Deutsche Zuschauer erleben die Stars der Film- und Serienwelt nur als bewegte Abziehbilder. Die Synchronisation raubt ihnen den eigenen Ton und die Sprache. Ein Selbstversuch zeigt, was uns dabei alles entgeht.

Mein Opa hat sein Abitur noch mit knoff und kneff bestritten. Sie hatten Englisch als mündliche Prüfung, so erzählte er manchmal, aber mündliches Englisch hatte im Unterricht nie stattgefunden, damals. Sie hatten die Sprache ungefähr so kennengelernt, wie man einem lateinischen Text gegenübersitzt. Sie hatten sich braverweise die Formen eingepaukt, und mit den Formen gingen sie dann in die mündliche Prüfung: weiß, wusste, gewusst - knoff, kneff, knoffn. Und so weiter. Es muss eine quälende Sache gewesen sein, die einen zwischen Scham und Lachen zerrissen hätte, und vielleicht wussten es nicht einmal ihre Lehrer viel besser, damals, irgendwo in Südniedersachsen kurz nach dem Ersten Weltkrieg.

Lange ist das her, und man ist froh, dass man nicht dabei sein musste. Und doch ist diese existenzielle Peinlichkeit auch heute noch zu spüren, im Deutschland des frühen dritten Jahrtausends. Wie oft steht man nicht betreten schweigend daneben, wenn Touristen oder Zugereiste sich auf Englisch durchzuschlagen versuchen und auf die eherne Stumpfheit teutscher Tresenkräfte stoßen? Schon Klischee sind die bizarren sächsisch-englischen Lautsprecherdurchsagen in der Bahn.

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Müheloses Switchen zwischen den Sprachen

Und auch selbst denkt man nur ungern zurück an die Zeit in Schweden als Austauschstudent: Sie mochten nicht ganz so hochtrabend gebildet sein, die schwedischen Kommilitonen, wie man selbst, ihre Uni mochte verschulter sein - aber mit ihrem jederzeit fließenden Englisch machten sie aus dem deutschen Austauschstudenten binnen Sekunden einen stammelnden Globalisierungsverlierer.

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Mühelos switchten sie von ihrer Heimatsprache ins Englische hinüber und zurück, und es mochte ihnen an Rechtschreibung und Grammatikkenntnissen fehlen, doch sie beherrschten das Wunder der Sprache: sich jederzeit auszudrücken, geschmeidig mit jedem kommunizieren zu können. Woran aber liegt es, dass sie im entlegenen, menschenleeren Norden eine solche selbstverständliche Weltläufigkeit entwickeln konnten, derweil der Durchschnittsdeutsche im Herzen Europas als Provinzdepp herangewachsen ist?

Viele Elemente gehen verloren

Ausnahmsweise ist hier eine einfache Antwort möglich. Sie sind da oben so sprachstark und wir so verblödet, weil die Leute in Hollywood dunnemals den Tonfilm erfunden haben, und weil der Tonfilm kurz darauf eine geistige Verfinsterung über uns brachte, von der skandinavische Länder oder auch die Niederlande verschont blieben. In Deutschland wurde immer alles synchronisiert, und synchronisiert heißt: Man nimmt ein Filmkunstwerk voller Schauspieler und Sprache, voller Körperlichkeit, Timing und Sprachwitz. Zieht das alles ab. Behält die Bildspur bei. Und klatscht eine neue, teutsche Tonspur druff.

Was da alles verloren geht! Erste Opfer sind seit Urzeiten Dialekt und Soziolekt, unrettbar. Denn wie will man einen Dialekt übersetzen, ohne dass es peinlich wird? Wie soll überleben, was da mitschwingt, wenn in einem amerikanischen Film plötzlich jemand mit britischem Akzent auftaucht? Wie soll man den Graben eindeutschen, der schon sprachlich zwischen einem Afroamerikaner und dem Redneck-Polizisten klafft? Rein ins Hannoversche Bühnendeutsch alles. Perdü, vorbei.

Ein Experiment mit den eigenen Lieblingsserien

Wer in Deutschland für Sprecherdienste ins Synchronisationsstudio vordringt, hat zumeist eine Schauspielausbildung hinter sich, spricht Hochdeutsch, beliebt sich bühnentauglich auszudrücken mit schickem explosivem Abschluss-"t": "Miranda! So habe ich es nich-t gemein-t!" Als Götz George es wagte, seinen Schimanski in den frühen Achtzigern herumnuscheln zu lassen wie ein echter Mensch, war der Aufschrei groß im auf Korrektheit konditionierten Fernsehzuschauerland. Aber die Nähesprache, eine der Stärken des Mediums Film gegenüber der Bühne, ist nur das erste Opfer der Synchronisation.