On retiendra, dans un premier temps, le culot XXL qui lui a permis de mettre les pieds dans les plats dès les premières minutes de la cérémonie. L'entrée en matière de Florence Foresti aux Césars vendredi soir — et ses allusions, multiples, directes et variées, à l'affaire Polanski nommé douze fois pour « J'accuse » — a été digne d'un Ricky Gervais, humoriste anglais dont elle est fan et qui avait passé tout Hollywood au napalm lors des derniers Golden Globes. La phrase qui restera dans les annales au moment de crever l'abcès : « Kékonfait avec Popol? Kékonfait avec Atchoum? »

Et d'enchaîner pour ne pas avoir à subir, seule, la gestion du dossier : « C'est 43 ans après les faits (NDLR : de viol dont le cinéaste est accusé), je ne vais pas régler ça. Moi, à l'époque, j'ai 3 ans, je suis à Lyon, j'en suis encore au stade anal. Lui, il est à Hollywood… au même stade. » Offusqué le public ? « Ne faites pas comme lui, ne faites les innocents. » Bim.

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Mais derrière la charge au vitriol et sa présentation enlevée, audacieuse et courageuse (qui ne pourra, par définition, pas plaire à tout le monde) sur l'affaire Polanski, c'est plus globalement une prestation féministe d'une puissance rare qu'a livrée Florence Foresti à l'occasion de ces Césars. Dès la séquence d'introduction, en un diaporama sur les visages d'actrices américaines, jeunes, puis moins jeunes, refaites, puis très refaites, elle plante le décor.

« Il n'y a pas assez de chattes dans le cinéma français »

Car tout au long de la soirée, l'humoriste de 46 ans redessine à sa façon, drôle et (im) pertinente, ce qu'est être une femme (et donc un homme) en ce début de XXIe siècle. Il y a les séquences évidentes comme lorsque, las de voir le peu d'autrices nommées dans la catégorie meilleur scénario, elle digresse sur le manque de représentation de félins à l'écran. Pour terminer par cette punchline simple, basique : « Il n'y a pas assez de chattes dans le cinéma français. »

Et puis, il y a les discours plus subtils. Cette façon de redessiner les frontières de la drague aujourd'hui en revisitant, avec le concours de Jonathan Cohen, le film « Quand Harry rencontre Sally ». Car oui, pourquoi ça ne serait pas « Quand Sally rencontre Harry »? Ou bien cette façon de relire l'affaire Weinstein en inversant les rôles, faisant du rentre-dedans provocateur et indécent à un jeune danseur au torse nu, imberbe et musclé. Avec cet objectif (atteint) de nous montrer la perversité de la situation, simplement en changeant les sexes des personnages principaux de ce genre de dossiers qui pullulent en plein #MeToo.

Isabelle Adjani qui joue de son image

Féministe et puissante aussi, sa façon de parler de son statut de « demi-femme » parce qu'elle est « pré-ménopausée ». Et d'enchaîner sur un ping-pong de séduction avec Vincent Cassel dont elle moque sa propension à se recaser avec une femme bien plus jeune. « Mais au cinéma, un an en vaut dix. Vous n'avez donc que trois ans d'écart tous les deux, ça va », dit-elle en substance. Une image vaut mieux qu'un long discours…

Même le procès en hystérisation fait de tout temps aux femmes aux caractères jugés trop forts est traité par Florence Foresti dans une séquence, mythique, avec Isabelle Adjani qui joue de son image avec un second degré confondant.

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Et évidemment, la chute de la soirée. En se disant en coulisses « écœurée » par le prix de la meilleure réalisation remis à Roman Polanski, et en étant incapable « de revenir sur scène » pour la fin de la cérémonie, la présentatrice a fait basculer la soirée dans une autre dimension, à l'unisson du départ choc d'Adèle Haenel. Dans le cinéma français, et même un peu plus loin, plus rien ne sera comme avant.