Хелен Макдональд. «Я» — значит «ястреб»

М.: АСТ. Neoclassic, 2017

Антон Хитров в обзоре «13 книг весны» («The Village») рассказывает, как подготовиться к чтению романа Хелен Макдональд: «Одна из самых ожидаемых книг на русском: роман 2014 года, получивший все мыслимые и немыслимые премии и уже на какой только язык не переведенный. Это рассказ о женщине, потерявшей отца и нашедшей утешение в странной дружбе с ястребом-тетеревятником по имени Мейбл. История главной героини Хелен тут неразрывно связана с реальной биографией Теренса Хэнбери Уайта, автора книги о короле Артуре “Король былого и грядущего”, недавно вновь переведенной на русский: стоит прочитать ее, чтобы отправиться в это странное и преображающее путешествие подготовленным».

Наталья Кочеткова в статье «Голые люди и где они обитают» («Lenta.ru») пытается вписать книгу Хелен Макдональд в общелитературный контекст более обстоятельно: «В Великобритании автобиография Макдональд “"Я" значит "ястреб"” была впервые опубликована в 2014 году и стала настоящим событием. За два года вышло более 40 переизданий на 15 языках. Книга получила премию Costa как лучшее биографическое произведение и возглавила списки бестселлеров по версиям изданий The New York Times, Time, The Washington Post, VOGUE и Publishers Weekly.

Пока непонятно, сколь широкой окажется аудитория книги в России, но если пробовать определить ее место, то из последних примечательных научно-популярных изданий о жизни животных ее можно было бы поставить на полку рядом с “Ловушкой Малеза” Фредрика Шёберга (об энтомологе Рене Малезе и изучении мух-журчалок) и книгой Шона Эллиса “Свой среди волков”, в которой британский биолог описал свой опыт жизни в волчьей стае».

Галина Юзефович в статье «Автобиографии, которые вам больше скажут о вас, чем об авторах» (сайт «Медуза») предлагает вникнуть в психологический подтекст: «История о приручении ястреба-тетеревятника (именно этим на протяжении большей части книги с маниакальной увлеченностью занимается неотличимая от самого автора героиня-рассказчица) оказывается в ее исполнении универсальной историей об утрате, депрессии, уходе от мира и возвращении к нему.

Историк и университетский преподаватель Хелен Макдональд с детства бредила ловчими птицами и все свободное время посвящала искусству соколиной охоты. Однако после внезапной смерти отца это экзотичное, но вполне безобидное хобби парадоксальным образом меняет свой статус: заведенная Хелен молодая ястребуха Мэйбл превращается в безусловный центр ее мира, фактически вбирая в себя личность своей хозяйки. Целиком посвятив себя тренировкам ястреба и охоте с ним, Хелен теряет работу и дом, разрывает контакты с родными и друзьями — и не испытывает по этому поводу ни малейшей печали. По сути дела, она сама перевоплощается в ястреба, безжалостного и беззаботного: весь ее мир сжимается до мира, который видит в полете Мэйбл, высматривающая в траве кролика или фазана, а на смену человеческим эмоциям и мыслям приходят безусловные рефлексы хищной птицы».

В обзоре «Новые зарубежные романы: начало апреля» (сайт «Горький») Лиза Биргер, напротив, высказывает мнение, что в романе много лишнего: «“"Я" значит "ястреб"” может притворяться романом об утрате, но он не проводит нас через стадии переживания потери, как делает это, например, Джоан Дидион в “Годе магического мышления». Она, конечно, не о природе, хотя ее описания здесь играют важную роль. Главным сюжетом здесь становится изначальная одержимость, несомненное безумие героини и выход к свету через это безумие. В том числе и с помощью чтения: дрессируя свою Мейбл, Макдональд перечитывает найденную еще в детстве книгу Терренса Хэнбери Уайта, автора современных приложений сказаний о короле Артуре, “Ястреб-тетеревятник”. Уайт — полная ее противоположность, подозрительный, мрачный человек с садистскими наклонностями, ненавидящий птицу, которую дрессировал, — но даже в нем Макдональд находит тягу к чудесам, восхищение природой, детскую радость любви. Собственно, между этими крайностями и проходит собственный путь Макдональд к новому рождению — абсолютное уединение в чтении и абсолютное растворение в природе. Все другое оказывается здесь ненужным и лишним».

