Con el fin de crear un escaparate para la edición escénica, las casas editoras de Teatro se reúnen cada año desde 2008, en la Plaza Ángel Salas del Centro Cultural del Bosque. Conferencias, debates, jam y lecturas, congregan a más de siete mil visitantes, profesionales del ramo, curiosos e interesados en las artes escénicas.

Se trata de la Feria del Libro Teatral (FeLit), que en sus ya cinco ediciones se posiciona como única en su tipo en el país.

Comparada con la Feria del Libro Teatral en Buenos Aires, Argentina, y el Salón del Libro Teatral de Madrid, la FeLiT ha logrado reunir a toda la comunidad de teatro y danza, estudiantes, profesores, directores de teatro, actores, productores, iluminadores, escenógrafos e investigadores.

Su importancia radica no sólo en la promoción de textos dramáticos, sino en la capacidad que tiene el teatro de reflexión crítica y social.

La FeLiT nació con la finalidad de incrementar y difundir los textos teatrales y su venta al público. Una tarea nada fácil, pues en México según datos de la Organización de Cooperación para el Desarrollo Económicos (OCDE) y la Organización de las Naciones Unidas para la Educación (UNESCO), el mexicano promedio lee 2.8 libros al año, entre los cuales dominan las novelas con el 11 por ciento; Historia con el nueve por ciento; y superación personal con el siete por ciento. Ni siquiera figuran los textos dramáticos.

En entrevista con Sin Embargo MX, el coordinador nacional de Teatro del Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), Juan Meliá, comenta: “Desde su inicio la FeLiT ha sido un extenso proyecto interinstitucional. En su momento, el entonces coordinador nacional, Ignacio Escárcega, junto con Jaime Chabaud, desde PasoDeGato, el Centro de Investigación Teatral Rodolfo Usigli y la editorial El Milagro plantearon la necesidad de desarrollar una muestra para la edición escénica, para exhibición y venta de publicaciones especializadas, así como el desarrollo de un programa de actividades dirigidas tanto a profesionales como al público seguidor de estas disciplinas. Además del fomento y acercamiento al texto dramático, por supuesto”.

Así, a través de la FeLiT, se ha desarrollado un modelo que reconoce líneas editoriales nacionales e internacionales, que genera circulación y distribución de publicaciones, así como la difusión y promoción de nuevas ediciones en un punto de encuentro en todo el sector de artes escénicas.

“Hemos desarrollado reuniones con los editores y libreros participantes para ofertar descuentos. Nos interesa mucho acercar a los estudiantes de artes escénicas a la FeLiT con actividades diseñadas expresamente para ellos. La feria ha crecido en dimensiones y en actividades, así como en público y venta de libros. Hoy en día, me alegra que entre editores y distribuidores nacionales e internacionales estén circulando cada vez más sus publicaciones”, señala Juan Meliá.

Por su parte, el editor y dramaturgo Jaime Chabaud agrega: “También se buscaba a toda costa reactivar la pequeña –casi miniatura– y precaria industria editorial especializada en teatro. De manera idealista, se trataba de competir con el Salón del Libro Teatral de Madrid y con la Feria del Libro Teatral de Buenos Aires. La sorpresa en la primera edición fue lo que mucho que se publican libros de teatro en México; la mala sorpresa fue lo poco que se lee”.

Impulsada en gran medida por la Coordinación Nacional de Teatro, la Universidad Autónoma Metropolitana y PasoDeGato, la FeLiT ha logrado reunir a más de 35 editoriales, tanto nacionales como extranjeras. Sin embargo, no era suficiente reunirlos para catapultar a la industria editorial de teatro, por lo que se crearon las diversas actividades y talleres que aderezan el plato fuerte.

