Stanley Kubrick tornou-se num reputado cineasta no decorrer do século XX, aglomerando êxitos atrás de êxitos na sétima arte. No entanto, a sua apetência pelo audiovisual não se dirigiu logo para o cinema, desdobrando o seu potencial na fotografia. Aliás, uma das caraterísticas pelas quais o norte-americano se tornou mais célebre foi, precisamente, a fotografia vanguardista e única dos seus filmes. Tudo começou aos 17 anos, em 1939, quando se tornou empregado da revista “Look”, fundada dois anos antes e em circulação até 1971, tratando-se da grande rival da “Life” então. Inicialmente, procurou retratar as dinâmicas urbanas e metropolitanas de Nova Iorque, juntando ao seu repertório centenas de reportagens e de respetivas históricas captadas pela objetiva da sua máquina.

No entanto, a sua primeira fotografia seria somente impressa em 1945, que fez com que Kubrick se lançasse nessa senda de trabalhos únicos, onde procurava a espontaneidade do que retratava. Dizia que era lá que residia a validade e a expressividade da fotografia no plano estético, e foi isso que o fez até ao ano de 1950, quando se voltou em definitivo para o cinema. Foi nesse período que, aos 20 anos de idade, num quente agosto de 1948, Kubrick se deslocaria a Portugal para (mais) uma reportagem fotográfica.

O objetivo daquela sua viagem era o de, a pedido dos seus editores, fotografar a forma como Portugal havia escapado ileso ao aparato da Segunda Guerra Mundial. Queriam que fossem fotografadas as grandes atrações turísticas para aqueles que liam a revista assiduamente, embora de uma forma sistemática e naturalista, o que fazia parte da sua linha editorial. Kubrick procura, não obstante, captar os momentos de maior profundidade de um quotidiano das comunidades, tanto urbanas como aldeãs, tanto os mais velhos como os mais novos. Apesar dos recursos não serem evoluídos, aquilo que permitiram fazer perante a amplitude portuguesa foi aclamado pelos editores da “Look”.

Isto porque o fascínio do futuro cineasta não se cingiu àquilo que os seus compatriotas conheciam do país. Foi em Nazaré, uma vila marcada pelas comunidades piscatórias, que se desdobrou e que procurou recolher o máximo de testemunhos sobre o seu dia-a-dia. Não só os locais, mas também os utensílios e as pessoas, o rosto delas, o semblante delas, o traje (negro, no caso das mulheres) delas. Algumas foram levadas a exposições internacionais, que marcaram o seu currículo na Look, por entre os doze mil negativos que foram identificados como da sua autoria; para além de, indiretamente, convidarem outros fotógrafos de nomeada, como Henri Cartier-Bresson ou Edouard Boubat, a fazerem de Portugal o alvo das suas objetivas.

Portugal tornou-se, assim, numa referência que Kubrick mantinha em mente ao longo da sua carreira, tanto ao ponto de um dos projetos que deixou pendentes se tratar de um filme relativo à presença portuguesa no Oriente nos séculos XVI e XVII. A sua experiência artística foi abrindo os seus horizontes, mas é certo que um dos pontos de passagem do seu percurso foi Portugal, imortalizado pelas fotografias que bem ilustram e reportam a sua identidade. Uma portugalidade que, desconhecida de grande parte daqueles que liam a “Look” no outro lado do Atlântico, contou as histórias que traduziam com fidelidade uma (talvez) esquecida e descurada profundidade.

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