8Kテレビはどのくらい離れて観ればいいのか 麻倉：CESでは毎年様々な“お土産”がありますが、今年は8Kを中心に様々なトピックを収穫してきました。今回はそんな8Kにまつわる業界動向を中心に、“CESから先の展望”を語りたいと思います。 まずショーとしてのCESを全体的に見ると、5G・AI・IoT・VR/ARといったキーワードがトレンドです。特に今年から始まる5Gの展開や、AIの活用はホットで、これらは産業や自動運転への展望があちこちで見られました。AIは実用化・展開に関して開発の後半に入っていますが、“何がAIか”という明確な定義が業界内で定着しておらず、様々な出展者が勝手にAIという言葉を使っている印象です。例えば中国の会社は機械翻訳にAIを入れていたり、ビッグデータと合わせた活用があちこちで盛んに試みられたり。 ――発展途上のホットな開発分野特有の、何でもアリのカオスさが表れていると言った感じでしょうか。これらの分野はまだまだ発想・開発のフロンティアが進行中ですね。 麻倉：AV業界でもAIはバズワードで「AI HDR」やら「AIアップスケーリング」やらと、何でもかんでもAIを付けていました。CESの流れと引っ掛けた展開ですね。対してAVそのものはCESの表舞台から一歩引いた立ち位置になってしまいました。それでもAV事業をやっている事業者としては、CESはまだ業界人が集まる超重要な空間です。 ショーのコンセプト自体が「新しいものを展示しよう」というもので、技術やトレンド、発想やマーケティングなど、コンセプトや市場の新規性を訴えるのが、CESにおけるイノベーションです。その意味において8Kを見てみると、イノベーションは結構あった感じがします。ここでは8Kに関するトピックとして、視聴距離/デバイス/アップスケーリング/フォルムといった要素に絞って見てゆきましょう。 麻倉：私が考える今回最大のイノベーションは、8Kの視聴距離に関する“小倉理論”。ソニービジュアルプロダクツの小倉敏之氏が今回のプレゼンで主張した「8Kのリアリティは0.75Hではない、1.5Hだ!」というものです。 視距離はディスプレイの大きさと緊密な関連性があり、8Kの距離は今後のテレビ市場を占う重要なポイントです。これまでの流れを見ると、20世紀のSDは画面高“H”に対して視距離が“7H”。視角度は10度でした。これをもっと横に広げて画面に近付いたのがハイビジョンで、視距離“3H”、視角度30度を目安としていました。 その後同じ16対9のスクリーンで解像度を上げた4Kが登場します。その視距離は“1.5H”、視角度は60度。そして現在最先端の8Kは4Kのさらに半分で、視距離“0.75H”、視角度100度。開発を主導したNHK技研が打ち出し、業界的にも理論的な常識でした。 ところが実際に8Kテレビの民生機で0.75Hを実践してみると「コレは流石に近すぎない?」という印象が拭えません。一例を挙げると、私のデスク前にインストールしたシャープの8Kテレビ環境では、80型画面の高さは100cmです。これを従来理論の0.75Hで観る場合の視聴距離は75cmとなります。ですが実際に0.75Hをやってみると画面が近すぎて眼の前に迫ってくる、まるで壁が襲ってくる様な感覚に陥ります。もちろんコンテンツの内容でも変化がありますが、自然モノはまだしも、動きが激しいと船酔い状態になりやすい印象です。 ――最近は大型量販店でも8Kテレビの展示が増えたので、視距離は試しやすくなりました。僕も色々と試しましたが、視距離0.75Hは視力の悪化を心配するくらいの近さ。残念ながら快適視聴とは程遠い環境だと感じます。 麻倉：それが1.5Hの1.5mまで下がると0.75Hの圧迫感・脅迫感が随分と減り、劇的に快適になります。確かに近づくと細部はよく視え、その意味での表現力と臨場感が同時に来るでしょう。0.75Hが実際に成立するのは劇場空間です。例えばNHK技研のホールに設置されているスクリーンは350型で、これならば0.75Hが成り立ちます。見上げるような大画面でもある程度の距離があるので、圧迫感はそれほど感じず良い意味で臨場感と実物感があるのです。 