Durante essa reportagem teve um grave acidente de viação.

Sim, foi um acidente violento, passámos por baixo de um camião e aleijámo-nos bastante, eu, o Luís Pedro Nunes e o Domingos Amaral, filho do Freitas do Amaral. Ainda hoje tenho sequelas. Parti um joelho, parti o ombro, parti o braço, fraturei a caixa torácica, parti várias coisas. Nós íamos a caminho de uma fábrica de pneus, que era o sítio mais poluído do mundo na altura, para fazer essa reportagem na Albânia, junto à fronteira com a Roménia. Íamos a 180 à hora, o carro ficou desfeito. Ainda hoje não percebo como é que não morreu ninguém, foi um milagre. Esse acidente interrompeu-me a vida quase durante um ano.

A Fernanda foi uma das médicas a socorrê-lo?

Sim, os médicos da AMI foram ver se nós precisávamos de alguma coisa quando estávamos a ser assistidos no hospital romeno, que era um bocado complicado. Foram lá dar-nos apoio. Penso que foi o acidente que… Quando ela regressou a Portugal veio saber como é que eu estava, nós contactámos mais, almoçar, jantar, sabe como é que são estas coisas, não é? [risos]

Quem foi o seu primeiro amor?

Deixa cá ver… Acho que foi uma paixão que tive na escola. Uma daquelas paixões assolapadas, mas impossível, porque ela era a professora [risos]. Eu tinha um fascínio por ela!

Mas não foi ela a sua primeira esposa.

Não, mas eu casei muito cedo, com 20 anos. Foi cedo demais. Eu acho que passado uma semana já sabia que o casamento tinha acabado. Formalmente, estivemos casados para aí 10 anos, mas aos cinco já estava acabado.

Então porque é que casou?

Porque ela engravidou… São aquelas coisas que acontecem.

Quando se divorciou, Mário Soares deu-lhe alguns conselhos?

Sim, sim. Ele achou que ainda havia salvação e dizia-me: “Vê lá o que é que podes fazer!”, e eu já não queria fazer nada, já está. E dizia ele: “Pois, agora vais arranjar outra, formas família e é a mesma coisa”. E outros conselhos que agora não se podem dizer aqui.

Entre esses conselhos estava o de comprar um Porsche?

Não, não, eu comprei o Porsche quando ainda estava casado. Comprei porque sempre quis ter um Porsche. Eu sempre gostei de viver os meus sonhos. Quis ter um Porsche, há que trabalhar para tê-lo. O meu primeiro sonho foi uma Nikon F, uma máquina mítica que ainda tenho aí. Há um sonho que ainda não realizei, que é ter um relógio Breitling. E há outro sonho, que é ter um Jaguar. De resto, já tenho livros, já tenho filhos, já tenho a minha casa.

Já não tem é o Porsche.

Agora já não preciso de Porsche.

É neto de um fotógrafo…

Chamado Alfredo Cunha.

E também é filho de fotógrafo. A fotografia esteve sempre tão presente que não havia outro caminho?

Não havia outro caminho. Eu não queria ser fotógrafo e o meu pai dizia: “Não vais a bem, vais a mal!” Eu não queria porque era miúdo, tinha sete ou oito anos e trabalhava, ao fim de semana tinha de ir ajudar o meu pai na fotografia, nos casamentos. E não queria, para mim aquilo era uma escravatura. Depois, comecei a fotografar.

Coisas diferentes?

Sim. Foi uma birra de adolescente. Comecei por fotografar as minhas amigas [risos]. Não tinha carro, mas tinha máquina fotográfica. Ainda tenho aí a minha primeira máquina, comprada com o dinheiro do meu salário. É uma Petri FT, custou quatro contos e quinhentos.

Eles deixaram-lhe algum conselho a que ainda hoje recorra para fotografar?

O meu pai tinha uma visão muito utilitária da fotografia. Ele dizia-me: “Não faças coisas inúteis, que não sirvam para nada.” Ele não gostava de coisas abstratas, gostava de coisas concretas, tinha uma visão completamente comercial da fotografia.

Fale-me um pouco da sua infância. Era bom aluno ou não estava muito para aí virado?

Não era bom aluno. Acho que era um miúdo inteligente, mas sempre fui demasiado livre, e nem o meu pai nem a minha mãe me impunham disciplina. Eu faltava à escola, ia para o rio, ia aos pássaros, vadiava. Nunca completei sequer o sétimo ano [atual 12.º].

Com quem é que vivia em Celorico da Beira?

Com os meus pais e os meus irmãos. Éramos cinco, agora já só somos quatro. Tive uma infância fantástica, que me deu uma grande experiência. A minha infância é quase um tirocínio, aprendi desde cedo que tinha de me desenrascar sozinho e que, se fosse palerma, estava feito ao bife. Aprendi a defender-me.

