L’inchiostro versato, colore nero di una stella implosa, i pigmenti che assorbono la luce invece di rifletterla; un nome difficile da pronunciare e ancor più da scrivere, tutto il peso di quel pensiero abissale e la levità di una piuma portata via dal vento. Così potremmo sintetizzare la fulgida figura di Carlo Michelstaedter, poeta filosofo e pittore goriziano, di famiglia ebraica annoverante tra gli antenati pure un cabalista; egli si diede la morte a soli 23 anni, lasciando la propria giovane vita così, come sospesa tra ‘800 e ‘900, in bilico tra venuste eredità mitteleuropee e prime brutali urgenze avanguardistiche, davanti al sipario ancora chiuso della prima guerra mondiale. Di Michelstaedter ci restano poesie, secchi disegni espressionisti, lettere e soprattutto quella tesi di laurea mai discussa per sparizione dell’autore medesimo, che prese il nome de La persuasione e la rettorica. Pubblicato postumo, il libro viaggiò silenzioso nel tempo, sotto forma di consiglio di lettura bisbigliato all’orecchio del sodale irrequieto, con la discrezione tipica dei segreti più preziosi divulgati con reticenza. Perché? Donde proveniva tanto ritegno? Forse proprio dal legaccio, col quale l’autore riuscì a rapire l’animo del solitario lettore, portandoselo poi appresso in territori intellettualmente ed esistenzialmente pericolosi. Pagine limpidissime, ardenti, sferzanti, “gettate oltre l’ostacolo” e tuttavia in grado di fare dell’impossibilità un tratto peculiare. Come un pamphlet fiammeggiante, messo in un reliquiario nichilista, blindato in puro solipsismo salmodiante. Perciò ora si guarda negli occhi l’amico, domandandogli in silenzio: “Sei pronto per C.M.?” Solo ad una risposta negativa, altrettanto muta, il consiglio di lettura potrà prendere la forma condivisa di un efficace rituale sapienziale. D'altronde non essere pronti è sempre la condizione ideale per essere pronti.

“Il senso delle cose, il sapore del mondo è solo pel continuare, essere nati non è che voler continuare: gli uomini vivono per vivere: per non morire. La loro persuasione è la paura della morte, esser nati non è che temere la morte”. Così Michelstaedter riesce ad appesantire alleggerendo, facendo del mondo giocattolo e obitorio, rappresentazione e tragedia, accettazione e rinuncia, al fine di cacciar fuori la preziosa linfa dell’esistenza. Che botta! I fantasmi di Leopardi, Parmenide, Platone (messo su un aerostato spaziale, alla ricerca infruttuosa della Leggerezza), Schopenhauer, Weininger (curiosamente morto suicida alla stessa età) s’aggirano inquieti nei rovelli di quelle pagine, tra parole sbatacchiate di qua e di là da un curioso vitalismo individualista. Il pensatore goriziano ne fa sintesi, intenzionato a ribaltare con piglio nicciano ogni accomodamento consolatorio, auto-giustificatorio, a maggior ragione se basato su stratagemmi mimetici o stanche perorazioni oramai consunte. Si toglie pure la soddisfazione di sbertucciare Cartesio, sabotandone la nota locuzione: “Cogito non vuol dire so; cogito vuol dire cerco di sapere: cioè manco del sapere: non so”. Ragionando per secche antitesi – autenticità persuasiva contro simulazione retorica - Michelstaedter fa terra bruciata di qualsiasi formulazione dottrinale data, vieppiù quando sorretta da pretese scientifiche, nozionistiche, statistiche, sistematiche: quello è un sapere che conta nulla, in ciò riuscendo a collegare mistica dell’abbandono (a Dio? All’inevitabile corruzione mondana?), con l’urgenza individualista del qui ed ora. E mai più. Tabula rasa della vita stessa, intesa come superstizione mnemonica o illusione progettuale, individuando altresì nell’abnegazione del presente, nel dono a discapito della richiesta, nel dolore a discapito del piacere, il tratto iniziatico dell’uomo nuovo. Demiurgo allo specchio e al contempo annientatore di sé stesso.

L’uomo, nella catarsi del tempo perfetto, diventa così un mondo; come frutto lussurioso l’attimo prima di corrompersi, egli annienta il proprio simulacro vivente, la propria funzione pubblica, per farsi alito di vita, fuoco che brucia bruciandosi, lirica singolare. Contro ogni utilitarismo, talvolta lambendo una contro-metafisica della morte poi heideggeriana, l’autore de La persuasione e la rettorica finisce per far convergere in sé opera letteraria e coerente esistenza, dando così senso non solo metaforico a quel scrivere col sangue che Nietzsche mise in bocca a Zarathustra. Altresì viene in mente il poema La morte (1907), del crepuscolare e suo contemporaneo Carlo Vallini: (…) “O morte, la nostra miseria è grande: la nostra materia che soffre ed invoca l'oblio, gridando pur sempre: - Non voglio morire! - s'abbarbica all'io così disperatamente, come il mollusco aderente con tutte le forze allo scoglio: l'io per ciascuna persona è come un'amante noiosa che stanca sopra ogni cosa, ma che tuttavia non si dona; l'amante che più non si varia, compagna in piaceri e malanni e che, con l'andare degli anni, diventa vieppiù necessaria; l'amante un poco volgare che ha verso di noi mille cure e che spesse volte neppure ci si accorge di sopportare”. Oppure il Pasolini cinematografico, che in Edipo re fece dire alla Sfinge: "È inutile. L'abisso in cui mi spingi è dentro di te”. Così possiamo concludere, affermando che l’opera letteraria di Carlo Michelstaedter, seppure relegata dalla cultura ufficiale nel piccolo paradiso perduto dei minoritari, permane tuttora come una ferita non bendata, come carne rubinosa, squarcio vivo nell’epidermide raggrinzita del pensiero europeo. Perciò quel suo epitaffio – Apesbésthen, io mi spensi - resta lì a fare dilemma, quale inquieta eco all’uscita di scena di uno scrittore, di un ventenne che desiderò mettere alla prova l’impalcatura tarlata della vita. D’altronde, valga a monito imperituro, quel suo lampo nel buio: “Chi teme la morte è già morto”.