Frau Goetter, Herr Lehmann, "Die Stadt und die Macht" ist die erste deutsche Serie, die Netflix vor der linearen TV-Ausstrahlung lizenziert hat. Wie haben Sie das geschafft?



Michael Lehmann: Es war von vornherein Teil unseres Finanzierungsmodells, dass wir als Produzent die SVoD-Rechte zurückbehalten haben. Wir hatten schon vor Drehbeginn im Frühjahr 2015 Gespräche mit Netflix und konnten sie auf Basis der Drehbücher von dem Projekt begeistern. Während die Dreharbeiten liefen, haben wir den Vertrag über die Streaming-Rechte für Deutschland, Österreich und die Schweiz abgeschlossen.



Im Ersten läuft die Serie am 12., 13. und 14. Januar jeweils in Doppelfolgen. Ab wann ist sie bei Netflix verfügbar?



Lehmann: Sofort am nächsten Tag. Sie ist dort zunächst parallel zum Catch-up in der ARD-Mediathek abrufbar, nach Ende der Verweildauer hat Netflix sie dann exklusiv.





© SHPG

"Figuren entwickeln, die immer wieder aus sich heraus Spannung aufbauen – das ist anders als beim episodischen Erzählen"

Katrin Goetter, Real Film Berlin





Herr Lehmann, Sie sind nicht nur Produzent dieser Serie, sondern als Vorsitzender der Geschäftsführung für die gesamte Studio Hamburg Produktion Gruppe (SHPG) verantwortlich. Welchen Stellenwert hat "Die Stadt und die Macht" für Ihr Haus und für den deutschen Markt?



Lehmann: Dass wir nach "Blochin" jetzt schon die zweite Miniserie vorlegen können, in der wir horizontal erzählen, freut mich riesig. Das ist ja etwas, was momentan jeder Produzent gern machen möchte. Wir haben uns ganz bewusst entschieden, einen Teil unserer Entwicklungskraft auf diese Art von Serien zu verwenden. Entscheidend ist dabei vor allem der Aufbau des nötigen Know-hows im hiesigen Markt. Das jahrzehntelang gelernte episodische Erzählen hat zu einem bestimmten dramaturgischen Verständnis geführt. Das muss man jetzt ziemlich brachial aufbrechen.



Was ist denn aus kreativer Sicht die größte Herausforderung dabei?



Goetter: Figuren zu entwickeln, die immer wieder aus sich heraus Spannung aufbauen, die von Anfang an mit großer Energie in die Serie hineinkommen und diese auch über einen längeren Handlungsbogen nicht verlieren. Das ist grundlegend anders als beim episodischen Erzählen, wo die Plotstruktur im Wesentlichen vorgibt, wie sich die Figuren auf dem Tableau zu bewegen haben.



Lehmann: Wir suchen immer wieder nach neuen Impulsen in der Erzählform. Wenn diese Projekte beim Publikum Erfolg haben, kann eine neue Artenvielfalt entstehen. Monokultur ist niemals gut.