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Die Deutschen sind wieder wer. Der wirtschaftliche Erfolg, das gewachsene Selbstbewusstsein und die neue Führungsrolle in Europa haben Konsequenzen. Je ernster die Deutschen genommen werden, umso zwangsläufiger werden sie zur Zielscheibe für Spott und Hohn.

Im Mai dieses Jahres widmete sich die anarchische, bis über die Schmerzgrenze hinaus freigeistige Zeichentrick-Serie „South Park“ den Deutschen . In der 211. Episode der mittlerweile weltweit mit fast jedem Preis für anspruchsvolle Fernsehunterhaltung ausgezeichnete Serie marschieren die Deutschen in der "South Park"-Grundschule ein, um dagegen zu protestieren, dass ihnen ein geh- und sprechbehinderter Schüler bei seinen „Comedy Awards“ den Preis für die unwitzigsten Menschen auf der Welt verliehen hat.

„The Germans“ reagieren mit maximaler Humorlosigkeit auf den Preis. Eine hochrangige Abordnung von Spitzenpolitikern, angeführt von Angela Merkel (die zu erkennen ist) und Christian Wulff (der kaum zu erkennen ist) stürmt bewaffnet in die Grundschule um die Schüler zu zwingen, ihr Votum über die unwitzigste Nation zurückzunehmen.

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Die Kinder zittern und rechnen mit dem Schlimmsten. Der einzige Junge, der Deutsch spricht, ist ein ausgemachter Antisemit und bietet Wulff als Sündenbock Kyle an, einen „saftigen Juden“. Spätestens hier dürfte am Sonntag, wenn diese Folge hierzulande gesendet wird, den meisten Zuschauern das Lachen im Halse stecken bleiben.

In der Tradition der SS-Bösewichte

Der Auftritt der Deutschen folgt einer langen Tradition angelsächsischer Faszination mit dem genialisch Bösen, für das Deutschland spätestens seit 1933 steht. Die Zeichentrick-Charaktere von Merkel, Wulff und Schäuble machen dort weiter, wo Christoph Waltz als SS-Standartenführer Hans Landa in dem Hollywood-Film „Inglourious Basterds“ aufhörte: als eine sadistische, moralfreie Ansammlung von Intelligenz und Förmlichkeit, die humorfrei zum Perfekten strebt.

Für diese Rolle erhielt Waltz den Oscar, und in dieser Auszeichnung schwang wohl auch eine Hin- und Hergerissenheit für diesen abgründigen Charakter mit, der am Ende mit den amerikanischen Nazijägern zusammenarbeitet. Landa spricht mehrere Fremdsprachen fließend und verfügt über einen eisigen Charme, der hinter der weitreichenden Kultiviertheit stets die Bestie aufblitzen lässt.

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Auch in der Figur des Widerstandskämpfers Claus von Stauffenberg, wie Tom Cruise sie in seiner Verfilmung des 20. Julis 1944 skizzierte, wird das hochpathetisch Heroische bemüht, das so gar nichts mit der Lässigkeit amerikanischer Helden von John Wayne über Luke Skywalker bis Eddie Murphy gemein hat. In Steven Spielbergs Holocaust-Epos „Schindlers Liste“ stehen sich zwei radikale Konzepte des Menschen gegenüber: der mutig Gute Oskar Schindler und der abartig böse Amon Göth. Was die Deutschen aber nie sind, ist friedlich, entspannt, mit Maß und Mitte.

Monster mit hochgezüchtetem Intellekt

Ob in den schrillen Erotikfilmen von Russ Meyer, bei den sarkastischen Abenteuern der Simpsons oder in den zynischen Pointen amerikanischer Sitcoms, die Deutschen liefern weiterhin beste Pointen, die stets auf das düsterste Kapitel der Geschichte rekurrieren.

Doch alle Monster verfügen in der Regel über einen hochgezüchteten Intellekt, der irgendwie die Verbindung zum moralischen und humanitären Einmaleins verloren hat. Einheimische Firmen haben dieses Image längst für sich genutzt.

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VW bewarb den neuen Golf GTI 2006 mit Spots, in denen ein deutscher Ingenieur hoch getunte Kisten amerikanischer Jugendlicher mit dem Schlagwort „Unpimp the Auto“ zerstörte und dabei den Slang der Jugendkultur in gebrochenem Englisch sezierte. Darüber wurde weltweit gelacht und zur Kenntnis genommen, dass die Deutschen gelernt haben, über sich selbst zu lachen.

Die VW-Werbung folgte dabei einer Strategie, welche die Düsseldorfer Band Kraftwerk schon Mitte der 70er-Jahre erfunden hatte. Nach dem großen Erfolg ihrer LP „Autobahn“ in den USA, tourten sie durch die Staaten und vermarkteten sich mit ihren engen Anzügen, den akkurat geschnittenen Haaren und dem hochtechnischen Sound als die „Kinder von Wernher von Braun und Fritz Lang“.

Mit ihren bewusst affektarmen und kühl intonierten Interviews erschreckten sie den berühmtesten Popjournalisten seiner Zeit, Lester Bangs, so sehr, dass er nach deren Interviewabbruch mit den Worten „Wir sind müde“ erleichtert konstatierte: Gott sei Dank, zumindest müssen sie schlafen.

Das Herz aus Stahl von Merkels „Funnybot“

In der South-Park-Episode taucht nach den barbarischen deutschen Politikern ein Roboter auf, der von teutonischen Ingenieuren erschaffen, auch das amerikanische Publikum zum Lachen bringt. Beim Pointensetzen erscheint die Macht der Deutschen unheimlich, sobald sie nicht mehr von Herzen kommt, sondern aus den Schaltkreisen einer künstlichen Intelligenz.

Der „Funnybot“ begeistert die amerikanische Öffentlichkeit deshalb so sehr, weil dieser Roboter die rüdesten Zoten des angelsächsischen Humors auf ihre nihilistische Essenz kondensiert und (wenn auch reichlich schematisch) an die Amerikaner zurückspielt. Die deutschen Ingenieure haben die Grammatik und die Sprache amerikanischer Pointen so präzise analysiert, dass die Deutschen am Ende bessere Punchlines servieren können als die einheimischen Komödianten.

In jenem Moment, als fast alle Amerikaner an den blechernen Lippen des „Funnybot“ hängen, entbirgt der Roboter made in Germany sein Wesen: den Genozid. Er richtet sein Publikum hin und strebt danach, die gesamte Welt und alle Menschen auszulöschen: als den ultimativen Witz, die letzte und beste Punchline.

Dass die schlauen Jungens von „South Park“ dies im letzten Moment verhindern, folgt der amerikanischen Logik des Happy End, während die Deutschen einmal mehr als Virtuosen der Apokalypse die Popkultur bereichern. Der Tod als ein Meister aus Deutschland ist aus der Alltagskultur des Westens nicht mehr wegzudenken

South Park: Funnybot am 18. Dezember um 22 Uhr auf Comedy Central