異様な10年代の年間チャート

第一章では、「CDは売れないがアーティストは生き残る」時代となった音楽シーンの現在の状況を、マーケットの構造の変化、そして小室哲哉といきものがかり・水野良樹の発言から読み解いていった。

音楽ソフト市場は低迷し、90年代のCDバブルの時代は完全に過去のものとなった。しかしその一方、ライブやコンサートの動員増が象徴するように、音楽を「体験すること」への興味と需要はいまだ大きい。

マスメディアの影響力は小さくなったが、YouTubeとSNSがアーティストとファンがつながるためのプラットフォームとなった。DIYで長くキャリアを重ねることのできるアーティストは増えた。そういう音楽業界の状況は「厳しくなった」のではなく、むしろ「健全になった」と捉える方が正しいだろう。

ただ、その一方で、10年代はヒット曲の生まれづらい時代となった。

では、そんな10年代のヒットチャートを巡る状況はどうなったのか？

まず、2011年から2015年にかけてのオリコンの年間シングルランキングTOP5は、次のようになっている。

一目瞭然の結果だ。2013年のEXILE、2015年のSKE48を除き、すべての年の1位から5位までをAKB48が独占している。これは明らかに異様な状態だろう。

よく知られているように、この結果は、一部のファンが同じCDを複数枚購入することによって実現したものだ。

AKB48関連のグループのCDには、メンバーとの「握手会」に参加できる握手券や、選抜メンバーを決める「シングル選抜総選挙」の投票券が封入されている。それを求めてファンは複数枚のCDを購入し、そのことがセールスを押し上げる。コアなファンは何枚、何十枚、時には何百枚ものCDを買うようになった。

こうした状況を揶揄する「AKB商法」という言葉も広まった。

その詳細は、さやわか『AKB商法とは何だったのか』や、それに加筆した『僕たちとアイドルの時代』（星海社）に譲る。

こうしたやり方には批判もあるが、そのこと自体の是非についてここでは論評しない。

ただ、少なくとも言えるのは、10年代に入ってから「CDがたくさん売れること」と「曲が流行っていること」が必ずしもイコールではなくなった、ということだ。

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