Man kann den Tiefpunkt ziemlich genau datieren. Wir schreiben den 4. Oktober 2015, es ist weit nach Mitternacht, und Toony klingelt an einer Tür. Toony ist ein glatzköpfiger, halbwegs unerfolgreicher Rapper aus Nordrhein-Westfalen. Ein Mann, den man nicht unbedingt kennen muss, den man aber leider doch irgendwie kennt, wenn man sich eben mit deutschem Hip-Hop befasst. Ein Mann über 30, der laut mehrfach wiederholter Eigenaussage ein ziemlich „stabiler“ Kerl ist.

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Der stabile Toony klingelt also an einer Tür, an der Gegensprechanlage antwortet eine verschlafene Frau, und Toony prollt direkt im besten rheinisch los: „Wo ist dein Dings... Freund? Weißte, wer hier ist, ne?“ Die Frau am anderen Ende der Gegensprechanlage ist die Frau von Separate. Separate ist ein anderer Rapper. Er hat am selben Abend ein Disstrack gegen Toony veröffentlicht, weil Toony angekündigt hatte, die Frau von Separate „vor seinen Augen mal“ ordentlich zu „penetrieren“.

Und jetzt steht eben dieser Toony vor der Tür, um Separate zu zeigen, dass „Worte auch Konsequenzen haben können“. Oder so ähnlich. Toony hat schon mehrfach seinen Gegnern angekündigt, ihnen den „Wirsing einzuschlagen“. Jetzt ist er in seinem Stabil-Mobil gekommen, um Ernst zu machen.

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Da Separate allerdings nicht in der Wohnung ist und die Frau einfach nicht mehr zu ihm in die Gegensprechanlage spricht, fährt Toony dann auch wieder zurück, lädt das Handyvideo von seinem Hausbesuch bei Facebook hoch und erklärt dazu: „Ich habe jeden immer gewarnt davor und gesagt, dass es Menschen gibt wie mich, die nicht im Internet leben und 24/7/365 davor hocken.“ Eigentlich wäre das gar nicht sonderlich erwähnenswert. Wenn es nicht so viel aussagen würde über den Stand von Deutschrap im Jahr 2015.

Nicht Böhmermann ist das Problem, Stadtverbote sind es

Deutschrap hat ein Problem, und dieses Problem ist nicht Jan Böhmermann. Das muss einmal gesagt werden, denn wer die Diskussionen verfolgt, die in der deutschen Hip-Hop-Szene gegenwärtig geführt werden, der könnte fälschlicherweise auf den Gedanken kommen, dass es nichts anderes zu diskutieren gäbe als das Musikvideo eines Satirikers, der diese permanenten „Worte-haben-Konsequenzen“-Sprüche aufgreift und konsequent in ihr Gegenteil verkehrt.

Jan Böhmermann parodiert Deutschrap. Und Deutschrap reagiert beleidigt und fragt zurück, „ob der das denn darf?“ Er, jemand aus dem sogenannten Bildungsbürgertum. Den wirklichen Anlass des „Ich habe Polizei“-Videos hinterfragt hingegen niemand.

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Dabei sprechen schon die Reaktionen für sich. Rapper Toni der Assi (nicht zu verwechseln mit Toony der Klingelmaus) spricht als Konsequenz ein „Mannheim-Verbot“ für Böhmermann aus. Neben Klingelstreichen ein im Jahr 2015 äußerst beliebter Topos. Ruhrpott-Rapper Manuellsen hat einmal angekündigt, wenn er wolle, dann mache er NRW „zu“. Und Fler stand bei einem „Welt“-Kollegen vor der Tür, weil er über dessen Glosse offenbar nicht lachen konnte.

Dabei sind gar nicht mal die Rapper selber das größte Problem. Sie machen nur das, was ihnen gegenwärtig CD-Verkäufe beschert: nämlich Aufmerksamkeit generieren. Manuellsen kann NRW und auch Rheinland-Pfalz zumachen. Es können künftig gut und gerne auch weiter Stadtverbote für Mannheim, Dormagen und Castrop-Rauxel verteilt werden – solange es bei Worten bleibt, denn gesprochen wird viel im deutschen Rap. Die wirkliche Frage, die sich stellt, ist die nach der Grenze zwischen Unterhaltung und ernsthafter Bedrohung. Die wird langsam fließend.

Es gibt keine Kontrollinstanzen mehr

Und das liegt daran, dass der deutschen Hip-Hop-Szene die Kontrollinstanzen verloren gegangen sind. Deutsche Hip-Hop-Medien sind kaputt. Das eigentliche, das wahre Problem ist, dass es niemanden – mit der Ausnahme des Portals rap.de – gibt, der klare Stellung gegen Hausbesuche, Gewaltandrohungen und sonstige Verirrungen in der Rapszene bezieht. Viel schlimmer noch: Die meisten Hip-Hop-Medien bieten diesen Idiotismen sogar noch eine breite Plattform.

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Als besagter „Welt“-Kollege von Fler bedroht wurde, da schwadronierte ein Ralf Theil auf der auch sonst eigentlich vollkommen unbedeutenden Plattform allgood.de darüber, warum es verkehrt wäre, sich über Hip-Hop lustig zu machen. Dass ein Rapper einem Journalisten Gewalt androht, findet er hingegen scheinbar nicht weiter diskussionswürdig. Witzigerweise nennt er die Rubrik, unter der er seinen „Artikel“ – in seinem wohl einzig hellen Moment – veröffentlichte, auch noch #shitpeoplewrite. Nachdem ein Rapper wie Massiv antisemitische Videos und Bilder verbreitete, kam kein Medium (außer besagtes rap.de) auf die Idee, das zu hinterfragen oder zu kritisieren. Im Gegenteil. Ein paar Wochen später postete die Konkurrenzplattform Hiphop.de völlig gleichgültig das neue Massiv-Video.

