Après la catastrophe “Marseille”, la plateforme lance sa deuxième série française, sympathique “rom com” à l’anglo-saxonne sur une fille en manque d’amour et un escort boy au grand cœur. Attachant.

Les fêtes approchent, soyons miséricordieux. Cessons d’accabler Netflix pour le naufrage Marseille, faux départ monumental, et laissons-lui une seconde chance. Loin des fastes phocéens de son thriller « politique », la toute-puissante plateforme de streaming lance ce vendredi 7 décembre sa nouvelle série française, une comédie romantique parisienne, Plan cœur. Une « petite » série à voir sous la couette, calibrée pour être bingée pendant les crises de foie, clin d’œil imparfait mais attachant aux « rom coms » anglo-saxonne façon Coup de foudre à Notting Hill, Quand Harry rencontre Sally ou, par son sujet, Pretty Woman. Son héroïne, Elsa (Zita Hanrot), pleure son ex depuis deux ans, incapable d’avancer dans sa vie sentimentale et sexuelle. Quand soudain surgit Jules (Marc Ruchmann), elle reprend goût à la vie. Sauf que c’est un escort, payé par ses meilleures amies Charlotte (Sabrina Ouazani) et Emilie (Josephine Draï)…

Plan cœur © Netflix

Conceptualisée par l’Anglais Chris Lang (Unforgotten, Tunnel) et co-écrite par les Français Noémie Saglio (Connasse) et Julien Teisseire (passé par Profilage), Plan cœur adopte les archétypes de la comédie romantique : Elsa, la jeune femme faussement ingrate, qui dissimule très mal sa beauté derrière ses lunettes, va (ô surprise !) éclore au contact de l’amour. Ses copines composent un duo classique future-maman-psychorigide (Emilie, casée et enceinte) et célibataire-endurcie-déconneuse (Charlotte, insaisissable séductrice). Jules, prince charmant tarifé flanqué de son meilleur-pote-marrant, Roman (Ivan Naubron), est la seule variable originale de ce modèle mille fois testé au cinéma. Les premiers épisodes de Plan cœur s’amusent à opposer leurs caractères, et se moquent gentiment de la déprime d’Elsa entre deux répliques joyeusement vulgaires de Charlotte – exemple : Jules est « un pute plus plus plus » commandé sur « le Deliveroo du fion ».

On rit une fois sur deux, pris par un montage nerveux à l’omniprésente bande-son électro-pop hexagonale (1), tolérant face à une vision douce de la galère parisienne, qui évite la pure carte postale sans renoncer à l’image romantique de la capitale. Mais l’essentiel n’est pas là. Plan cœur tient la route grâce à son couple central, assez craquant – c’est le vocabulaire approprié pour ce genre de divertissement. Si la série prend une bonne demi-saison pour trouver ses marques, la romance marche d’entrée de jeu. On comprend vite que Jules va (évidemment) lui aussi tomber amoureux, que ces deux-là vont maladroitement se tourner autour – rendez-vous ratés, mensonge, suspicion, rancœur, etc. – mais qu’il finiront sans doute par être heureux dans de futures saisons. Zita Hanrot, César du meilleur espoir féminin en 2016 pour Fatima, est irrésistible en faux cas désespéré, et Marc Ruchmann (croisé notamment dans le risible Chalet de France 2) parfait en chevalier (presque) malgré lui.

On s’accroche donc à eux durant quelques épisodes, le temps que les autres personnages prennent de l’épaisseur. L’initiative des meilleures amies « Cha et Milou » va semer la zizanie, et confronter chacune à son égoïsme et à ses humeurs, faisant vaciller les archétypes. Leur prise de conscience donne l’occasion à Plan cœur de montrer qu’elle est meilleure quand elle aborde un registre plus grave et mélancolique. Loin des grosses blagues, la série parvient alors à devenir plus universelle, à témoigner de quelque chose de simple mais d’assez juste sur la trentaine, les responsabilités, la fragilité du sentiment amoureux et les conflits entre nos aspirations personnelles et la vie à deux. Si elle parvient à soigner nos cœurs d’artichaut tout en soignant cette profondeur-là, Plan cœur pourrait mériter une relation durable. Ce n’est pas encore le Netflix révolutionnaire qu’on espérait pour la France, mais c’est déjà nettement mieux que Marseille – oups.

(1) Une bonne chose, nos séries exploitant trop peu les talents locaux.