Non era mai successo a Parma che i mesi invernali passassero senza la rappresentazione di un'opera lirica: nemmeno negli anni di guerra e nemmeno dopo il terremoto del 1983, quando la stagione fu spostata al Ducale.Per trovare negli almanacchi una chiusura così lunga del Regio bisogna risalire a oltre un secolo fa, quando, dopo le celebrazioni verdiane dell'ottobre 1913 (sei titoli più la Messa di Requiem, nessun paragone con i tempi recenti), il teatro riaprì nell'aprile 1914. In quei mesi di attesa i melofili poterono però consolarsi con la stagione del Reinach.Il dato statistico non è altro che la conferma di una decadenza culturale della città che è ormai sotto gli occhi di tutti, e di cui il Regio rappresenta in qualche modo il simbolo. Il dibattito che si è aperto testimonia l'interesse che il caso sta suscitando, ma a volte si ha il sospetto che non sia ben chiaro come si è arrivati a questo punto. E forse vale la pena riempire qualche vuoto di memoria.Nella primavera 2012, il commissario Ciclosi aveva indetto un bando per la carica di sovrintendente. Il contratto di Meli era in scadenza (il 30 giugno) ed era alle porte l'anno verdiano. Meli è stato un sovrintendente discusso a Parma e poi anche a Cagliari, dove però ha inventato una stagione in poche settimane, ha aumentato le recite e triplicato gli abbonamenti.Quello che ha fatto al Regio è scritto negli annali del teatro e ognuno può giudicare e metterlo a confronto con quello che hanno fatto i suoi successori. Il primo atto di questa amministrazione è stato ignorare il bando di Ciclosi e per alcuni mesi il teatro è rimasto senza guida. La nomina di Carlo Fontana ad amministratore esecutivo (ruolo inventato per lui e non contemplato nello statuto) è arrivata soltanto in ottobre, con quella di Paolo Arcà a direttore artistico.Al di là dei nomi, è ovvio che cambiare la guida del teatro a pochi mesi dall'inizio dell'anno verdiano voleva dire compromettere la possibilità di allestire una stagione degna della ricorrenza. Come tutti sanno, la programmazione va fatta con anni di anticipo. Fontana e Arcà si sono giustamente lamentati di aver dovuto inventare stagione e Festival in pochi mesi, partendo da zero.In realtà un programma per il 2013 era stato predisposto da Meli già da tempo e presentato nel "Piano d'attività per il Bicentenario" regionale. In quel "Piano" erano stampati titoli delle opere, date e numero delle recite: Trovatore, 5 recite dal 27 gennaio al 3 febbraio; Rigoletto, 5 recite dall'1 al 9 marzo; Traviata, 5 recite dal 19 al 30 aprile; Nabucco, 5 recite dall'1 al 26 ottobre; Falstaff, 5 recite dal 10 al 28 ottobre. Per Traviata e Nabucco erano previsti nuovi allestimenti. Molti artisti erano stati opzionati.I costi presunti per questa stagione venivano quantificati in 4/4,5 milioni. Tanti in un momento di crisi, certo: ma un progetto preciso e annunciato con mesi d'anticipo forse avrebbe favorito la raccolta di finanziamenti privati da unire a quelli pubblici. E forse non si sarebbe sprecata l'occasione di un Bicentenario che i concerti diretti da Chailly e Gatti (venuti a Parma per amicizia con Fontana e Arcà) non sono bastati a celebrare come avrebbe meritato. Si sono enfatizzati, nelle settimane scorse, i dati dei riscontri economici e turistici legati all'ultimo Festival : si pensi all'occasione persa dalla città per il 2013.Un teatro musicale s'identifica anzitutto nella propria orchestra e nel proprio coro, oltre che nelle maestranze (macchinisti, sarte ecc.). Il Regio è soltanto un teatro di tradizione, ma ha sempre avuto storicamente un prestigio e una capacità produttiva superiori alla categoria. La formazione di un'Orchestra del Teatro Regio, cresciuta