Cahiers du cinéma

C’est « un déchirement ». Presque un mois après le rachat de la revue par un groupe d’investisseurs, l’intégralité de la rédaction a décidé de claquer la porte des Cahiers du cinéma, faisant jouer sa « clause de cession », qui permet aux journalistes de quitter une publication en cas de changement d’actionnaires en faisant valoir leurs droits au chômage. En tout, une quinzaine de personnes est concernée, dont Stéphane Delorme, son rédacteur en chef, qui cumule vingt années de présence dans la maison.

Le 30 janvier, une liste de vingt personnalités menée par Grégoire Chertok, banquier chez Rothschild, et rassemblant des hommes d’affaires tels que Xavier Niel (actionnaire à titre personnel du Monde) ou Marc Simoncini, mais aussi huit producteurs, comme Pascal Caucheteux, qui a créé Why Not Productions (De battre mon cœur s’est arrêté ; Dheepan ; Moi, Daniel Blake…) ou Toufik Ayadi et Christophe Barral (Les Misérables), ont racheté le titre. « Quels que soient les articles publiés sur les films de ces producteurs, ils seraient suspects de complaisance », explique le communiqué signé par la rédaction.

« Un contresens absolu »

L’annonce de la nomination prochaine de Julie Lethiphu, déléguée générale de la Société des réalisateurs de films, qui organise la « Quinzaine des réalisateurs », en marge du Festival de Cannes, n’a fait que jeter de l’huile sur le feu, la rédaction y voyant la volonté du cinéma français de mettre la main sur la turbulente publication. « Dans les années 1950, la revue a été fondée pour faire la guerre au cinéma français, dit de “qualité”, le cinéma à la papa. Or là, les nouveaux propriétaires veulent en faire une revue “chic” et “cordiale”, c’est un contresens absolu », s’insurge Jean-Philippe Tessé, rédacteur en chef adjoint, et journaliste aux Cahiers depuis dix-sept ans.

« La rédaction doit écrire ce qu’elle veut sur le cinéma. Il est hors de question de guider ses choix », assure Eric Lenoir, nouveau gérant de la société et par ailleurs directeur général de Seri, une société de mobilier urbain. Si la rédaction est libre, il lui sera tout de même suggéré de « renouer » avec le cinéma français. « Il y a quinze ans, les Cahiers étaient un acteur central du cinéma français. [Ce dernier] ne [les] cite plus désormais », poursuit celui qui dit lire la revue depuis trente-huit ans.

« On est très attentifs au jeune cinéma français. Nous avons beaucoup défendu les excentriques. Comment comprendre l’idée de recentrage autrement que comme la volonté d’avoir plus de consensus ? », s’interroge Jean-Philippe Tessé.

Enfin, pour les partants, le profil des hommes d’affaires tranche avec la ligne très à gauche des Cahiers du cinéma, qui s’est insurgée contre le « traitement médiatique des “gilets jaunes”, Parcoursup et le Pass culture », dont Frédéric Jousset, l’un des entrepreneurs présents au tour de table, avait assuré le pilotage. « Un tel article serait-il possible aujourd’hui ? Clairement, non ! », conclut le vétéran de la publication.