Anders WIKLUND / TT / AFP / Scanpix / LETA

Нобелевский комитет объявил имена лауреатов премии по литературе за 2018 и 2019 годы. Ими стали польская писательница Ольга Токарчук и Петер Хандке из Австрии. В 2018 году премию не вручали из-за скандала, связанного с утечкой информации о победителях. Литературный критик Галина Юзефович объясняет, как премии удалось сохранить статус-кво после длительного перерыва и за что наградили авторов, внелитературная репутация которых у многих вызывает вопросы.

Многочисленные публикации, предшествовавшие вручению сразу двух Нобелевских премий по литературе — за 2018 и 2019 годы, — равно как и прогнозы букмекеров, настраивали на минорный лад. Казалось, что после годичного перерыва (кстати, первого со времен Второй мировой войны), спровоцированного , премия воскреснет в принципиально ином виде и ключевыми параметрами для награждения станут уже не литературные заслуги лауреатов, но их соответствие жесткому этико-политическому стандарту. Среди фаворитов нобелевской гонки называли уроженку Гваделупы Мариз Конде, пишущую о проблемах чернокожих (именно ей досталась так называемая альтернативная Нобелевская премия, вручавшаяся в прошлом году), кенийского классика и борца с неоколониализмом Нгуги Ва Тхионго, канадскую писательницу-феминистку Маргарет Этвуд и даже нашу Людмилу Улицкую.

Как ни жаль, что в этом году премия не досталась российскому автору, следует с большим облегчением признать: худшие прогнозы не сбылись. Вопреки всем опасениям и несмотря на очень существенные кадровые изменения в составе Шведской академии, Нобелевская премия вышла из анабиоза практически неизменной в том, что касается ее идейных и эстетических принципов. Иными словами, несмотря на то что политические соображения (а также некоторый культурный и языковой паритет) не следует совсем уж сбрасывать со счетов, главным для Нобелевского жюри по-прежнему остается литературная значимость лауреата.

Награду за 2018 год получила известнейшая польская писательница Ольга Токарчук, лауреат Международного Букера за 2018 год. Она стала пятым лауреатом из Польши, и благодаря ее победе Польша сравнялась с Россией в неформальном зачете по количеству Нобелевских премий на страну. Самый известный в мире роман Токарчук «Бегуны» (на русском он выходил дважды — сначала в 2007 году, а после в 2018-м) — затейливое и нелинейное повествование, в котором документальные или псевдодокументальные фрагменты перемежаются текстами, лежащими на грани с поэзией, а основной темой становится современное путешествие — с технической точки зрения предельно упростившееся, но при этом налившееся новыми экзистенциальными смыслами и драматизмом.

Ольга Токарчук Jakub Porzycki / Agencja Gazeta / Reuters / Scanpix / LETA

Австрийский писатель, литературный критик, драматург, переводчик и сценарист Петер Хандке, ставший лауреатом за 2019 год, отечественному читателю, пожалуй, известен несколько хуже: в последний раз его проза выходила на русском в середине нулевых годов. Меж тем предыдущая лауреатка из Австрии Эльфрида Елинек, получая Нобелевскую премию в 2004 году, именно его назвала в качестве куда более достойного претендента на главную мировую литературную награду, чем она сама, — и, в общем, не без оснований. Один из самых молодых участников легендарного немецкого литературного общества «Группа 47» (помимо самого нынешнего лауреата в него входили едва ли не все немецкие классики ХХ века — от Генриха Белля до Гюнтера Грасса), Хандке считается одним из основоположников постдраматического театра и вообще самой влиятельной фигурой сегодняшней немецкоязычной литературы. Недостаточную известность писателя среди российских читателей отчасти компенсирует его популярность среди любителей кино: Хандке у нас знают прежде всего как многолетнего соавтора режиссера Вима Вендерса. Именно Петер Хандке написал для Вендерса оригинальный сценарий фильма «Небо над Берлином», а «Страх вратаря перед одиннадцатиметровым» снят по его одноименной повести.

Петер Хандке Georg Hochmuth / EPA / Scanpix / LETA

Словом, оба лауреата — и Токарчук, и Хандке — не вызывают особых вопросов в том, что касается их ценности для мировой литературы и культуры в целом. Чего, однако, не скажешь об их внелитературной репутации.

Ольга Токарчук на родине постоянно подвергается нападкам (в том числе довольно агрессивным) со стороны консервативного большинства. Ее критикуют за недостаток лояльности по отношению к нынешней власти, подчеркнутую индифферентность к религии и откровенно скептическое отношение к попыткам позиционировать современную Польшу как государство, исконно толерантное и гуманное к разного рода меньшинствам.

Петер Хандке, напротив, имеет репутацию едва ли не фашиста: во время югославской войны он многократно высказывался в защиту Сербии, выступил с речью на похоронах Слободана Милошевича и вообще на протяжении нескольких десятилетий пребывает в оппозиции ко всей системе европейских либеральных ценностей. Так, в 2014 году он был лишен уже присужденной ему Международной Ибсеновской премии: решение было отозвано по требованию общественности, а один из норвежских политических обозревателей сказал, что присудить премию Ибсена Хандке — это все равно что присудить премию Иммануила Канта Геббельсу.

В том числе в силу полнейшей политической полярности двух лауреатов решение Шведской академии выглядит исключительно удачным и взвешенным. Во-первых, оно наглядно демонстрирует: Нобелевская премия по литературе не собирается сдавать позиции и превращаться в награду за «хорошее поведение» — литературные соображения по-прежнему ставятся во главу угла. Во-вторых, Академия доказала свою верность идеалам политического и культурного многообразия: награда по-прежнему может присуждаться авторам разных убеждений и взглядов, а вовсе не только «борцам за все хорошее». Иными словами, никаких радикальных изменений курса не произошло, и после перерыва Нобелевская премия возвращается на позицию главного ориентира и лидера в литературном пространстве. На фоне тотальной дезинтеграции и распада традиционной системы культурных авторитетов трудно представить себе новость лучше.

Галина Юзефович