Зато Татьяна Сохарева в статье «5 новых переводных романов» («Газета.ru») подчеркивает, что книга «“Я” — значит “ястреб”» несмотря ни на что остается прежде всего романом, художественным произведением: «На протяжении всего повествования книга об опыте переживания утраты то и дело срывается в лирические отступления для начинающих орнитологов: волей-неволей вы узнаете из нее все о семействе ястребиных, охоте с ястребами, истреблении и восстановлении популяции ястребов в Англии. Однако даже такая публицистическая дотошность не дает читателю расслабиться. Балансирующая между скорбью и одержимостью Макдональд подробно описывает, как с каждым днем теряла человеческий облик, семью, работу и друзей, посвятив всю себя приручению ястреба по имени Мэйбл — кровожадного хищника, ставшего для нее “маленьким божеством домашнего очага”. И все это ради той правды, которую можно обнаружить, только поставив эксперимент на самом себе: одно лишь чистое, кратковременное безумие помогает надорвавшемуся от горя разуму не слететь с катушек окончательно».

Константин Мильчин в статье «Бестселлер начинается на “Б”» (информационное агентство «ТАСС») предлагает взглянуть на этот роман как на наглядное пособие для молодых талантливых авторов, жаждущих славы: «Конечно, это книга про Англию. Безумие — это вполне себе английская черта. И болезненный интерес к птицам — это такая же английская черта как чопорность или постоянные разговоры о погоде <...>. В итоге, если суммировать впечатления, то эта книга производит на вас впечатление против вашей собственной воли. Она местами занудна, она не структурирована, мысль автора течет вольно и не зная берегов.

И, удивительным образом, пример Хелен Макдональд подсказывает всем желающим писательской славы гражданам что же именно им нужно делать. Хочешь прославится? Пиши про область, в которой ты действительно хорошо разбираешь, пиши про предмет, с которым у тебя связаны очень сильные чувства. Если не прославишься, то хотя бы решишь свои собственные проблемы».

И, наконец, Владислав Толстов в обзоре «Четыре отличных переводных романа» («БайкалИНФОРМ») по-читательски искренне восхищается этой книгой: «Гениальная книга, что могу сказать. Просто гениальная. Однозначно — одно из самых сильных читательских впечатлений. Сюжет: девушка потеряла отца, после его смерти пытается занять себя чем-то существенным. Поскольку она с детства увлекается птицами, то пытается найти утешение в ястребиной охоте и воспитывает самку ястреба-тетеревятника. Все. Стоит вам прочесть первые пять страниц — и вы пропали. <...> То, что рассказчица при этом немного не в себе, и понимает, что ее возня с хищной птицей — форма безумия, только добавляет интриги в повествование. А уж когда оказывается, что вся эта история — автобиография самой Хелен Макдональд, только руками машешь от восхищения. Шедевр, абсолютный шедевр».

Ранее в рубрике «Спорная книга»:

• Герман Садулаев, «Иван Ауслендер: роман на пальмовых листьях»

• Галина Юзефович. «Удивительные приключения рыбы-лоцмана»

• Лев Данилкин. «Ленин: Пантократор солнечных пылинок»

• Юрий Коваль, «Три повести о Васе Куролесове»

• Андрей Рубанов, «Патриот»

• Шамиль Идиатуллин, «Город Брежнев»

• Фигль-Мигль, «Эта страна»

• Алексей Иванов, «Тобол. Много званых»

• Владимир Сорокин, «Манарага»

• Елена Чижова, «Китаист»