Die Supermarktkette mit dem Urberliner Namen „Bolle“ – eine Filiale möchte der verzweifelte Manni überfallen – gibt es schon lang nicht mehr. Auch sonst hat sich die Stadt verändert: Tom Tykwer ließ Lola durch ein unfertiges Berlin voller freier Flächen und Baustellen rennen, durch eine utopische Nichtstadt zwischen Ab- und Aufbruch, die außer dem kurz ins Bild gerückten Gendarmenmarkt keine bekannte Sehenswürdigkeit aufbot. Konsequenterweise tauchen dann auch keine Touristen auf: Im Lolaland 1998 sind die Einheimischen unter sich. Es spielen, und das würde bei einem Berlin-Film aus dem Jahr 2018 dann doch seltsam wirken, auch keine Migranten eine Rolle, einzig im Casino und im Bolle-Markt sind ganz kurz Menschen mit dunklerer Haut auszumachen. Ein Kopftuch ist im Film keines zu sehen; bei den einzigen Frauen mit bedeckten Häuptern handelt es sich um eine Gruppe Nonnen, an denen Lola vorbeirennt. (Nonnen? In Berlin??)

Auch das Verbrechen ist 1998 noch ganz in Ronnies deutschen Händen, und bei dem Penner – darf man heute noch Penner sagen? – handelt es sich um keinen südosteuropäischen Armutsmigranten, sondern um einen abgerutschten deutschen Adeligen namens Norbert von Au.

Keine Telefonzellen sondern Smartphones

Dass der Film, wollte man ihn im Jahr 2018 ansiedeln, ganz anders aussehen würde, liegt aber an einem viel entscheidenderen Wandel. Manni hätte heute höchste Nöte, eine Telefonzelle zu finden, um Lola anzurufen. Und wozu auch? Er hätte ja sein Smartphone dabei und würde sofort bei ihr durchklingeln, um zu fragen, wo sie steckt. Und er würde sich dann auch nicht per U-Bahn aufmachen, sondern sich vielleicht eines der zu Millionen in Großstädten herumstehenden Leihfahrräder nehmen, um es rechtzeitig zur Übergabe zu schaffen. Manni gerettet, Plot gestorben. Der „Guardian“ hat einmal durchgespielt, welche Filmklassiker das Smartphone zunichte gemacht hätte: Janet Leigh zum Beispiel hätte in „Psycho“ niemals in Norman Bates’ Motel eingecheckt, nachdem sie die verheerenden Bewertungen bei Tripadvisor gelesen hätte. Gut für sie, schlecht für die Filmgeschichte.

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Franka Potente, die nach „Lola“ ein paar Jahre die Bürde mit sich herumschleppen musste, „unsere Frau in Amerika“ zu sein, hat alles in allem eine sehr ordentliche Karriere gemacht: ein paar interessante Rollen in Hollywood, ein paar Serien, immer wieder mal ein Fernsehfilm, demnächst wird sie selbst Regie führen. Tom Tykwer ist nach wie vor Feuilleton- wie Publikumsliebling und seinem bevorzugten Drehort – Stichwort „Babylon Berlin“ – treu geblieben. Die interessanteste Wendung aber hatte das Schicksal für den jungen Fahrradfahrer vorgesehen, der in „Lola rennt“ beinahe mit Lola kollidiert: Sebastian Schipper sollte siebzehn Jahre später als Regisseur den hochgelobten Film „Victoria“ drehen, der als eine Art „Lola rennt“ der 2010er Jahre gilt. Wieder so ein Film, der ein Berlin-Gefühl einfängt, wieder eine charismatische junge Heldin, die diesmal allerdings aus Spanien kommt; im Film wird dann über weite Strecken Englisch gesprochen. Willkommen im Berlin der Neuzeit.