ところが100型以下の直視型といったテレビのスタイルだと、この論理は成立しません。そこで先述の小倉さん、昨年のCESで展示された「バックライトマスタードライブ」搭載8Kを使い、様々な画像で視距離とコンテンツの印象の関連性を実験しました。するとどうも1.2～1.5Hがスイートスポットに感じたようです。 「離れても近すぎても臨場感やリアリティは失われる。リアリティのピークは1.5H付近」と仮説を立て、この実験を社内の様々な人にも試してもらいました。結果はほとんどが1.5Hで良好な回答を示したとのことです。ポスト・プロダクションQtecのカラリストとして有名な今塚さんも同実験を受けたそうですが、やはり1.5Hを推奨しています。 「何故1.5Hか?」という疑問の解決はこれからの課題となりますが、実はすでにNHK技研でも視距離に関する論文が発表されているんです。執筆者は正岡顕一郎氏、BT.2020策定にも関わった色彩学の専門家です。実験内容としては、静物の被写体をカメラで撮影、映像をすぐ脇に置き、被験者には様々な視距離から画面と実物を同時に視てもらう、というものです。その結果8K解像度でリアルを感じる距離として最も良好なのは、やはり1.5Hでした。 この研究は「Sensation of Realness From High-Resolution Images of Real Objects」という論文としてまとめられ、2013年にIEEEで発表されました。 対して小倉さんの実験は昨年で、場所も実験者も異なる2つの実験の結果が、1.5Hで一致しました。従来理論に基づいた0.75Hの時は、1分(1/60度)につき1画素が最適解だと考えられていましたが、新理論では1分につき2画素になると最もリアリティを感じるとしています。同じ画面幅で視野内の画素密度を上げるには倍の距離をとることが必要で、その結果が1.5Hなのです。 ――論文では、視角1度あたりの明暗が60サイクルになるまで、つまり空間周波数60cpd(cycles per degree)までは、視力に関係なく映像の細密化に比例して現実感が増し、これを超えると細密化の効果は緩やかになる、と考察していますね。 1cpdが明暗合わせて2ピクセルに相当すると考えると、60cpdは1度あたり120ピクセル、つまり1分あたり2ピクセルで、従来理論の倍に当たる解像度を要求しています。同時に30cpdの実験だと、視力が高い被験者は現実感が鈍る、それから被写体と映像とで輝度や色度の差は観測されなかった、という結果が報告されています。 麻倉：この新理論は8Kテレビ市場にとってとても画期的です。というのも、従来理論の0.75Hに固執すると、一般ユーザーにとっての8Kテレビは非現実的な視聴環境になります。つまり、売れません。ところが1.5Hならば視聴環境にまだ余裕が出てきますし、サイズとしても程度の大きさなら部屋に入るわけです。8Kの普及推進にとっても、最大限の感動度を引き出すメルクマールが今回のCESで提唱されたという事は、とても重要なポイントです。 解像度、Dレンジ、色、階調、フレームレートと、8Kは人間の感度の限界に到達した初めてのフォーマットです。その使いこなしという点では、実力を引き出すにあたってまだまだ考えることがあるでしょう。そのひとつの例として、今回は“人間が良好に視聴できる距離”が提案されました。テレビメーカーは8Kへシフトをはじめていますが、新理論によって単なるハードとしてのシフトだけではなく、“視聴環境のシフト”で最適なものが提案されたことは大きいです。 これからの8K開発は人間の感覚をもっと大事にすることが求められるでしょう。理論は理論として大切ですが、それと同等以上に生身の人間が実際にどう感じるかが重要になってきます。先述の通り、8Kによってテレビ技術は人間の感度の限界に到達したため、これからはそれほど大きな進化は見込めません。となれば、次に見るべきは“人間がどう感じるか”。人間感覚に寄り添う部分を突き詰めてゆく事が勝負の分かれ目、そういう世界にテレビ開発は突入したのです。

