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CIUDAD DE MÉXICO, 11 de marzo.- Organizar tres ciclos de exposiciones temporales en el Centro Cultural San Carlos (CCSC) le ha costado a la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) más de 30 millones de pesos. Exposiciones retrasadas y suspendidas, problemas laborales, subempleo del espacio y una actividad cultural nula han prevalecido en el espacio inaugurado por el rector José Narro Robles en noviembre de 2010.

Desde su apertura, el espacio ubicado en la Antigua Academia de San Carlos y dependiente de la Escuela Nacional de Artes Plásticas (ENAP) recibió como presupuesto un promedio de diez millones de pesos al año sin verse reflejado en las salas de exhibición.

“Es un espacio que no se mueve, que no se da a conocer y no hace propuestas arriesgadas, nuevas, es un espacio que está muy mal empleado, está subempleado, eso es una pena porque hay mucho público”, considera la curadora y crítica de arte Sylvia Navarrete, quien en 2011 organizó dos exposiciones para el lugar, que fueron retrasadas y en parte suspendidas.

Bajo la coordinación de Minory León, quien durante año y medio fue directora del Museo Federico Silva de San Luis Potosí, el Centro Cultural San Carlos abrió sus puertas con las exposiciones: Hitos de una ciudad en movimiento, Acervos de la Academia de San Carlos. Muestra de grabado europeo y Arte en software.

De acuerdo con información entregada por la UNAM a través de una solicitud pública, ese año el espacio recibió como presupuesto 13 millones 374 mil pesos, aún cuando abrió sus puertas a sólo dos meses de concluir el año, el 3 de noviembre de 2010.

Para el año siguiente, el museo recibió nueve millones 408 mil pesos y comenzó a organizar nuevas exposiciones. Navarrete propuso una revisión del trabajo de Pelegrín Clavé que se conserva como parte del acervo de San Carlos, así como una aproximación a lo que ha sido la enseñanza del dibujo “más de un siglo después” invitando a más de 15 artistas contemporáneos para crear obra en específico para la muestra.

Las exposiciones fueron planeadas entre febrero y mayo de 2011 para ser inauguradas ese mismo año, sin embargo, nunca fueron montadas. “Todo se fue prolongando, los artistas estaban muy molestos, porque se les había puesto a trabajar sin ninguna salida, estaban desesperados y yo les propuse llevar la exposición a otro lado, cambiando la curaduría, cambiando el planteamiento, ya no en paralelo con Pelegrín Clavé, sino enfocándonos al dibujo contemporáneo.”

La muestra a la que habían sido invitados artistas como Demián Flores, Álvaro Verduzco, Patricia Soriano, Rafael Uriegas, Alejandro Magallanes o Carlos Arias, entre otros, fue montada finalmente en el Museo Nacional de San Carlos del INBA. Las razones para retrasar la exposición nunca fueron aclaradas, “no supe por qué se retraso, yo salí de ahí y a los artistas tampoco se les daban razones”. Una parte de la muestra, la que se refiere a Clavé, fue abierta el mes pasado en el espacio.

El artista Ulises García Ponce de León recuerda así la experiencia: “No nos dieron explicación, todo el contacto se hizo a través de la maestra Navarrete y más tarde se nos avisó que no se realizaría el proyecto, se contó con tiempo suficiente e incluso se facilitó el material para trabajar, pero no sé qué paso. Eso fue durante el tiempo que estuvo Sylvia, quien fue quien promovió más el lugar, hubo mesas redondas, después no tengo noticia del lugar”, dice.

A pesar de que las primeras exposiciones estaban programadas para concluir en abril de 2011, el CCSC cambió su programación hasta diciembre de 2011 cuando inauguró un nuevo ciclo compuesto por las exposiciones Sebastián de Morra. Francisco de Goya, Acuarelas de Félix Parra: destellos cromáticos, Alrededor de algo que nos piensa: Alrededor y Lienzos digitales. Al siguiente año, en 2012, el espacio obtuvo un presupuesto de diez millones 304 mil pesos, que no redundaron en nuevas exposiciones.

Y no fue sino hasta 2013 (en cuyo primer mes y medio ya ha gastado un millón 300 mil pesos) que fueron abiertas las exposiciones Diego Rivera: Academia y Vanguardia; Una mirada al mundo íntimo de Pelegrín Clavé: dibujos, academias y proyectos; Discípulos de Pelegrín Clavé y Project RoOhm. A través de un recorrido realizado por Excélsior, se pudo constatar que una de las salas, la denominada Rosa, se encuentra cerrada y sin exposiciones.

Las muestras que se exhiben actualmente fueron abiertas de manera imprevista. A principios de año, el espacio se mantenía completamente cerrado y los vigilantes de la Academia de San Carlos informaban que desde noviembre de 2012 se mantenía así, e incluso que no existía un horario establecido para abrir al público. Este diario buscó a la directora Minory León para solicitarle una entrevista, pero la funcionaria pidió esperar a que la UNAM informara desde su oficina de Comunicación Social acerca del nuevo ciclo de exposiciones. Desde dicha oficina, Renato Dávalos se comunicó con este medio para cancelar cualquier entrevista con León, bajo el argumento de que este diario había realizado ya una solicitud a su órgano de transparencia.

Sin actividad

En el vestíbulo del espacio no existe información alguna acerca de actividades paralelas a las exposiciones que se presentan, “ahorita no hay nada”, dice el encargado quien solicita el correo electrónico para mantenerse en comunicación. Incluso no existen catálogos de las exposiciones que se han presentado en años anteriores y la misma situación prevalece en el portal electrónico del CCSC (http://blogs.enap.unam.mx/academia/centro_cultural/), que no se ha actualizado desde agosto de 2011.

La UNAM no sólo ha destinado 34 millones 388 mil pesos al lugar, también ha heredado una serie de problemas laborales que han terminado en demandas. De acuerdo con una fuente de información que pidió no revelar su nombre, por temor a represalias, los ex trabajadores del centro cultural Eduardo Fragoso y Alejandro Zepeda mantienen un litigio en contra del espacio derivado de problemas con la coordinadora Minory León.

De acuerdo con la fuente, el CCSC tuvo una primera inauguración al final de la gestión de Juan Ramón de la Fuente, “pero se inaugura y cierra”.

Con la llegada de Narro Robles se instala a Minory León en la coordinación y se modifica el proyecto original bautizado como Restauración y rescate de las antiguas galerías de la Academia de San Carlos.

El proyecto, aseguró la fuente, tenía una identidad gráfica propia “se proponía que fuera autosustentable, las exposiciones serían sobre la colección de la Academia (de más de 60 mil piezas) y la idea que itinerarán por diferentes escuelas de la Universidad”. Incluso dice, se propuso una serie de objetos que serían vendidos en la tienda para autofinanciar el proyecto.

La reapertura de las salas incluyo una fuerte inversión en la restauración de los espacios, “debían reforzarse los pisos y las vigas para sostener obra pesada. También se recuperaron las paredes y cada espacio”. De acuerdo con información que dio la UNAM el 5 de marzo pasado, la coordinadora es Carmen Leticia Martínez León (nombre real de Minory León), quien cuenta con siete empleados eventuales y cuatro de base.

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