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（イラスト：西尾 鉄也）

今回のお題は007シリーズの第2作「007 ロシアより愛をこめて」（1963）ということでお願いいたします。007というと、前回の連載（単行本『仕事に必要なことはすべて映画で学べる』）でも「007 スカイフォール」（2012）を取り上げていました。そして次回作（「007 ノー・タイム・トゥ・ダイ」）も公開直前です。

押井：「スカイフォール」は素晴らしかったね。でも次の「007 スペクター」（15）はダメだった。たぶん元の路線に戻そうとしたんだろうけど、「スカイフォール」に比べて格落ちしすぎ。いくらなんでもスカスカすぎる。「スカイフォール」ではあのおばちゃんの「M」も死んじゃったし、シリーズの継続性というか、007を続ける意味ってどこにあるのか、という思いはある。

もはや歴史の記憶装置としての役割を終えたシリーズ、ということでしょうか。

押井：だからもうやめてもいいじゃん、というのが今日のお話の趣旨。

だいたい、とっくの昔に忘れちゃってる人が多いけど、ジェームズ・ボンドシリーズって原作があるのは知ってるよね？

イアン・フレミングの小説ですよね。

押井：イアン・フレミングって、実はスパイの世界に片足を突っ込んでた人なんだよね（元英海軍情報部、第2次世界大戦中は諜報員として活動）。

そうなんですか。

押井：作家としては異例の経歴の持ち主なんだよ。そのイアン・フレミングの原作を読んだことのある人間が、今どれだけいるの？ ほとんどいないと思うんだよね。

押井さんは読んだんですか？

押井：全部じゃないけど読んだよ。現代の日本で、007シリーズの立ち上がりを覚えてる人間は、世代的に言って当時中学生から上だったはず。ということは若くても70歳前後。僕はその立ち会った世代なんですよ。当時は中学生だったけど、半ばエロ小説として読んだ。

まさかのエロ目的ですか（笑）。

007は中学生のエロ小説だった

押井：当時の中学生の間ではエロ小説として流通してた。特に「私を愛したスパイ」。あれは純然たるエロ小説ですから（笑）。ジェームズ・ボンドは最後に出てくるだけで、あとは延々とドイツを舞台にした女の性の遍歴話なんだよ。もともとあれをネタに映画作ることが無茶なの。ウブいお姉さんがいろんな男に引っかかって、いろんな体験をして、結婚もしたけど相手がトンデモ男だった……みたいなさ。それで、傷心旅行の最中に事件に巻き込まれて、ジェームズ・ボンドが解決してくれて、最後にしっぽりやって翌朝別れましたという、そういう話だよ。

その話だけ聞くと、完全にエロ小説ですね（笑）。

押井：それでも当時はジェームズ・ボンドの007シリーズとして出版されてたから、中学生が本屋のカウンターに持っていくのはOKだった。だからみんなエロ小説と承知の上で、ジェームズ・ボンドの陰に隠れて購入したり、あるいは回し読みしたりしてたわけだ。

わかるような気がします。

押井：それはともかく（笑）、007という映画シリーズは時代によって扱いが変わってるんだよ。お客さんも変わってるし、配給とか制作側も変わってる。だからイアン・フレミングなんかさっさと用無しになった。彼の回想によれば、奥さんと楽しく試写に行ったと。で、主人公のジェームズ・ボンドはもともと自分をモデルにしてたんだから「亭主があっちに行ったりこっちに行ったり、いろんな女のベッドに入ってるのを夫婦で楽しく拝見した」と語ってるからね。

それもすごいですね（笑）。

押井：そもそも、007というのは冷戦の産物なんだよね。冷戦というものがなかったら、MI6もジェームズ・ボンドもない。もともとエスピオナージ（フランス語のespionnage／スパイもの、スパイ小説）というジャンルそのものが冷戦の生んだジャンルなんだから。『寒い国から帰ってきたスパイ』のジョン・ル・カレとかね。ミステリーの世界の鬼っ子でしかなかったジャンルだから、冷戦がなかったら隆盛を迎えることはなかったはず。

時代の産物ということは、その当時はかなり流行ってたんですか。

押井：僕が中学生のころはみんな「スパイはかっこいい、スパイになりたい」と思ってた。国費は使い放題だし、うまいもの食い放題、車乗り放題、素晴らしいお姉さんとやり放題、それは男の願望そのままでしょ（笑）。

今から見ると、めちゃくちゃマッチョなジャンルですね。

押井：そうそう。しかも国家権力がバックについてるんだから、そんなの最高じゃん。私立探偵どころの騒ぎじゃない。でも考えるべきなのは、「そういうタイプのヒーローがなぜ成立したか」ということなんだよね。