Dr. Max Linde stammt aus einer Familie, die seit über 150 Jahren das Lübecker Kunstgeschehen bestimmt. Sein Großvater war Fotograf in den Anfängen der Fotografie. Max Linde ist sicher der bekannteste Spross der Familie, er war Augenarzt, Kunstsammler, besaß eine der bedeutendsten Kunstsammlungen in Mitteleuropa, vorwiegend französische Impressionisten und Auguste Rodin; und er ist vor allem in die Kunstgeschichte des 20. Jahrhunderts eingegangen als Mäzen von Edvard Munch.



Was der damals schon psychisch höchst labile Munch innerhalb weniger Monate in Lübeck leistete, wirkt auch heute noch erstaunlich. Im Zentrum die 1902 entstandene "Linde-Mappe", ein Hauptwerk der graphischen Kunst des vergangenen Jahrhunderts: Auf 16 Blättern hat der Hausgast Munch das Leben der Familie Linde in der historischen Villa festgehalten, die repräsentative Front und die verwunschene Gartenseite des Hauses, einfühlsame Kinderszenen und sprechende Bildnisse:



Ein ganz exklusiver Auftrag, eine Mappe von Radierungen und Lithographien, Portraits der Familie, Ansichten der Villa und des Parks mit den Kunstwerken darin. Es wurden nur 13 Mappen hergestellt, nur für den privaten Gebrauch bestimmt und handverlesene Freunde. Es gibt kein graphisches Werk, das nur einer Familie gewidmet ist. Heute gibt es nur noch sieben vollständige Exemplare davon.



Die Intimität der Beobachtungen konzentrierte Munch in geradezu psychotisch-scharfen Portraits der Eltern, kein Wunder, dass die strenge Mutter Marie Linde einige davon verwarf. Doch der Hausherr hielt große Stücke auf den von ihm entdeckten skandinavischen Künstler; er schrieb sogar ein Buch: "Edvard Munch und die Kunst der Zukunft". Doch die Gegenwart des vulkanisch-eigensinnigen Malers war oft nicht einfach:



Es war eine sehr fruchtbare Beziehung für beide Seiten. Edvard Munch hat gesagt: 'Max Linde hat mich über den Abgrund gebracht.' Linde hat für ihn Aufträge besorgt und Ausstellungen verabredet. Aber es gab auch Probleme, wenn Munch die Anweisungen seines Auftraggebers aus den Augen verlor, wie bei der Gestaltung des Kinderfrieses, als er Küssende und Liebende gestaltete – gegen die ausdrückliche Anweisung seines Auftraggebers.



Doch trotz solch atmosphärischer Störungen hielt Lindes Freundschaft zu Munch, und auch dessen Vorliebe für Lübeck, die "herrliche alte Stadt mit den roten Dächern", wie er sie nannte. Er malte und radierte eine ganze Anzahl stimmungsvoll-spröder Ansichten der Hansestadt: ein vibrierendes Holstentor, dekorativ schwingende Spiegelbilder der Kähne im Hafen und immer wieder jene typischen Munch-Bäume, deren Äste sich wie Ganglien in einem riesigen, spinatgrünen Hirn verzweigen. Auch aus Travemünde, wohin Munch sich zu einem Rehabilitationsaufenthalt zurückziehen musste, konnte Brigitte Heise Ansichten neu lokalisieren. In der Munch-Forschung spiegelt ihre Ausstellung ebenfalls Fortschritte:



Wir haben ein ganzes Konvolut von Briefen, die in einem Schuhkarton in Familienbesitz ein unbeachtetes Dasein fristeten, Briefe, die in der Forschung lange vermisst waren, von Kollmann an Linde, die die anfänglichen Jahre der Beziehung zwischen Munch und Linde ganz neu beleuchten.



Wer ein bisher eher verborgenes Kapitel von Leben und Werk Edvards Munchs näher kennenlernen will und wer sich ein Bild davon machen möchte, was für großzügige Kunstliebhaber und Mäzene es vor 100 Jahren in Norddeutschland gab, dem sei ein Besuch im Behnhaus-Museum empfohlen. Es wurde Zeit, dass auch Lübeck sich auf dieses Stück eigener Kunstgeschichte besinnt...



Noch einmal Brigitte Heise:



Die Sammlung Linde, die einst Zentrum von Kunstinteressierten aus aller Welt war, interessierte die Lübecker eigentlich überhaupt nicht. Und erst Carl Georg Heise setzte sich für das Werk von Edvard Munch ein und erreichte immerhin, dass im Museum Behnhaus, einem der ersten Museen in Lübeck, ein extra Munch-Raum eingerichtet wurde und eine ständige kleine Ausstellung dieses Künstlers, als er noch umstritten war.







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