Encerrarse durante horas en un estudio de grabación, trabajar minuciosamente en una canción capa por capa, imaginarla convertida en un hit, darle los últimos retoques y por último venderla al mejor postor por Internet, como si fuera una hamburguesa de McDonalds o un celular usado. Esa es la vida de los ghost producers, productores de música electrónica que se ganan el pan vendiendo los créditos de sus tracks por una buena paga, sin necesariamente buscar tener su propia carrera artística o trabajar (con sus créditos respectivos) de la mano de algún artista.

Celis, que hace unos 9 años se lanzó al ruedo con el alias de Camilo C y fue el primer DJ en tocar con violín, tuvo su momento más álgido cuando sonó con uno de sus tracks en el programa ClubLife de Tiesto en el año 2012, "yo duré medio día saltando de alegría, ese día chillé de la emoción", cuenta. A partir de eso se conocería con el productor caleño Moska y el paisa John Dish, y en medio de una carrera en ascenso, le cayó la tragedia: "Lo tuve que dejar porque mi mamá se me murió en el 2014 y me tocaba trabajar. Era comer o seguir mi carrera".

¿Es una práctica que afecta el valor artístico de la música? Probablemente. Lo cierto es que cada vez es más común, e incluso en Colombia ya hay productores dedicados a ser ghosts. Uno de ellos es Camilo Celis a.k.a. Christian Krayz, un DJ, ingeniero de sonido, asesor de la academia DNA Music, violinista y productor empírico de 27 años que desde un estudio que adecuó en el altillo de su apartamento en Teusaquillo, se dedica a hacer los próximos hits para DJs de Nueva York, Madrid, Amsterdam y algunas ciudades colombianas.

Tal vez el caso más conocido en el mundo del ghostproducing es el de Maarten Vorwerk, un productor holandés detrás de la música de nombres grandes en el EDM como Dimitri Vegas & Like Mike e Yves V. Pero aunque el EDM ha sido el género más ligado a este oficio, lo cierto es que los ghosts se dedican a hacer temas que cobijan todo el ámbito de la electrónica "comercial", y en páginas como edmghostproducer.com se ofrece tropical, deep o progressive house, entre otros, por precios que van desde los $200 hasta los $1000 dolares por canción.

¿Cómo definiría el oficio de un ghost producer? ¿Que es ser prostituta? A uno le pagan por un servicio, un servicio que a nadie le gusta pero a la final llena al cliente. Uno es como una puta, a uno le pagan por un servicio, pero si la gente se entera, lo van a criticar. Van a decir "¡ay ese man usa ghost producer!". Pues hermano, todo el mundo usa ghost producers en estos días. Incluso en la parte del techno y el tech-house también se utiliza muchísimo productor así. Es una buena manera de trabajar y de retroalimentarse a uno mismo haciendo tres tracks semanales con un nivel pro o si no, simplemente no le compran.

Para entender un poco más de cómo es ser y como funciona el mundo del ghostproducing, nos sentamos con Camilo en su estudio, donde nos contó sobre su oficio, las razones por las que no puede decir quiénes con sus clientes y la división entre la electrónica under y comercial en la escena colombiana.

Para no tener que volver a "comer mierda" en trabajos que no lo llenaban, cuenta que le aceptó la propuesta a su colega John Dish, que llevaba desde el 2010 de ghost producer y lo invitó a meterse al negocio, que prometía una buena plata por hacer lo que le gustaba. De ahí que ya lleva unos tres años vendiendo su música por Internet a la vez que da clases de producción en la Escuela de Audio y Música Fernando Sor y hace las mezclas y el master para artistas afines a su estilo como Moska, Cato Anaya y Argüello, que fue estudiante suyo.

En el caso que un productor quisiera comenzar a camellar como ghost, ¿qué tendría que hacer para entrar al negocio?

Hay varias formas. En este momento existen páginas en Internet que brindan mucho la posibilidad a los pelaos para trabajar. Una es EDMGhostProducer.com, ellos son como la más grande, pero hay otros que son de Holanda que se llaman Ghostproduction y había otra página también holandesa, pero no es tan grande. Pero si quieren ser ghostproducers bien pagos, la mejor forma es volverse famoso y el mismo entorno los va a llenar de clientes, de gente que quiere una canción suya firmada a nombre de ellos.

Como me decía, incluso en el techno hay ghosts, pero ¿por qué el EDM es el género en el que más ha pegado este tipo de productores?

Eso es cierto, pero también entre nuestros clientes tenemos DJs underground. Hay de todo, pero sí, el EDM es en el que más se trabaja porque es el que paga mejor. Una canción de techno y tech-house, y sin demeritar a los productores, es un poco más fácil de hacer porque en el underground vos manejás más de osciladores y automización. En cambio, el EDM es más de hacer una melodía que sea un hit, y en eso se demora uno mucho y por eso se cobra más. El EDM paga mejor y vende mucho más. Eso sí, tiene que sonar igual a Justin Bieber, tiene que competir en grandes ligas para que le paguen a uno bien.

Estos DJs residentes de clubes como Baum y estas vainas que se la pasan criticando, ¿qué han hecho? Si no estuviera Baum, ¿que estarían haciendo?

Muchas veces da la impresión que la escena colombiana tiene una división muy marcada entre techneros y los que se dedican, como usted, a hacer una electrónica más comercial tipo EDM, tribal e incluso los guaracheros. ¿Esto lo sienten mucho ustedes?

Por fuera, Richie Hawtin se toma fotos con Steve Aoki. Aquí en Bogotá, ¿algún technero se tomaría una foto con Moska? Esa es la vaina con los artistas en Colombia, que aquí no son artistas sino gente llena de ego. Un ego de pinchar y levantarse viejas en una fiesta de seis horas y les pagan $200-500 mil pesos. Se creen la verga y con el derecho de criticar a los que han hecho algo. En el mundo de la música comercial todos se apoyan. Moska nunca va a hablar de un technero y los grandes del under nunca van a hablar mal de los de comercial. Son hasta panas. Pero estos DJs residentes de clubes como Baum y estas vainas que se la pasan criticando, ¿qué han hecho? Si no estuviera Baum, ¿que estarían haciendo?