Es gibt viele Beispiele, die für das Versagen des Hip-Hop-Journalismus sprechen. Das jüngste kommt von Deutschlands größter Idiotenplattform bento, in der Falk Schacht einen Text zur Böhmermann-Debatte veröffentlichte, in dem er schreibt: „Bleibt die Frage, ob die Rapper das alles ernst meinen, diese Hausbesuche und "ich hole dich"-Phrasen? Ich gebe zu, dass ich es reizvoller fände, die Frage offenzulassen. ... Sagen wir mal so. Wer mit dem Feuer gerne spielt, kann sich auch die Finger verbrennen.“

Kurz darauf veröffentlichte er dann ein Fler-Interview, in dem Fler sagt: „Wenn ich ihn (gemeint: Jan Böhmermann) sehe, haue ich ihm auf die Fresse. Oder er macht es wieder gut.“ Und Schacht widerspricht natürlich nicht. Er hakt auch nicht noch einmal nach mit der Frage, ob Gewalt denn in diesem Fall vielleicht nicht doch die falsche Lösung, ein guter Disstrack hingegen die bessere Alternative sei.

Er bietet einfach nur eine riesige Plattform für ungefilterten Müll. Wenn Fler Böhmermann auf die Fresse schlagen will, dann ist das natürlich seine Sache, könnte man meinen. Stimmt. Als Journalist eine solche Androhung unkommentiert hinzunehmen, ist hingegen vollkommen indiskutabel.

Bento ist nun kein Hip-Hop-Magazin, aber Falk Schacht gilt oder galt mal als einer der renommiertesten Hip-Hop-Journalisten des Landes. Und eigentlich ist er auch jemand, der es sehr viel besser weiß. Aber immerhin läuft gerade ein Kinofilm an, in dem Schacht mitspielt – und ein bisschen „Welle machen“, wie Fler da sagen würde, ist sicherlich nicht unförderlich.

Das Trauma der 90er-Jahre

Aber warum bloß ist Deutschrap heute so kritikbefreit? Es gibt wohl zwei Gründe. Der eine ist ökonomischer Natur. Die meisten Hip-Hop-Plattformen sträuben sich allzu offen, ihre potenziellen Interviewpartner zu kritisieren und auf diese Weise wertvolle Klicks zu verlieren. Dieser Kuscheljournalismus ist besonders bei HipHop.de gut zu beobachten.

Der zweite Grund besteht wohl in dem noch immer vorhandenen, krampfhaften Reflex, Hip-Hop gegen jegliche Vereinnahmung oder Veralberung von „außerhalb der Szene“ zu schützen. Ein Trauma aus den 90er-Jahren, als kaum ein Comedian ohne Flachwitze über überdimensionierte XXL-Klamotten, Kanakenslang und die Darstellung idiotisch überzogener YoYoYo-Gestik auskam.

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Nur: Der Verteidigungsreflex ist gar nicht mehr notwendig. Deutschrap ist mittlerweile nicht nur im Mainstream angekommen, er ist längst Bestandteil unserer Popkultur. Er hat sich selbst emanzipiert. Beinahe jede Woche entern Alben von deutschsprachigen Künstlern die Toppositionen der Charts. Die Verkaufszahlen sind hervorragend.

Und auf dem Schulhof wird über das neue „Zuhältertape“ von Kollegah gesprochen statt über irgendein für die Kids belangloses Libertines-Comeback. Der deutsche Hip-Hop braucht keinen Anwalt mehr, der ihn verteidigt. Deutsch- und auch deutscher Gangstarap sind viel zu groß, viel zu erfolgreich und viel zu anerkannt, als dass ein Jan Böhmermann sie „kaputt machen“ könnte, wie genauso unsinnig von jetzt.de (kein Hip-Hop-Medium) in den Raum geworfen wurde.

Was Deutschrap aber braucht, ist die szeneinterne Kritik, damit es wieder eine Selbstverständlichkeit wird, dass man Auseinandersetzungen künstlerisch klärt. Wie Haftbefehl mit CopKKKilla künstlerisch auf Böhmermann geantwortet hat, auch wenn noch immer zur Debatte steht, ob der Song tatsächlich eine geplante Antwort oder nur ein glücklicher Zufall war. Dennoch: Beats statt Schläge. Das ist der Grundgedanke von Hip-Hop. Das Urprinzip. Und das geht mehr und mehr verloren.

Deutschrap-Platten verkaufen sich heutzutage nicht mehr primär über die Qualität der Musik, die geliefert wird, sondern mehr über das Entertainment-Paket, welches der Künstler um sein Produkt schnürt. Diesen Trend wird man wohl nicht mehr zurückdrehen können. Man kann einem Rapper, der die Gelegenheit zur Selbstvermarktung sieht, auch kaum vorwerfen, diese Chance zu nutzen. Aber man kann großen Hip-Hop-Plattformen den Vorwurf machen, dass sie nicht kritisch genug mit den Künstlern umgehen und kritische Aussagen unreflektiert verbreiten.

Tatsächlich bleibt wohl kaum mehr übrig, als für die Zukunft die Grenzen zwischen Entertainment und tatsächlich problematischem Real-Talk-Rap-Gerede neu auszuloten. Disstracks sind Hip-Hop. Hausbesuche und reale Gewaltandrohungen sind es nicht. Hausbesuche und reale Gewaltandrohungen sind asozial.

Es wäre viel gewonnen, wenn sich Hip-Hop-Medien zumindest auf diese Selbstverständlichkeit einigen könnten. Und für sie einstehen. Dann könnte man auch endlich wieder einmal über das sprechen, was wirklich gut im Deutschrap läuft. Das ist nämlich eine ganze Menge.