Сэнди Пауэлл / Фото: Wikipedia

Стиль Мэри Поппинс

Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

Кадр из фильма «Мэри Поппинс» (1964) / Фото: Disney Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

Шляпка Мэри Поппинс

Кадр из фильма «Мэри Поппинс» (1964) / Фото: Disney Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

Кадр из фильма «Мэри Поппинс» (1964) / Фото: Disney

Купальники

Иллюстрация из журнала Woman's Home Companion / Фото: Cordrey

Костюмы для анимации

Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

Стиль персонажа Мерил Стрип

Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

Эдит Ситвелл / Фото: P. Horst Нэнси Кунард / Фото: Wikipedia Айрис Апфель / Фото: Jenny Anderson

Эмили Блант о своем любимом костюме

Кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

Обложка: кадр из фильма «Мэри Поппинс возвращается» (2018) / Фото: Disney

3 января на экраны страны выходит еще одна диснеевская версия известной сказки Памелы Линдон Трэверс. В ней, с одной стороны, авторы стремились сохранить дух старой классической экранизации 1964 года, с другой — сделать новый фильм более красочным и отвечающим эстетике нашего времени. Режиссер Роб Маршалл до этого сотрудничал с художником по костюмам Коллин Этвуд (их совместные фильмы «Чем дальше в лес...», «Девять», «Мемуары гейши» и «Чикаго»), но на этот раз была приглашена художник Сэнди Пауэлл, известная своей любовью к оптимистичным контрастным цветовым сочетаниям и уже работавшая с Disney на «Золушке».«Я сказала „да“ еще до того, как прочла сценарий, — рассказывала она в интервью. — Подумала, что сначала соглашусь, а потом уже буду беспокоиться. Я прекрасно осознавала, что фильм должен понравиться любой возрастной аудитории, потому что мне самой было 4 года, когда я впервые увидела оригинал. И он навсегда остался в моей памяти».По сюжету нового фильма с тех пор, как мы видели Мэри Поппинс в последний раз в семье Бэнксов прошло 25 лет . Теперь у Майкла трое вполне самостоятельных детей, к которым и прилетела помогать волшебная няня. В киноверсии 1964 года действие фильма происходит в 1910 году, теперь же нам показывают Лондон времен Великой депрессии 30-х годов.«Мы, конечно, должны были сослаться на первоначальный вид Мэри Поппинс. Было бы странно, если бы она вдруг появилась в чем-то, вроде космического костюма. Зритель не узнал бы любимого персонажа. В ее образе нужно было сохранить визуальные элементы, присущие старой трактовке, что было на удивление легко.Помимо выросших детей, Мэри — один из немногих персонажей, из старого фильма, перенесенный уже в другое десятилетие. И когда мы видим, как она спускается с неба, держа в руках змея, важно было сохранить ее узнаваемый силуэт. Мы сразу должны понять, что это Мэри Поппинс, поэтому даже ее ступни были развернуты как в старом фильме.Поначалу Мэри Поппинс нам кажется строгой и безжалостной, но она, конечно, совсем не такая, а добрая и сердечная. И прилетела она, чтобы помочь всем решить их проблемы. Она носит одежду контрастных синих и красных цветов. Ее веселый и немного авантюрный нрав я отразила в геометрическом орнаменте одежды — в ярких горошинах, полосках и зигзагах.Что касается силуэта, то я ссылалась на моду 1930-х годов, вдохновляясь элегантными изображениями из журналов „Vogue“ и „Harper's bazaar“. Поэтому Мэри одета по моде 30-х годов, но довольно консервативно, поскольку работает няней. Придумывать различные блузки, галстуки и юбки, которые сочетались бы друг с другом, было забавно и больше похоже на создание коллекции модной одежды».«Моя самая любимая деталь в костюме героини — это украшающая шляпку малиновка, дань уважения старому фильму. Хотя действие в нем происходило в 1910 году, некоторые костюмы были явно сделаны в эстетике 1960-х, когда он снимался.Я не хотела делать на шляпке такие же ромашки, как у Джулии Эндрюс, поскольку они не подходили нашей Мэри Поппинс, которая намного элегантнее и шикарнее. Но на шляпке должно было быть какое-то украшение, и я задумалась — какое? Ленты и банты были точно не в ее стиле. Может быть, тогда птички? И я сразу вспомнила о малиновке из песенки „Ложка сахара“, которую поет Джулия Эндрюс в оригинале:„Любой малиновке давноизвестно правило одно:Когда поешь — работать веселей.Она и скачет, и снует,она и петь не устает –Поет без слов,глядишь и дом готов!“(текст из дублированного на русский язык фильма)Так что маленькая, вышитая малиновка на шляпке была моим оммажем оригиналу. Перышки тоже сделаны из вышивальных ниток, и они великолепны».