Trīsdesmit četrus gadus pirms dzimšanas šā žurnāla Dānijas filozofs Søren Kierkegaard sourly pravietoja banāls liktenis par nesen popularizēja fotomāksla. “Ar dagerotipija,” viņš novēroja, ka “ikvienam būs iespēja būt viņu portrets pieņemts, agrāk tas bija tikai ievērojama, un tajā pašā laikā, viss tiek darīts, lai padarītu mūs visus izskatās tieši tāds pats, tāpēc mums ir nepieciešams tikai viens portrets. “

Nacionālā ģeogrāfijas biedrība nav noteikts, lai pārbaudītu Kirekgora tēzes, vismaz ne uzreiz. Tās uzdevums bija izpēte, un pelēkās lapas savā oficiālajā nav īsti uzskatāms vizuālo orģija. Gadi iet, ko pirms Nacionālās ģeogrāfijas pētnieku varētu sākt izmantot kameru, kā līdzekli, lai atgūtu to, kas tagad ir tās galvenais avots zāle: foto stāstus, kas var mainīt attieksmi un, to labāko, mainīt dzīvi.

Ar izspiežot vērtīgs daļiņu pasaules no laika un telpas, un turot to pilnīgi vēl, liels fotogrāfija var eksplodēt kopumu mūsu pasaulē, piemēram, ka mēs nekad redzēt, ka gluži tas pats vēlreiz. Galu galā, kā Kierkegaard arī rakstīja, ka “patiesība ir lamatas: nevar būt tā, bez nozvejoti.”

Mūsdienās fotografēšana ir kļuvusi par globālu kakofonija saldējot rāmjiem. Miljoniem attēli tiek augšupielādēti katru minūti. Attiecīgi, visi ir temats, un zina, ka, jebkurā dienā, tagad mums būs pievienojot neapsargāta brīdi apdraudēto sugu sarakstā. Tas ir par to hiper-vienlīdzīgiem pamatiem balstītu, kvazi-Orvela, visi pārāk kamera gatavs “terra infirma ka” National Geographic fotogrāfi turpina izcelties. Kāpēc viņi tā ir tikai daļēji skaidrojams ar iekšēji personīgo izvēli (kas objektīvs kuriem apgaismojums, par kuru brīdi), kas palīdz noteikt to fotogrāfa stilu. Tā vietā, ļoti labāko no saviem attēliem atgādina mums, ka fotogrāfija ir tiesības darīt bezgalīgi vairāk nekā dokumentu. Tas var pārvadāt mūs neredzētām pasaulēm.

Kad es pateikt cilvēkiem, ka es strādāju par šo žurnālu, es redzu viņu acis augt plats, un es zinu, kas notiks, kad es pievienot, jo man ir: “. Atvainojiet, es esmu tikai viens no rakstniekiem” A National Geographic fotogrāfs personifikācija pasaulīgumam, liecinieks visiem zemes skaistumu, tad iemītnieku ikviena sapņu darbu. Es esmu redzējis no Madison Tilti apgabala-man, es neesmu rūgta. Bet man ir arī bieži ir iemestas kompānijā National Geographic fotogrāfs darbā, un to, ko es esmu redzējis, ir viss, apbrīnot un nekas jebkādā apskaust. Ja tas, ko virza ir mežonīgs noteikšanu, lai pastāstītu stāstu caur izcils attēliem, kādi apgrūtina viņu meklējumi ir ikdienas litānija aizšķērsot (lieko bagāžas maksas, neviesmīlīgs laika ziņas, Grieķijas koris “nē”), pārtrauca tagad un pēc tam katastrofas (Broken kauli, malārija, ieslodzījums). Prom no mājām uz daudziem mēnešiem laika, trūkst dzimšanas dienas, svētki, skolas lugas, tās var atrast sevi kalpo kā nevēlama vēstniekus valstīs naidīgu uz Rietumiem. Vai sēž kokā uz nedēļu. Vai ēšanas bugs vakariņām. Es varētu piebilst, ka Einšteins, kurš snarkily minēts fotogrāfiem kā lichtaffen, kas nozīmē “pērtiķiem novilkta uz gaismu,” nav dzīvot līdz 3 no rīta modināšanas zvani. Pieņemsim nejauc muižniecība ar šarms. Kas transfixes mani, gandrīz tikpat daudz, cik to attēlu, kas ir manu kolēģu jautrs kapacitāte postu.

Acīmredzot viņiem nebūtu tas nekādā citā veidā. Kameras lodestone parāva katrā no tiem no saviem atšķirīgajām izcelsmi (neliela pilsēta Indiana vai Azerbaidžānā, kā poliomielītu izolatorā, Dienvidāfrikas militāro), un laika gaitā viņu darbs būtu jāatspoguļo diferencētus kaislības: cilvēka konfliktu un saplūšanas kultūras, lielie kaķi un mazi kukaiņi, tuksnesis un jūra. Ko National Geographic fotogrāfi dalīties? Bada nezināmā, drosme neziņā, un gudrība atzīt, ka, kā viens saka, ka “fotogrāfija nekad pieņemts, tas vienmēr ir dots.”

Šajā jomā es esmu redzējis dažas manas objektīva toting tautiešiem sēdēt dienām, pat nedēļām, ar saviem priekšmetiem, vienkārši klausoties viņiem mācīties to, ko viņi ir mācīt pasauli, pirms beidzot paceļot kameru acīm . Mūsu fotogrāfi ir pavadījuši burtiski gadus iegremdēts arestēto pasaulēm sāmu ziemeļbriežu ganāmpulku, japāņu geiša, un Jaungvinejas paradīzes putniem. Šīs apņemšanās auglis var redzēt savās fotogrāfijās. Kas nav redzams ir viņu atbildības sajūta pret tiem, kas uzdrošinājās uzticēties svešiniekam, atverot durvis uz savu kluso pasauli. Tas ir daudz riskantāka un laikietilpīga piedāvājums atteikties manipulē kadru un tā vietā apskatīt fotogrāfijas, kā sadarbības riska starp divām dvēselēm uz katru pusi no objektīva.