La sfera di cristallo è stata interrogata. Ecco i consigli per andare nel 2018 all’opera in Italia, nel complesso spiaggiata sull’usato sicuro (e infatti niente barocco, poco Novecento, pochissima contemporanea, registi interessanti guai: il solito provincialismo).

Noblesse oblige, iniziamo dalla Scala. Ci sono il nuovo Don Pasquale Chailly-Livermore, la riesumazione della Francesca da Rimini di Zandonai (Luisi-Puuntney, quindi plausibile), la ripresa della splendida Elektra di Chéreau, volendo il Fierrabras di Schubert diretto da Harding se la regia non fosse di Peter Stein. Più la prima assoluta di Fin de partie di Kurtág, ammesso che riesca a finirla. All’Opera di Roma, in crescita, non vanno persi il Billy Budd Conlon-Warner e la divertente, raffinata Zauberflöte di Barrie Kosky. Un po’ più giù, a parte la pizza e il babà, un giro al San Carlo di Napoli vale la pena per il Mosè in Egitto e la Lady Macbeth di Mcensk di Sostakovic diretta da Juraj Valchua.

Alla Fenice, gli imperdibili sono la nuova Vedova allegra (anzi, Lustige Witwe, finalmente in tedesco) messa in scena da Damiano Michieletto con un soprano da noi sconosciuto ma da conoscere, Nadja Mchantaf, La Bohème diretta da Chung, l’Orlando furioso di Vivaldi, la prima italiana del Richard III di Battistelli e una Semiramide con voci notevoli. Al Regio di Torino, il dittico Il segreto di Susanna-La voix humaine perché lo canta Anna Caterina Antonacci, la ripresa della Salome di Carsen diretta da Noseda, un nuovo Orfeo promettente e il musical, nel caso Evita. A Bologna, da sentire tutto quel che fa il direttore musicale del Comunale, Michele Mariotti, a partire dalla Bohème con la regia di Graham Vick; al Carlo Felice, Miseria e nobiltà di Tutino; a Firenze, la nuova Trilogia popolare Luisi-Micheli e magari La battaglia di Legnano, un Verdi che non si fa mai; a Palermo, il Rigoletto con la regia di John Turturro (ma di regola le star del cinema messe all’opera deludono) e un ghiotto dittico Schönberg-Bartók, cioè Die Glückliche Hand e il Barbalù, per la regia di un altro duo, Ricci-Forte.

I teatri «minori», fra doppie virgolette, non vanno trascurati. Segnalo almeno La traviata di Treviso, poi a Rovigo e Ferrara, regia di Alessio Pizzech, che fece un Rigoletto intrigante; e in giro per l’Emilia (Piacenza, quindi Reggio e Modena) nientemeno che La Gioconda di Ponchielli, e con una compagnia all’altezza. Quanto ai festival, aspettiamo i tarocchi. Intanto, auguri.