Итоги-2018: Сериалы, которые нас впечатлили в этом году

Редакция Синемафии выбрала лучшие из приблизительно миллиона новых и старых сериалов, вышедших на экраны в этом году.

Редакция и авторы Синемафии проголосовали и с трудом, в спорах и борьбе, были выбраны лучшие сериалы года. В этом году безоговорочное лидерство — за новичками; «возвращенцев» в списке (то есть сериалов, оцененных нами уже не по первому сезону) — всего три.

«Видоизмененный углерод» (Altered Carbon)

Экранизация первого романа Ричарда Моргана о приключениях космического наемника Такеши Ковача обещала быть вариацией на тему «Бегущего по лезвию», если судить по трейлеру: залитый неоном город будущего с жесткой сегрегацией, легкость в замене тел на «оболочки» (sleeves) и практически вечная жизнь для одних — и, конечно, жизнь короткая и печальная для других. Расследование одного убийства возвращает в жизни осужденного Ковача: примерив на себя тело полицейского Элиаса Райкера, герой со сложной биографией отправится в совершенно новый для него мир будущего. Киберпанк, который мы не заслужили (но спасибо, Санта, что ты в нас поверил): четвертая серия — наверное, лучшая драка, которую мы видели в новых сериалах этого сезона (до уровня «Сорвиголовы» все еще никому не дотянуться). Экшн, уравновешенный интересной историей и хорошими актерскими работами, где единственное провисание — построенная на флэшбеках серия. Из 10 серий 9 удачных — это едва ли не лучший результат сезона. Следующий сезон Такеши Ковач встретит с новым лицом: Юэля Киннамана сменит Энтони Мэкки, ибо «оболочку» сменить — примерно как чихнуть. Жаль, Киннаман был прекрасен.

«Маленькая барабанщица» (Little Drummer Girl)

Пак Чхан-Ук подтвердил прописную истину: если ты чувствуешь, что окончательно исчерпал себя в кино, не мучайся и уходи на телевидение. К тому же, ему на руки наконец-то попался хороший сценарий, чем два его предыдущих фильма похвастаться не могли. Из романа Джона Ле Карре, перегруженного лирическими отступлениями в самые неподходящие моменты, но при этом (как показала двухчасовая экранизация) не особо подходящего для формата полнометражного кино, взято самое важное — концепция «театра реальности». Она идеально ложится на сложившийся к данному моменту стиль позднего Пака, и никогда еще визуальная сторона не выверялась им до такой степени. Важен каждый элемент интерьера, фасон и цвет каждого костюма и бижутерии, даже пейзаж играет свою роль в раскрытии того или иного персонажа или ситуации. Такой стиль можно было бы назвать искусственным, если бы не постоянное подчеркивание того, что герои фильма, с какой стороны баррикад они бы не находились, живут жизнью, правила которой уже давно кто-то изобрёл. Это можно сказать и об актрисе Чарли, которая придумала себе альтернативную биографию и сама же в неё и поверила, и об израильтянах, и об арабских террористах, против которых они борются. Хотя, тут уже очень сложно сказать, кто первый начал. Самый близкий аналог, который можно провести — «Мюнхен» Стивена Спилберга, и сериал во многом подхватывает заложенные в финале фильма идеи. Грубо говоря, если тогда в борьбе разочаровывался только один агент «Моссада», то теперь таких людей становится всё больше. При этом они не могут выйти из игры, и остаётся только периодически останавливаться у плиты с высеченными именами погибших членов олимпийской сборной, и напоминать себе, что это ради них. Правила становятся всё более жестокими и бессмысленными, цель отдаляется, и физически невозможно представить собственную жизнь без движения по замкнутому кругу. Таким образом, еще одной важной темой, проходящей через весь сериал и абсолютно не мешающей ни мелодраме, ни политике, оказывается потеря самоидентификации. Чарли может сказать о себе только то, что она актриса, Гади может сказать о себе только то, что он солдат, и разницы между ними практически нет. Даже немного измененный финал, который внешне может показаться слишком мелодраматическим, на самом деле даже немного жутковат — ведь если человек не только кому-то близкому, но и самому себе не может ответить на вопрос «Кто ты такой?», то в этом мало что хорошего. Очень обидно, что сериал, в силу позднего выхода и недостаточного пиара, пока что не отмечается на крупных телевизионных наградах, и если можно считать, что Александр Скарсгард просто отрабатывает все авансы, которые неожиданно посыпались на него в прошлом году, то с Флоренс Пью выходит совсем уж не хорошо. Она настолько сильно вживается в образ, что до самого конца неясно, играет ли Чарли то, что ей сказали, или играет, но что-то своё, или же не играет вовсе. Маленькая (что неоднократно подчеркивается визуально) девочка, которую, казалось бы, очень легко сломать, оказывается сильнее, чем она сама предполагала. И это именно та Сильная Женщина, которую мы сейчас заслуживаем.