artisticamente grazie alle cure di un direttore esperto come Bruno Bartoletti, era stato un punto d'arrivo importante.La scelta di liquidare l'orchestra per dare spazio alla Toscanini può aver tacitato, al momento, sindacati e partiti d'opposizione: certo, ha impoverito il teatro. Il coro, portato da Faggiani a livelli altissimi, non è ancora stato liquidato, ma se l'attività futura è quella che s'intravvede oggi, anche questa formazione sembra destinata a smembrarsi o comunque a perdere pezzi. Quanto a sarte e macchinisti, in un teatro che non produce più in proprio, è chiaro che il lavoro continuerà a diminuire.Senza entrare nel merito delle valutazioni artistiche, il declino del teatro è sufficientemente illustrato dai numeri. Restando all'opera e limitandoci agli ultimi cinque anni: nel 2010, 7 titoli e 39 recite; nel 2011, 6 titoli e 33 recite; nel 2012, 4 titoli e 22 recite; nel 2013, 5 titoli e 25 recite; nel 2014, 5 titoli e 25 recite. Nelle ultime due edizioni del Festival Verdi, c'è stato soltanto un nuovo allestimento (I masnadieri) e sono state riprese opere realizzate appena poche stagioni prima. Un altro elemento di impoverimento è venuto dalla cancellazione della stagione concertistica sinfonico e cameristica: scelta incomprensibile e non giustificabile da motivazioni economiche.Fontana e Arcà erano, per il loro passato e per la loro esperienza, nomi prestigiosi per il Regio. Ma il primo non ha saputo coinvolgere le forze economiche della città attorno a un'idea di teatro che, in realtà, non si è mai capita, e fa un po' sorridere che abbia motivato le dimissioni con le interferenze delle opposizioni politiche in consiglio comunale. Da Arcà ci si sarebbe aspettati più originalità nella programmazione: era sua l'idea del Macbeth prima versione per Firenze, forse il miglior spettacolo visto nell'anno del Bicentenario.In ogni caso, con Fontana e Arcà il teatro non ha certo risparmiato in fatto di stipendi. Resta il risultato positivo di due esercizi di bilancio chiusi in pareggio, ma è chiaro che se si riduce la produzione si tagliano anche i costi. E poi, se si sono raddrizzati i conti, è anche grazie al rientro di crediti relativi alla gestione precedente, come quello di 1,5 milioni con l'Arcus risalente al 2010.Intervistato qualche settimana fa dal direttore della Gazzetta, alla domanda "quale progetto per il Regio", il sindaco non ha risposto, limitandosi ad attaccare i parlamentari che non avrebbero perorato con convinzione la causa dei finanziamenti al Festival.Che Pizzarotti non abbia la più pallida idea di che cosa fare per il Regio, non meraviglia nessuno. Probabilmente, prima di essere eletto e diventarne automaticamente presidente del cda, non era mai entrato in teatro. Che due mesi dopo le indicazioni della commissione di esperti non si sia ancora presa una decisione per la nomina del nuovo direttore generale , è solo la conferma dell'inadeguatezza di questi amministratori: che però, va ricordato, sono stati eletti e quindi voluti dai cittadini.Quali soluzioni per il futuro? Visto come sono precipitate le cose e visti i legami sempre più stretti con l'orchestra regionale, ci si chiede, provocatoriamente ma non troppo, se a questo punto non sarebbe il

caso di affidare direttamente la gestione del teatro alla Toscanini, almeno per quel che riguarda la programmazione lirica e concertistica: le hanno tolto di mezzo la concorrenza, ora si prenda anche qualche responsabilità. L'ha già fatto a Piacenza, forse le modalità si possono trovare. Così si eliminerebbero anche gli eventuali conflitti d'interesse. Pensando al futuro del Regio, infatti, non ci dovrebbero essere dubbi: meglio Ferrari, senza s finale, di Ferraris.