Я отошла от моды 30-х гг. только в сцене купания Мэри Поппинс и детей. Женские купальники тех лет заканчивались на бедрах. У Эмили Блант (исполнительницы роли Мэри Поппинс), конечно, отличная фигура, но в фильме было неуместно показывать голые ноги няни. Поэтому я решила сшить все купальники в стиле начала ХХ века, что делает их более забавными. А берет Мэри я украсила не малиновкой, а рыбкой, если вы это заметили».«Я, как и все, люблю старый фильм, но единственное, что меня всегда смущает — это то, что в анимационной сцене герои одеты в настоящую одежду. Поэтому, работая над „Мэри Поппинс возвращается“, мне в голову пришла идея попытаться сделать так, чтобы костюмы в этой сцене были трехмерны, и при этом выглядели бы нарисованными. Робу Маршаллу и продюсерам моя идея понравилась.Я связалась с аниматорами и спросила, какие цвета они собираются использовать и как именно . На этом предварительном этапе они еще не создавали персонажей, но уже смогли дать образцы того, как будут выглядеть рисунки. После этого я со своей командой художников стала пробовать перенести этот стиль на кусочки белой ткани. Потом мы передали пробный костюм Мэри Поппинс, сшитый из белой бязи, в отдел окраски тканей, чтобы они поэкспериментировали с вариантами его раскраски. Когда дизайн был утвержден, мы принялись за создание настоящих костюмов. Это означало, что закройщик сначала делал крой, потом отдавал его художникам, которые рисовали на нем фрагменты рисунка, затем портные его сшивали и снова отдавали художникам на доработку.На вазе Royal Doulton были изображены фигуры XIX века, поэтому костюмы для персонажей мы шили в этом же стиле. А вот наряды в мюзик-холле были несколько другими — смелее и сильнее, поскольку делались для шоу. Я взяла для них розовый и пурпурный цвета, чтобы они отличались от пастельных оттенков костюмов других сцен этого анимационного мира.Здорово, что сначала появились костюмы, затем их сфотографировали, а вокруг них аниматоры выстроили свой мир. Просто фантастика.. Хотя, не скрою, было страшновато придумывать костюмы, не зная, как они будут выглядеть в нарисованном мире и сработают ли они!»Еще одно приключение переносит персонажей фильма в гости к эксцентричной кузине Мэри — Топси (в исполнении Мерил Стрип), у которой почему-то восточно-европейское происхождение.Она яркая, артистичная и эксцентричная, носит шаровары, красочное бархатное кимоно, огромное количество браслетов, колье из карандашей и тюрбан с вколотыми в него кисточками. Этот образ был вдохновлен индивидуальным стилем настоящих богемных дам Эдит Ситвелл, Нэнси Кунард и нашей современницы Айрис Апфель. Их отличала (и отличает) любовь к эпатажу и броским украшениям.Единственное, что попросил режиссер — это бахрому, поскольку знал, что Мерил будет много двигаться в кадре. Поэтому я сшила кимоно с длинной зеленой бахромой по подолу. Я хотела, чтобы рисунок накидки состоял из ярких пятен, размещенных на черном фоне. За вдохновением мы обратились к образцам подобных кимоно 1920-х и 30-х годов. В итог, на бархате были напечатаны контуры, которые закрасили внутри вручную. Получилось действительно «от кутюр». К тому же, на крайний случай мы сделали еще семь таких кимоно.На примерке Мерил кружилась, танцевала и напевала. Она была в восторге!»Кстати, изначально у Стрип предполагался только тюрбан, без выглядывающих из-под него волос. Но увидев художника по костюмам, Мерил воскликнула: «Пусть у Топси будут такие же рыжие волосы, как у Сэнди!»Исполнительница главной роли Эмили Блант (работавшая до этого с Сэнди Пауэлл на «Молодой Виктории») тоже была в восторге от костюмов. «Особенно мне понравился красный костюм с развевающейся юбкой, в котором я танцевала в сцене с 30 фонарщиками. Роб Маршалл хотел, чтобы я выглядела, как Джинджер Роджерс, но во времена Мэри Поппинс подобные юбки не носили. Тогда великая Сэнди Пауэлл создала юбку с очень узкими вертикальными складками, которые выглядели шикарно и делали силуэт прямым. Но когда я вращалась, юбка как бы раскрывалась. С Сэнди Пауэлл так интересно работать! Все костюмы такие необычные, но красный костюм — мой самый любимый!»Всего для фильма художник по костюмам и ее команда создали с нуля 448 разных образов. Дети, их родители, фонарщики, банковские служащие и многие другие все получили свою цветовую палитру, свой стиль с продуманными деталями. Но на вопрос, каким костюмами Сэнди гордится больше всего, она, не задумываясь, отвечает: «Нарисованными. Потому что это был риск, а когда риск окупается — это прекрасно. Я также очень довольна новым стилем Мэри Поппинс, стилем, который уже стал узнаваемым. Поэтому я счастлива!».