“Además de la venta de libros, la oferta de actividades ha propiciado que el gremio se acerque a sus espectadores, que los vea a la cara, que trate de entender sus necesidades y deje de verse el ombligo. Me llama la atención el interés que hay en las presentaciones o lecturas de textos, en los talleres, en el jam de dramaturgia. El gremio se da cuenta de que existen otros espectadores que no son los mismos teatreros y estoy seguro que eso es lo que más ha ayudado”, asegura Hugo Wirth, editor del boletín de PasoDeGato.

Juan Meliá subraya que “se ha crecido en dimensiones y en actividades, así como en público y venta de libros, pero me gustaría pensar que esos no son los únicos indicadores que se deben tomar en cuenta. Considero que ha ido desarrollando una personalidad propia con fines cada vez más claros, unos marcados desde el inicio y otros encontrados en el camino. A mí en lo particular me alegra mucho que hoy día entre editores y distribuidores nacionales e internacionales estén circulando cada vez más sus publicaciones. También se ha crecido en el sentido de las publicaciones mostradas, en un principio sólo se mostraban textos teatrales, hoy día abarcan las artes escénicas en su totalidad, incluyendo textos sobre producción y gestión cultural”.

Asimismo, Chabaud añade: “La FeLiT necesita convocar, durante la semana de su realización, un turismo cultural nutrido y entusiasta entre el gremio teatral de los estados de la República. Es decir, falta una apropiación real de los gremios artísticos del país de una feria tan especializada, finalmente, como esta. Las ferias sobre libros médicos o de Derecho suelen convertirse en una cita anual obligada por parte de los especialistas en el ramo. Debiera suceder lo mismo con la gente de teatro”.

Durante los días en que se realiza “aprovechamos para bajar nuestros costos, así las ventas crecen de manera simbólica, ofrecemos promociones con la finalidad de incrementar nuestros suscriptores y lectores. A pesar de que PasodeGato tiene más de diez años de vida, mucha gente apenas está familiarizada con lo que hacemos. Así que, la Feria es un excelente indicador para darnos cuenta del interés de la gente por la lectura de textos dramáticos o teoría relacionada con las artes escénicas. Hay mucha gente, sobre todo estudiantes que esperan la Feria para poder adquirir ejemplares en oferta o títulos de editoriales extranjeras”, explica el también dramaturgo, Wirth.

Y agrega: “Año con año se presentan nuevas propuestas, títulos y sellos editoriales que en ediciones anteriores empezaron a gestarse tanto en papel como en medios digitales. Es alentador que al darnos cuenta de la oferta de títulos y editoriales que existen en otros países, en México se ha apostado por la creación de nuevas colecciones y sellos, que a la larga, traerá un gran beneficio a las generaciones que vienen”.

Por su parte, Humberto Pérez-Mortera, editor de Textos La Capilla, asegura que “más que catapultar, incentiva, permite que gente no tan cercana al hecho teatro, es decir, no actores, no directores, no dramaturgos, puedan conocer a ciertos autores y ciertos temas, que en su cotidianidad no se le presenta. La Feria da a conocer las novedades, sirve sobre todo como un -¡Mira! ya salió el nuevo libro de tal autor, quizá no lo compre ahorita pero ya sé que está, así que cuando vaya a la función de la obra, lo podré comprar”.

Asimismo, Ignacio Flores de la Lama, director del Centro de Formación Actoral CasAzul, comenta que en su ardua tarea de formador de profesionales, los estudiantes “leen menos de lo que deberían. No siempre es la falta de hábito sino la poca accesibilidad a los textos”.

Por eso la FeLiT “ha incentivado una aproximación con los estudiantes. Acerca a los pares. Tiende puentes. Ayuda a identificar las convergencias y a veces también las divergencias. El actor se forma no sólo en las aulas o en los foros, también lo hace con base en los referentes, en la información, en todo lo que está en su horizonte y lo conecta con su realidad. En este sentido, una oferta de textos especializados es invaluable”, agrega el también director de teatro.