Falava-se de política em casa?

Falava, falava. O meu irmão era de extrema-esquerda, eu era do PC, o meu pai também era uma pessoa que não era favorável ao regime, embora não tivesse uma posição muito definida. E depois havia a minha mãe, que era o centro de equilíbrio da casa, o fator de unificação, geria as diferentes sensibilidades.

Quando é que deixou a terra natal?

Saí duas vezes de lá, a primeira vez com cinco anos e a outra com oito. Da primeira vez que saí fui para o Brasil, estivemos lá três anos em Campo Grande, no Estado de Mato Grosso. Lembro-me de tudo, fui à inauguração de Brasília! Depois vivi em Mangualde, depois na Guarda, depois com cerca de 15 anos fui para Lisboa. Vivi em muitos sítios, porque o meu pai andava sempre a mudar de terra. Por isso eu ia mudando de amigos e de registo, o que me deu alguma instabilidade mas também me deu maior capacidade de adaptação.

Foi bom ser adolescente na Lisboa de final dos anos 60, início dos anos 70?

Foi ótimo! A minha adolescência foi outra festa, era hippie. As primeiras fotos do livro A Cortina dos Dias são dessa fase.

Corria os festivais e concertos, portanto.

Fui a Vilar de Mouros, havia uns concertos em Cascais, era frequentador do Rock Rendez Vous, andava sempre no rock.

Fotografou algumas capas para singles, não foi?

Sim, nos anos 70 e 80. Os Xutos e Pontapés ainda no início, os Rádio Macau…

O primeiro jornal onde trabalha é o Notícias da Amadora, em 1971.

Sim, entrei através do Partido Comunista, porque o Carlos Carvalhas era o diretor do Notícias da Amadora na altura.

Como é que passa, pouco tempo depois, para o jornal O Século?

Fiz um portfólio e fui lá mostrá-lo aos fotógrafos, ao Eduardo Gageiro e ao Fernando Baião. Quem me recebeu foi a mãe do atual Primeiro-Ministro, Maria Antónia Palla. E fiquei logo lá, colaborei dois meses e depois entrei para os quadros. Ela foi a minha primeira chefe.

O facto de trabalharem lá Eduardo Gageiro e Fernando Baião pesou na decisão de ir até ao Século?

Sim, eram dois fotógrafos de que gostava muito na altura, eram referências do jornalismo português.

Ser conhecido como o fotógrafo do 25 de Abril é uma honra ou uma cruz que carrega?

É as duas coisas. Eu não sou o fotógrafo do 25 de Abril, sou um dos fotógrafos que lá esteve, houve outros que fizeram um trabalho muito importante. Se quer que lhe diga acho que não fotografei muito bem o 25 de Abril. Acho mesmo.

O que é que faltou?

Não devia ter 20 anos, devia ter 30, para ter mais experiência. Devia ter fotografado mais.

40 rolos não foram suficientes?

É muito pouco, devia ter fotografado 120! Vou-lhe falar de dois cenários muito próximos, que foram o 25 de Abril e a Descolonização. Na Descolonização eu percebi o que se estava a passar e, quando fotografei, fi-lo com uma intenção. O 25 de Abril é uma coisa que surge e que eu tenho de fotografar. E tinha de obedecer a ordens, tinha de ir revelar, e por isso perdi muita coisa. Se eu fosse mais velho tinha tido o discernimento de, por vezes, desobedecer e fazer mais coisas. Só que…

Tinha só 20 anos. A idade de alguns dos militares da Escola Prática de Cavalaria que saíram de Santarém em direção a Lisboa.

Pois. Com 20 anos tinha de seguir as indicações que me davam.

Podemos recordar um pouco de como foi esse dia?

Eu já falei tantas vezes desse dia… Para mim é como se tivesse sido ontem. Lembro-me de tudo, está tudo muito presente. Às vezes vou aos sítios e ouço os sons desse dia. Lembro-me que a música do José Mário Branco e do Sérgio Godinho estava proibida na rádio e nesse dia poder ouvi-la, na rádio, na rua. As pessoas faziam questão de pôr o rádio alto. Lembro-me das palavras de ordem, das manifestações. Lembro-me de ficar surpreendido com a primeira manifestação do MRPP, contra o Spínola, logo no próprio dia. “Abaixo a cambadilha spinolista” [risos].

Como foi a primeira abordagem a Salgueiro Maia?

Foi naquela fotografia, ele tinha-me chamado à atenção para eu não andar escondido.

É por isso que prefere esta imagem do Salgueiro Maia à do retrato icónico que lhe fez?

Precisamente.