Les policiers aiment s’identifier à travers un logo qui symbolise leur service. Ce petit dessin est comme l’esquisse d’une philosophie. Mais le plus beau est sans conteste celui de la direction centrale de la police judiciaire. On a pris l’habitude de le voir en toile de fond de chaque affaire criminelle réussie. Ce logo a été enregistré à la charte graphique du ministère de l’Intérieur en avril 1991. Il a donc une histoire officielle et une petite histoire. La vraie. Au départ, celle d’une amitié entre deux hommes, un flic et un peintre-lithographe, et en sourdine la musique ragtime d’une série télévisée.

L’idée est née au milieu des années 60 dans la tête d’un jeune inspecteur de PJ, sans doute allergique aux logos bricolés dont se parent à l’époque les différents services de police. Il se nomme Michel Dupuy, et il ne pèse pas lourd dans la hiérarchie policière. Mais il se trouve qu’il est un ami de toujours d’Henri Deschamps, dont Picasso disait qu’il était le meilleur lithographe du monde. Début 70, Dupuy change de service. Il semble perdu pour la PJ. Mais dix ans plus tard, il revient au 127 (trois offices centraux ont alors leurs bureaux au 127, rue du Faubourg Saint-Honoré) et sa « logomanie » le reprend. Il ébauche plusieurs croquis dont un est maquetté, mais « le projet est si nul, que je ne donne pas suite », dit-il modestement. Il demande alors à Henri Deschamps de l’aider. À cette époque, ce dernier est maître lithographe à l’atelier Mourlot, cet endroit mythique que tous les grands peintres du siècle dernier ont fréquenté : Picasso, Braque, Chagall… Il en parle à plusieurs artistes, Bernard Buffet, Yves Brayer, Bernard Cathelin, Roger Bezombes et d’autres, qui étudient plus ou moins le projet. Puis, finalement, les deux amis décident de solliciter Raymond Moretti.

Le premier rendez-vous avec le peintre se passe à sa « cantine », chez Denise, à la Tour de Montlhéry, dans le quartier des Halles, où l’artiste a sa table réservée. L’endroit est fréquenté par des écrivains, des peintres, des journalistes de renom, des policiers de haut rang, et des artistes de tout poil. Le discours embrouillé mais admiratif de ce petit policier doit toucher le peintre, car il accueille favorablement sa demande. « Tout au fond de moi, me dit Michel Dupuy, je me demandais bien comment la DCPJ, prendrait l’initiative culottée d’un fonctionnaire subalterne, mais je fis comme si cette acceptation allait de fait… ». Moretti le met à l’aise. Mais, s’il n’est pas question d’argent, il le charge de lui apporter des idées. Quels symboles forts pour représenter la police judiciaire ? C’est alors que le flic reprend le dessus. Dupuy va se livrer à une véritable enquête pour dénicher d’abord les idées, puis la représentation de ces idées. Nous sommes en 1988.

Moretti ne veut pas dessiner un emblème, mais plutôt une image allégorique. Probablement à cheval entre la réflexion et l’action. Dupuy plonge dans les bouquins. Il passe des heures dans les bibliothèques du Centre Pompidou, de Sainte-Geneviève, et il force même la porte de la bibliothèque interne du ministère de l’Intérieur. Mais il reste dans le concept d’une police martiale : le bras armé, le rets tendu, etc. Autant de sujets qui ne conviennent pas à l’artiste. C’est en parlant musique que les choses se dénouent. Raymond Moretti est amateur de jazz et, lorsqu’il peint, c’est-à-dire probablement la moitié de son temps, c’est toujours dans une ambiance musicale. C’est ainsi que le nom du musicien Claude Bolling surgit dans la conversation et notamment ce ragtime, La complainte des apaches, ≡ qui accompagne la série télé Les brigades du Tigre. La pièce est jouée. « Je pense que c’est ainsi que se concrétise dans l’esprit du peintre l’image de Clemenceau, l’homme d’État, et celle du tigre, l’animal… L’idée est de Moretti et de lui seul.»