«Касл-Рок» (Castle Rock)

Еще один сериал по Стивену Кингу. Снова с Биллом Скарсгардом (после Пеннивайза — главным кинговским ужасом для всего света). Да еще и антология. Ждали, в общем, настороженно. Но «Касл-Рок» жахнул мощно и с первой же серии — запутав, закружив, заморочив голову. Параллельные миры, перемещения во времени, Бог и Дьявол, Шоушенк причудливо сплелись вокруг Генри Дивера, каждый раз давая под дых. А уж какой прекрасный перевертыш ждал всех в финале! Кто-то куксился насчет Скарсгарда с одинаковым выражением лица везде и всюду — но как еще играть такого персонажа! За другим лицом — в «Дэдпул 2».

«Острые предметы» (Sharp Objects)

Известный роман Гиллиан Флинн, зарекомендовавший себя очень хорошим реализатором Жан-Марк Валле, целое созвездие хороших актёров во главе с Эми Адамс — что здесь могло пойти не так? Первые эпизоды ещё не предвещают беды — Флинн адаптирует свой текст очень старательно, практически ничего не меняя, Валле снова экспериментирует с монтажом, отлично работает с актёрским составом (в первую очередь женской его частью), и замечательно подбирает музыку, Адамс убедительно играет Красивую Девушку С Травмой. Вскоре выясняется, что далеко не все книги можно реализовать в формате мини-сериала. «Острые предметы» вполне можно было бы сделать двухчасовым фильмом, с теми же Валле, Адамс и Кларксон, но растягивания на восемь серий он не выдерживает. К середине становится очевидно, что Адамс, конечно, играет хорошо, но её персонаж не так чтобы развивается, история начинает искусственно растягиваться добавленными сюжетными линиями, а режиссёр совершенно ничего не может предложить, кроме интересных монтажных склеек. И проблемы на этом не заканчиваются — мужские персонажи оказываются максимально неинтересными на фоне женских (они, конечно, не Ник Данн, но здесь ликвидированы даже мало-мальски раскрывающие их моменты), Камилла, наоборот, становится куда более положительной, чем была изначально, и, вишенкой на торте, меняется финал. То есть, меняется не буквально, но происходящие в нем события переставляются местами, и это окончательно превращает своеобразную историю о прощении в ещё один качественный триллер о Сильной Женщине. Да и тот после «Большой маленькой лжи» смотрится не особо свежо. Валле всё еще очень хороший постановщик, и за сцену из финального эпизода, в которой Адамс ползает по полу под «It’s Impossible» Фрэнка Синатры, можно простить многое, но далеко не всё.

«Острые предметы» далеко не идеальный сериал: после просмотра к нему остаётся довольно много вопросов (в частности — как героиня может так чётко вести как себя, так и машину, постоянно находясь «под мухой»?) Но, тем не менее, завораживающие съёмки, идеальный уровень саспенса и мастерская игра ведущих актеров делают своё дело. Нашему российскому зрителю сложно понять этом словосочетание «южная готика», которое присутствует в каждой рецензии на «Предметы». Тем не менее, прочувствовать это напряжение, висящее в нагретом воздухе, может каждый. Жизнь маленького городка с его секретами и традициями то манит, то отталкивает. Но если и происходит второе, то сам сериал уж точно отторжения не вызывает. Тот самый случай, когда хочется проглатывать серию за серией, чтобы поскорее дойти до финала и вместе с героиней Эми Адамс узнать развязку, придуманную модной и талантливой писательницей Гиллиан Флинн. И, к слову об Эми: прочим ей все теленаграды года!

«Призраки дома на холме» (The Haunting of Hill House)

Казалось бы, что нового можно выжать из концепции «семья въезжает в старый дом, в котором водятся призраки»? А как насчет семейной драмы? В последние годы жанр хоррора переживает настоящий ренессанс: фильмы типа «Заклятия» становятся кассовыми хитами, а «Прочь!» даже получает «Оскар». В сериалах успехи скромнее, но «Призраки дома на холме» предлагают зайти на данную территорию с новым видением. Ужасов здесь хватает, да только не все они связаны с призраками как таковыми. Детские травмы, недоверие, ссоры между близкими — чья семья может похвастаться тем, что подобного у них никогда не было? Но в семье Крейнов всего этого добра наберется с лихвой. Авторы сериала доносят до нас довольно простую мысль, которую озвучил бы любой психотерапевт: все твои взрослые проблемы идут из детства. Но, при этом, наблюдать за перипетиями жизни всех членов семьи, попутно раскрывая все новые и новые скелеты в их шкафах, чертовски увлекательно. И да, призраки тоже появятся и будьте уверены — они вас действительно напугают.

