Por ser negra, a mãe do filho de Jorge não é bem-vinda na casa do sogro, racista irascível; mas, sem emprego, o que poderá ele fazer para sustentar a própria família?

No filme, Nuno Lopes interpreta um desempregado que mora na casa do pai num bairro social. O filho dorme com ele, na mesma cama

Três perguntas ao realizador Marco Martins





Marco Martins: realizador do filme

A ideia de São Jorge começou a germinar há cinco anos na cabeça de Nuno Lopes, que a partilhou com Marco Martins, que o tinha dirigido com grande êxito em Alice, de 2005. "Queria fazer um filme sobre boxe e que ele tivesse uma ideia social também, porque não há boxeurs ricos em Portugal. Aqui, quando se fala de filmes sobre boxe, fala-se sobre gente pobre... e eu queria pegar nessa metáfora de gente que luta literalmente pela vida", contou o actor ao"Falei disso ao Marco, começámos a pesquisar e, de repente, a crise entrou pelo filme adentro. Não esperávamos trabalhar com tantos não actores nem que o lado não ficcional tivesse tanta importância." Resultado: "Em muitas improvisações, os não actores falam sobre a crise e dizem coisas que nós nunca escreveríamos, até porque não concordamos com elas, mas não queríamos que fosse um filme bonito, em que os pobres são felizes e alegres e os ricos são maus..."A realidade impôs-se, portanto, dando ao filme um ponto de vista social, "como eram os filmes neo-realistas em Itália". Não é por acaso que Jorge (Lopes) tem um pai racista, que o arrasta para as negociatas do boxe (em que se pode ganhar dinheiro ou perder), um papel que José Raposo aceitou sem hesitar: "O Marco e o Nuno têm uma grande cumplicidade e qualidade, portanto, quando me telefonaram, respondi: 'Nem quero saber o que é. Vou já!' Tenho a certeza de que o filme será marcante, porque foca esta crise que nos envolve desde 2005/2006 e que descambou no que hoje é a nossa sociedade."A grande surpresa, para o actor, foi perceber que "no submundo dos bairros sociais se sobrevive muito através do boxe". Porém, São Jorge - título que remete tanto para o protagonista como para a oração que ele repete logo no início do filme - não se esgota aí, como reforça Nuno Lopes: "Era para ser sobre boxe, passou a ser sobre a crise e depois descobrimos que muitos boxeurs faziam cobranças difíceis, que é basicamente aparecer na casa das pessoas, a exigir o pagamento de dívidas, com alguém de ar agressivo. Foi aí que percebemos que tínhamos guião. A história de alguém que cobra dívidas para pagar as suas próprias dívidas era um ponto de partida muito forte."E fica ainda mais forte quando se torna óbvio que as dívidas de Jorge se resumem a pesados sentimentos de culpa (em relação ao pai, que o sustenta, e ao filho, a quem não consegue sustentar) e à pensão de alimentos da ex-mulher, Susana (a brasileira Mariana Nunes, escolhida por meio de casting), que trabalha em limpezas e que na verdade só o deixou porque já não aguentava o racismo do sogro.O resto é Jorge "a lutar contra o dragão da austeridade, que trouxe o desemprego, as más condições sociais e a emigração" - como resume Nuno Lopes -, mas não só: apesar do tema difícil e pesado, que põe a nu uma condição humana onde bem e mal são indissociáveis, o filme é atravessado por um sentimento amoroso - construído à base de silêncios, mais do que de grandes tiradas - que talvez justifique o sucesso que tem tido nos festivais internacionais: é que o brutamontes do bairro social, pugilista desempregado tornado cobrador de dívidas violento, é evidentemente apaixonado pela mulher e capaz de tudo para dar uma melhor vida ao filho.Qualquer um se pode identificar, não é? Nuno Lopes também acredita nisso e afirmou aoque "a parte mais importante" de ter sido premiado como Melhor Actor com este papel, no Festival de Veneza, "é captar mais público para o cinema nacional". Neste momento em digressão teatral com A Noite da Iguana e a preparar-se para fazer, de novo com Marco Martins, uma série para a RTP, "num papel bem mais leve", Nuno Lopes confessa: "Há uma distância muito grande entre o público português e o cinema português e se este prémio ajudar a diminuir essa distância, nada me faria mais feliz."Há 12 anos filmou Nuno Lopes a desesperar pela filha desaparecida, em Alice. Em São Jorge, trá-lo de novo ao cinema, mas com mais músculo: coração, onde carrega a ex-mulher, o filho e o pai, e braços, o seu ganha-pão. Pretexto de conversa.A crise económica foi uma nuvem negra que se abateu sobre nós, mas nos jornais era sobretudo números e deu-me vontade de lhe dar voz e cara. Comecei a fazer pesquisa na Margem Sul e a escolha foi emocional: escolhi esses bairros por causa das pessoas que conheci, não por serem mais simbólicos ou emblemáticos. São iguais a outros.Na origem do filme, que escrevi com o Ricardo Adolfo, a partir da pesquisa da Mariana Fonseca, estava ficção, mas já baseada em algumas entrevistas, sobretudo com cobradores. Ao ir para os bairros, o documentário invadiu a ficção: tornou-se evidente que precisava de personagens do bairro, reais.Tem uma ambição realista, é inegável, e também um pouco de policial negro. Mas não faz sentido falar de neo-realismo, porque a minha abordagem da crise é uma coisa íntima.