关于事件经过

7月18日午间11点，等午饭时间正在刷知乎，不经意间翻到京阿尼失火的消息。

当时的第一反应「oh no，我的龙女仆二期要延期了吗……」。

后来我才知道，这种心态有多么天真，多么愚蠢，多么自以为是。

事态越来越严重，越来越难以忽视，越来越多突破我们的预期情况，越来越多的谣言充斥在各个交流群和网络平台上，以至于商议之下我们不得不将大群全员禁言，由管理员（也就是我）负责更新本次纵火事件的消息进展及辟谣声明。

1人、7人、10人、12人、13人、25人、33人……新闻报道中的死亡人数不断刷新到新的高度，也在不断冲击我们的心理承受能力。

41岁、携带汽油和管制刀具、喊着「去死」、持刀在消防通道门口堵截……对犯罪嫌疑人的描述不断具体，人间恶魔的嘴脸愈发清晰。

我们开始不约而同地感到迷茫和恐惧，仿佛一个在夜路上走丢了的孩子一般。

「到底会死伤多少人？」「嫌疑人到底是为了什么做出此等恶毒之极的事情？」「失联的武本康弘/石立太一/石原立也/西屋太志为何还没有消息？」「眼下我们还能做些什么？捐款还是购买周边？」「听说XXXX的原画原稿都被烧了，是真的吗？」……

每一个问题都是那么残忍直接，让人难以面对。我尽量调整着情绪，以尽可能客观且乐观的口气回答，直到那一位一直不说话的群友突然问出一句——

「京都动画是不是就这样结束了？」

我哑然。

关于京都动画

我入宅较晚，看过的第一部京都动画叫做《小林家的龙女仆》，那是我喜爱到爱不释手的作品。从来不知道动画可以做到这般模样，以如此轻快又温暖的曲调去讲述一个个沉重又现实的哲学问题。它如此优秀如此平和，是一部极其包容的作品，让我深切感受到动画这一艺术载体极强的综合性。

后来是《冰菓》，后来是《日常》、《轻音少女》、《声之形》、《紫罗兰永恒花园》、《莉兹与青鸟》……

我认识的他们，每一个都给京都动画以高评价。他们说这个世界上只有两种人，一种是京蜜，一种是扭曲的京蜜。

我想，这般优秀的动画制作公司，它值得这一切。

在这期间我努力不去想这家公司曾经为我们带来过哪些优秀的作品，我努力让自己的情绪保持在一个理性的点，并且竭力引导群友，让他们暂时不要去想损失了多少张原画，延期了多少部动画，因为当事态严重到致死致伤的地步，再多的原画损毁也不如一位优秀的动画人有价值。

我在全员禁言的群里强调，有新消息请私聊投稿，尤其尤其是京都员工的报平安推特消息。

监督山田尚子在第一时间推特报了平安，这是不幸中的万幸。石原立也和石立太一相继有了消息，这让我们高悬着的心稍稍放下，但不断刷新的伤亡数字仍然在拉紧我们的心弦。

最后绷断我那根神经的，是一张画师的作品。

「经作者协商，为避免不必要的争议，已将原图删除」

关于动画人

这张画线条简洁又凌乱，可短短几幅分镜就刻画出了火灾现场动画人抢救画稿时的痛楚与悲壮。

我不喜欢这张画，因为它太过于强调作品，太过于强调所谓「二次元」层面里那一个个角色的价值。火灾现场突出「抢救画稿」这样一个主题，是一种对原画师的「敬业绑架」，是对那些优秀原画师基本求生权的不尊重。

可我又喜欢这张画，因为它完完全全表达出了作为动画人对动画这件事情发自生命的热爱，更重要的是，它表达了许多画师们所想要表达的东西：我们笔尖下诞生的每一个人物都是有生命的。

有生命的。

我见过薇尔莉特·伊芙加登用义手强行扭出的「笑容」，也见过她在缆车上那一抹真诚自然的微笑，但这张在烈焰中静谧又安详的微笑，却让我心里最后一根弦绷断了。这种情感难以言说，但我相信每个热爱动画的人都能感同身受，就像那年上海的bilibili world一样。

我亲眼见过的日本人不算多，石立太一算一个。那天我正站在拥挤的台下，和在场的每一个人一样，用力垫着脚想要把手举高；和在场的每一个人一样，想要石立太一手中那张薇尔莉特的画稿。

那张画稿即使在十几米远处也是那么动人，在那个瘦瘦黑黑的男人仿佛会造梦的一双手里。

那个瘦瘦黒黑的男人，他现在到底在哪里，他安全吗？

监督矢野茜那一条推特充斥着泪水和不解「明明只是在拼命制作动画而已啊」。

是啊，他们只是在制作动画而已啊，为什么会变成这样呢。

他们燃烧心血和时间为他人带来幸福与美好

却以这样惨烈的方式倒在了最心爱的岗位上。