«Домашний арест»

Лучший российский сериал года вышел сразу онлайн, минуя телевизионный эфир. И, скорее всего, по телевизору «Домашний арест» так и не покажут. А если и покажут, то вряд ли в полной версии. Тем не менее, к просмотру этот проект строго обязателен. Шикарная социальная и политическая сатира, прекрасно написанная и филигранно сыгранная абсолютно чумовым актёрским составом, где каждый оказался точно на своём месте. Семён Слепаков окончательно доказал, что он не только успешный продюсер и остроумный поэт-песенник, но и талантливый сценарист. Исполнителям всех ведущих ролей никому ничего доказывать не надо было, но добротный материал позволил им раскрыться с новых, подчас весьма неожиданных сторон. За выход таких сериалов абсолютно мирового уровня телеканалу ТНТ можно простить всё, даже «Дом 2».

«Звоните диКаприо»

И ещё один знаковый российский сериал, снова от телеканала ТНТ и снова вышедший не в телеэфире, а сразу на онлайн-сервисе ТНТ-Premier. Вот уж чего никто не ожидал от Жоры Крыжовникова, зарекомендовавшего себя как сценарист и режиссёр кассовых народных комедий, так это острого драматического проекта, посвященного сразу нескольким непростым темам — ВИЧ и закулисье российской теле- и киноиндустрии. Мнения зрителей закономерно разделились: кто-то считает, что в сериале всё слишком гротескно и что в жизни так не бывает, а кто-то наоборот утверждает, что всё показано очень уж правдоподобно и реалистично. Правда, как водится, где-то между этими полюсами. И наблюдать за происходящим на экране подчас становится тяжело — и из-за рваного крыжовниковского монтажа, который в драме работает совсем иначе, нежели в комедии, и из-за того, что сопереживать практически некому, поскольку почти все персонажи ведут себя как мудаки или отморозки, и просто из-за того, что темы поднимаются не самые приятные. Но вот именно за то, что эти темы вообще были подняты, и следует сказать огромное спасибо создателям проекта. Потому что волей-неволей зрители начинают обсуждать увиденное, вникать в то, о чём раньше не задумывались, а, может, даже пойдут и сдадут тест на ВИЧ.

«Маньяк» (Maniac)

Новый сериал режиссёра Кэри Фукунага (который отвечал за постановку первого сезона «Настоящего детектива») оказался проектом самобытным и неожиданным. Здесь вам и тема психических расстройств, и социальная проблематика, и новый взгляд на антиутопический мир будущего, и рассуждение о превосходстве машин над человеком (или всё-таки не превосходстве?). В общем, «Маньяк» понравится тем, кому по душе такая вот смесь всего и вся, причём смесь продуманная и в итоге очень задевающая за живое. Парадоксальный сериал, где в одном эпизоде зрителя погружают в гангстерские разборки, а в другом показывают сказочный мир эльфов, действительно оценили любители подобного необычного увлекательного зрелища. Актёрские работы главных героев заслуживают отдельного упоминания, так как и Джона Хилл, и Эмма Стоун демонстрируют здесь просто невероятное мастерство перевоплощения, заставляя сопереживать своим персонажам и верить происходящему на экране вопреки всей гротескности. В общем, Netflix в очередной раз выдал экспериментальный, но качественный продукт, который мы не советуем вам пропустить.

«Обычная женщина»

История необычной жизни обычной женщины с потрясающей Анной Михалковой в главной роли. Смотреть как на её беременную героиню сценаристы каждые 10 минут вываливают новые проблемы, когда она только-только разобралась (а иногда нет) с предыдущими, невозможно без содрогания. Даже у Уолтера Уайта была более размеренная жизнь. И вроде бы та часть сюжета, которая об обычной жизни, очень стандартная, как и линия с расследованием, но то, как всё смешивается вокруг главной героини, как это влияет на неё, и как она в ответ влияет на этот жестокий мир — где-то в этот момент творится волшебство и приходится раз за разом включать следующую серию. Вообще удивительно, что мы получили что-то по духу схожее с «Во все тяжкие» с женщиной в главной роли именно в России, а ещё удивительнее то, что смотрится эта драма как чёрная комедия.