“En nuestra experiencia”, señala el editor de Textos La Capilla, “hemos descubierto que la gente después de ver las obras de Wajdi Mouwad, de Alejandro Ricaño, y LEGOM (Luis Enrique Gutiérrez Ortiz Monasterios), está ávida de leer el texto. Por eso es importante tener presencia también en escuelas y universidades afines al teatro, porque los jóvenes estudiantes quieren leer la dramaturgia de su época”.

“La FeLiT es justo ese momento en el año que nos da la oportunidad de mostrar nuestro catálogo – casi 70 títulos – y nuestras novedades, en un lugar netamente teatral, como el Centro Cultural del Bosque que tiene cinco teatros. Durante esos días, logramos entablar un diálogo tanto con otras editoriales como con los estudiantes, productores y los espectadores”, agrega Humberto.

El impacto que tiene la Feria del Libro Teatral hacia toda la comunidad artística, ha ido en aumento. Desde su primera edición hasta la pasada en 2011, las ventas de libros se incrementó en 35.7 por ciento. Lo que significa no sólo que haya generado más público, sino que ese público ha incrementado su hábito de compra y, por lo tanto, de lectura.

Daniela Vargas, estudiante de teatro, comenta que “aunque a veces es difícil, y todos los que han sido estudiantes lo saben, comprar textos de autores internacionales o incluso nacionales, uno sabe que durante los días de exhibición de la feria, puedes llegar a adquirirlos a buenos precios. O te das una vuelta por los stands para ver las últimas novedades y sabes el trabajo que se está realizando a partir de las letras. Pero lo que me emociona más, son los talleres que se imparten, sobre todo porque son gratuitos. En ellos se genera un intercambio de ideas del que pocas veces puedes ser partícipe, con tanto entusiasmo, salvo en la Muestra (Nacional de Teatro). Entonces esto ha provocado que la Feria sea ya una cita obligada con mis amigos”.

“Para mí es muy importante que se realice esta feria”, comenta Alejandro Rodríguez, quien es egresado de Literatura Dramática de la Facultad de Filosofía y Letras por la UNAM, “porque ya existe la de Feria del Libro de Minería y la de FIL de Guadalajara, pero lo cierto es que encuentras muy pocos stands especializados en textos dramáticos. Para el gremio teatral, sin importar en qué área te quieras desarrollar, es importante leer, que sepas tener diversas lecturas y formas dentro de los propios textos, porque sólo así completas el círculo del aprendizaje. Uno tiene que entrarle a todo cuando empiezas, por ejemplo, eres tu propio gestor, y tu propio director, y tu propio administrador y productor, y ¿cómo lograrlo? Pues nos tenemos que apoyar con libros de producción o gestión cultural. Y me parece increíble que encuentres todo durante la feria”.

Y agrega: “Hay dos acontecimientos en el año que no me pierdo: la Feria del Libro Teatral y la Muestra Nacional de Teatro, porque es justo ahí donde toda la comunidad nos encontramos, nos vemos las caras, donde te encuentras nuevas dramaturgias, nuevas propuestas, nuevas lecturas. Donde hay un diálogo entre críticos, productores, dramaturgos, actores y espectadores. Y es importantísimo ver todos los ángulos de los que se sostiene el teatro. Las ideas fluyen, el trabajo se pule, y nuevas líneas de investigación se abren”.

Jaime Chabaud concluye: “Falta mucho camino por recorrer aún, sobre todo en las escuelas de teatro, que logren provocar en serio la pasión por la lectura. De otra manera, sería un suicidio en una profesión como la nuestra”.

Actores, productores, estudiantes, futuros gestores culturales e investigadores se han acercado a esta feria epítome del teatro que impulsa la reflexión teórica y crítica de las artes escénicas, y que ha reunido a más de 25 mil visitantes durante sus pasadas ediciones. Este año busca incrementar la difusión y proyección del teatro, así como los expositores, presentaciones, ventas y visitantes, a través de este abanico de posibilidades de las artes escénicas.