8Kでより重要になるアップコンバート技術 麻倉：気を取り直して。もうひとつ8Kで重要なトピックはアプコン技術です。これは昨年からサムスンが言っており、先述のQ9000Rとして製品化しています。ここで面白いのはソニーの動き。昨年9月のIFAでソニービジュアルプロダクツ代表の高木一郎氏へ8Kに関する話を聴きましたが、あの段階での商品化は時期尚早で、ソニーとして完璧なものを出すには少々時間がかかるとしていました。 それからおよそ半年後のCESでは、8Kテレビが堂々登場。今回も高木さんへ8Kに関する質問をしたところ、この変化で最も大きかったのはズバリ、アプコン技術だそうです。 高木さんが言う通り、今回ソニーが製品として8Kテレビを投入できたのは、アップコンバート技術が完成の域に達したからです。考えてみると、8K放送は世界でもNHKの1chしか無いし、しかも新番組は土日に僅かしか放送されず、ウィークデイは土日に出てきたものの再放送と、8Kは番組自体がまだ少ない訳です。 ――この点に関しては、津賀さんの言う通り“ニッチ”であることは事実ですね。 麻倉：4Kに関しては衛星放送やOTT配信が世界中で始まっているのでまだマシではあります。日本でもNHKが放送で力を入れていますが、一方の民放は残念ながら“Les Miserable”。真水率はもの凄く低く、1日に1本あれば大収穫、まるで宝探しか深海魚一本釣りかという状況です。今のところはテレビ東京が孤軍奮闘している状態で、他局に先駆けて4K専用スタジオを構えたりもしています。番組では「ワカコ酒」や「忘却のサチコ」といったグルメドラマが心地良い画調で好印象です。 ――テレ東に関してはお金の使い方が他の民放とは明らかに違うと感じます。バラエティなどと比べて、ドラマはカネがかかるジャンルだと言われていますが、他局と比較してテレ東は技術面にコストをかけている比率が高いのではないでしょうか。 麻倉：閻魔帳でも近々この様な4K・8K番組の比較特集をやりましょう。なかなか面白い発見がいろいろと出てきそうですね。 話は少々逸れましたが、そんな訳で8Kネイティブコンテンツは少ないので、実用面を考えると2Kからのアプコンは結構重要になってくるのです。そこへ来て今回のソニー、「X-Reality Pro」は近藤哲二郎氏のDRCから進化を続ける、データベース置き換え型アプコンチップです。同様の方式は最近だとサムスンが「AIアップスケール」などと言ってフォローしていますが、オブジェクトベースの置き換えデータベースをソニーは8K用に刷新してきました。高木さんが言うだけあって、これが素晴らしいんです。 ソニーのデモの中で、特別に暗室を用意してX300と新モデルZ9Gの比較がありました。30型4Kマスモニの画を98型に拡大したらどうなるかという話なのですが、驚くなかれ、これがなんと“ほとんど変わらない”!! X300が持っている凝縮感、小さい画面だからこそ出る高密度感が、大きくなってもあまり薄まっていないんです。これがOLEDならばもっと凝縮感は出るでしょう。 テレビの規格変遷をたどると、SDからハイビジョンへの進化は、解像度以外の色域やフレームレートといった要素は変わっていません。ですが8Kとなった今回は、テレビ画質の5要素全てが変わりました。放送が変わる前の、単なる2Kから4Kテレビにアプコンするのとはワケが違い、インフラが芳醇になったことがまずアプコンに対して有利なのです。そんな中でソニーはX-Reality Proを8K化しました。実際に見てみると高木さんが主張していたことがよく解ります。8Kがそんなにない今は、これはやはり8Kアプコンテレビなんです。その性能がここまで来たなと感じました。 パナソニックは8Kを出していませんが、各社とも基本的には同じことを言っています。韓国陣営はAIというバズワードで訴求しており。特にLGはこの点を明確に言っています。同社の画質の要である「α9プロセッサ」は今年の第2世代になってAIを入れました。サムスンも昨年からAIと言っていましたね。ですが実際のところ、これらの内容はよく分かりません。それはともかくとして、この様な感じで8Kが大々的に登場してきて、テレビの世界を大きく変えてゆくのがとても良く判りました。