«Патрик Мелроуз» (Patrick Melrose)

Состоящую из пяти частей экранизацию цикла романов Эдварда Сент-Обина о жизни Патрика Мелроуза можно смело назвать одним из лучших британских проектов уходящего года. Мини-сериал тяжёлый и душераздирающий, но при этом он не лишён светлых красок и в чём-то даже жизнеутверждающий. Насыщенный самыми разными эмоциями проект уже включают в число лучших работ в карьере Бенедикта Камбербатча — актёр блистательно смог показать внешнюю саркастичность и внутреннюю бездну ужаса Патрика. Бенедикт мечтал об этой роли и воплотил её так, как вряд ли удалось бы кому-то другому. При этом не менее запоминающимися оказались актёрские работы Хьюго Уивинга и Дженнифер Джейсон Ли, которые так натурально перенесли на экран образы горе-родителей Патрика. Блестящая операторская работа, мастерство художника-постановщика, проработанность персонажей — тут всё на высшем уровне!

«Телохранитель» (Bodyguard)

Вот насколько «Телохранитель» взорвал британское телевидение, настолько у нас о нём не говорят вообще. А стоило бы, потому что история эта, несмотря на то что очень британская и политическая, вполне может стать международным хитом благодаря отличному сюжету и его исполнению. Дэвид Бадд (Ричард Мэдден, Робб Старк из «Игры престолов») бывший военный, работающий в полиции, он недолюбливает политиков из-за истории с Афганистаном, но вынужден работать телохранителем госпожи министра Монтегю (очень крутая Кили Хоуз). В противостояние взглядов вмешивается симпатия и взаимное притяжение, тут-то и становится совсем сложно. Сериал действительно потрясает мощными долгими сценами допросов террористов, переговоров со смертниками и напряженными экшн-сценами. Шоу уже продлили на второй сезон из-за безумных рейтингов, но смотреть первый можно уже сейчас, потому что это вполне законченная история, которая поможет скрасить вам длинные выходные.

«Титаны» (Titans)

Сериал из вселенной DC повествует, конечно же, о сверхлюдях и супергероях. Но еще больше об отношениях, дружбе, поиске и становлении себя. Даже если ты не подросток, а взрослый человек. О том, что прежние кумиры могут быть развенчаны, и дальше по дороге жизни нужно идти как-то иначе. Что плащ супергероя — это не только справедливость и защита слабых, но и насилие, потеря близких, потеря себя. Яркий, насыщенный и трогательный сериал с мрачным, но не излучающим безнадежность, миром. Отличная игра актеров и хороший крепкий сюжет. Я считаю, что дебютный сериал канала стримингового сервиса DC Universe удался.

«Год культуры»

Отечественные сериалы под конец года дали огня — и как-то все на ТНТ (пусть и Premier). «Год культуры» продолжает вибрации «Домашнего ареста»: зарвавшийся чиновник с самого верха опускается на дно нашей с вами обычной жизни. Герой из министров образования становится завкафедрой литературы в захолустном университете — не о таком ли возмездии мечтает каждый россиянин (больше, конечно, о тюрьме и суме для «мкадышей» — но и захолустье сгодится)! Федор Бондарчук уже путешествовал в схожей роли по провинции в «Двух днях» Дуни Смирновой — и тем интереснее было смотреть на его современную работу, более острую, хлесткую и резонирующую с общественным пространством. Ну, и Риналь Мухаметов в неожиданном для себя образе забитого очкарика с Селигера тоже порадовал. Не такая мощная история, как «Домашний арест» — но в копилочку отечественных сериалопрорывов сложим.

«Сорвиголова» (Marvel's Daredevil)

За то, что Netflix закрыл «Сорвиголову», кто-то (либо из Netflix, либо кто-то c грядущей конкурирующей стриминговой платформы Marvel) отправится в ад: это был один из лучших сериалов на современном тв. Возможно, не идеальным, но даже в своих промахах отличным. Третий сезон начиная с промо-материалов обещал кризис веры главного героя и использование элементов арки Born Again Фрэнка Миллера; так и случилось. Возвращение Уилтона Фиска, появление Меченого, самый несчастный католический мальчик на свете Мэтт Мёрдок — что могло пойти не так? Ничего не так и не пошло.

«Утиные истории» (Duck Tales)

Обруганный было за грубоватую и «нереалистичную» графику мультфильм (антропоморфические утки, конечно, верх реализма) второй год подряд доказывает, что сочетание отличных актеров на озвучке, большой любви к оригиналу и придуманному миру с приветами другим сериалам Disney дает термоядерное сочетание. Считайте нас кидалтами, но куда ж мы без Скруджа МакДака и его племянников.

«Теория большого взрыва» (The Big Bang Theory)