数世紀にわたり、歴史的な人物や出来事のモニュメントとして世界中のあらゆるところで巨大な彫像がつくられてきた。ファブリス・フイエの作品『Colosses』は、世界中から最も壮大なモニュメントを集めてきた写真集である。彼が魅力を感じるのは、彫像のサイズやスケールではない。周囲の風景のなかに、それらが置かれている状態にある。こうして生まれた作品は、目が眩み、物理的感覚を失いそうになるものに仕上がった。

「わたしはまず、巨大なものをつくって何かを宣言しようという人間の欲求や欲望に興味をそそられました」とフイエは語る。「この作品のために、とりわけ『壮大』な大きさの像を探していたのではありません。伝統的な社会・政治・宗教的な機能とは関係なく、これほど巨大な彫像が風景にどう溶け込んでいるのかを探りたかったのです」

フイエはこうした彫像を、絵ハガキでは目にしないような視点から捉えている。たとえば彼は日本の仙台で、大観音をわざわざ数ブロック離れたところから撮影している。ポーランドのシフィエボジンに建つ巨大キリスト像は、背後から撮影されている。またあるときは、日常生活のディテールや大きくそびえ立つ彫像の陰に隠れて生活している人々も収まるくらいワイドな画角で撮影することもある。

トルコのイズミルに建つ壮大なアタチュルク像は正面から撮られているが、風ではためく洗濯物が写り込んでいる。日本の高崎にある白衣大観音像は、観音像が建てられている丘の下に設置されているコカ・コーラの自動販売機までもが一緒に写り込んでいる。フイエは神聖さや世俗性といったぼくらの価値観を、もてあそんでいるようだ。

「こうしたモニュメントを、かしこまった観光や宗教の文脈から抜き出すことがわたしにとって大事なことなんです」とフイエは語った。「記念碑として価値のあるシンボルを写し出すのではなく、モニュメントの建っている場所や状況を観察することが重要なのです」。

フイエは、これまでこの作品のために10カ国を訪れてきた。カメラを携えた観光客のなかには、彼が撮影しているともっと見晴らしのいい場所を教えてくれる人もいる。「中国では、ある男性がわたしに近付いて来て、もっといい写真が撮れる場所へカメラを1m動かすことを薦めてくれたのです」と彼は語った。

彼は、モンゴルのトール川のほとりで勝ち誇って馬にまたがるチンギス・ハン像と、インドで制作中のサルダール・パテール像の写真がなければ、自分の作品は完成しないと考えていた。パテール像が完成すれば、自由の女神のほぼ2倍の高さになり、世界で最も高い彫像となるだろう。この2つの彫像は、すでに撮影予定リストに入っている。

フイエのユニークなアプローチから逃れたところがひとつだけあった。それは、中国河南省の魯山大仏だ。これは現在のところ420フィート（約128m）もの高さを誇る世界で最も巨大な彫像であり、5,500万ドル分の銅で鋳造されている。この彫像の印象的なサイズと、目も眩むような外見にかかわらず、フイエはこれを作品化できないでいる。「満足できるアングルが、どうしても見つからないんです」。そう彼は語ったのだった。