Moondog ne revendiquait pas son originalité, il en reniait même le concept. Il réfutait aussi l’étiquette « néo-classique », au moment de publier la musique orchestrale entendue sur Moondog, album paru en 1969 chez CBS. Cette fois c’est James William Guercio qui est allé le débusquer. Ce nom dira quelque chose aux fans de Chicago, dont il produisit onze albums, ou à ceux des Beach Boys, qu’il accompagna sur scène dans les 70’s. Mais Guercio fut aussi brièvement zappatiste (tendance Frank) et son intérêt pour Moondog n’avait, on s’en doute, rien de mercantile. Il eut le mérite de faire revenir notre héros en studio et dans les bacs, même si la plupart des morceaux dataient des années 50. On imagine la tête de plus d’un hippie s’extasiant sur l’apparition hirsute du « viking de la Sixième Avenue ». Les photos de la pochette intérieure évoquent un Noé surgi du plateau d’un peplum biblique pour piquer sa baguette au chef d’orchestre. Mais gaffe au contresens : les petites symphonies de Moondog n’ont rien de « freaky » ni même de « barré ». Elles sont d’une rigueur canonique absolue, tout en portant la marque unique d’un type qui a grandi dans le Wisconsin et le Wyoming, fils d’un pasteur épiscopal devenu fermier. Qui allait à l’école à cheval avant de perdre la vue suite à une explosion accidentelle de dynamite. Un autodidacte ayant pris le parti de composer en braille. Minisym #1, qui ouvre ici la face deux, est une petite merveille en trois mouvements, « le premier jovial, le second lyrique, le troisième vivace ». Louis Hardin se considérait comme un « Européen en exil » et se coulait humblement dans les pas des maîtres anciens, germaniques en particulier. Juste après vient le trop fameux Lament I, alias Bird’s lament, hommage à Charlie Parker composé à la mort du saxophoniste et qui fait plus que tout autre, à des sauces diverses (DJ, générique radio, pub, etc.), la gloire posthume de Moondog. Incidemment, c’est une chaconne.

Salut David

Moondog Minisym #1 (1969)