Pour dessiner le logo, l’artiste a besoin de documents. Il ne veut ni peinture ni dessin, mais des photos, si possible libres de droits. Il faut donc reprendre le jeu de piste. Mais à présent, Dupuy n’est plus seul sur le coup. Il est soutenu par une commissaire, Lilianne Leymarie, à qui il s’est confié. Celle-ci accroche rapidement. Elle en parle au directeur central de la PJ, Gilbert Thil. Celui-ci l’écoute d’autant plus attentivement qu’il lui avait demandé, quelque temps auparavant, de réfléchir à un projet assez similaire à la suite d’un article sur l’histoire de la police judiciaire qu’elle avait publié dans la Revue de la police nationale.

Ragaillardi par cet accord tacite, Michel Dupuy rechausse ses brodequins. Il lui faut d’abord trouver une photo de Clemenceau. Ce qui ne semblait pas difficile vu le nombre de portraits en circulation. Mais, à défaut de définir exactement ce qu’il souhaitait, Moretti savait ce qu’il ne voulait pas. Il repousse plusieurs suggestions. Sophie Litras, la « fille de cœur » de l’artiste, qui tient aujourd’hui une galerie d’art à Paris ≡ l’aide dans ses recherches. Il farfouille dans les revues du début du XX° siècle et les archives historiques de 1914-1918, jusqu’au moment où il découvre l’existence d’un musée Clemenceau ≡ dans son ancienne résidence, dans le 16° arrondissement. Là, il tombe en arrêt devant un portrait réalisé par le photographe Nadar. Moretti flashe. Et Madame Lise Devinat, la petite-nièce de Georges Clemenceau, donne spontanément son accord pour l’utilisation de cette photo.

Après l’homme, il restait à trouver l’animal. En l’occurrence, pour satisfaire le peintre, le « profil pur et rugissant » d’un tigre susceptible de faire le pendant au portrait de Nadar. Dupuy part à la chasse au fauve. Il commence par visionner des centaines d’images, toutes plus belles les unes que les autres. Des tigres dans toutes les positions, mangeant, dormant, aimant… Mais non. Alors, il sollicite le vicomte de la Panouse, à Thoiry. Celui-ci émet des réserves : il n’est pas sans danger d’aller photographier un tigre en liberté… Suivant ce sage conseil, il se replie sur le zoo de Vincennes. Mais le grand mâle vient juste de mourir. En revanche, lui dit-on, la fauverie du Jardin des Plantes s’enorgueillit de posséder un énorme tigre de Sibérie. Manque de chance, le Monsieur est en voyage de noces dans un zoo hollandais. Alors, pourquoi pas un cirque ! Mais là, on lui répond qu’il n’est pas évident de faire poser un tigre et que les flashes répétés risquent fort de l’irriter. À défaut d’un animal vivant, Michel Dupuy se résigne à se tourner vers le Muséum d’histoire naturelle, mais, manque de chance, l’endroit est en plein travaux de rénovation. Il obtient l’autorisation de fouiner dans les sous-sols où sont provisoirement entreposées les collections. Il caresse le pelage de pas mal d’animaux naturalisés, mais pas un tigre ne possède le profil qu’il recherche.

Désappointé, à court d’idée, il se rend au Musée de la Chasse. Et, sans trop y croire, il expose sa requête au conservateur. Celui-ci l’écoute à peine. Il le mène à l’escalier central. Sur le mur plastronne la tête magnifique d’un tigre rugissant.

Raymond Moretti possède désormais ses deux profils complémentaires, l’homme et l’animal, comme il le souhaitait. Il lui reste à les marier entre eux.

Pendant ce temps, Lilianne Leymarie et Mireille Ballestrazzi, qui dirigeait alors l’office central de répression des vols d’objets d’art, font le forcing auprès du nouveau patron de la police judiciaire, Jacques Genthial. Elles sont bien aidées dans leur manœuvre par Mireille Bouvier, l’immuable secrétaire qui a dû user une dizaine de directeurs. Rapidement, Genthial est conquis et se pique au jeu. Il lui appartient de faire une vente au ministre de l’Intérieur. C’est Pierre Joxe. Et peu de flics l’ont vu sourire. Autrement dit, ce n’est pas le genre de personnage que l’on dérange pour un oui pour un non. D’autant qu’il avait déjà fait connaître son opposition à la multiplication des logos. Pour lui, il ne pouvait y avoir qu’un seul, celui de la police nationale. Pourtant, Genthial a dû se montrer persuasif car non seulement Pierre Joxe donna son accord, mais il demanda même à Moretti d’enrichir d’un dessin ses cartes de vœux personnelles.

Par la suite personne ne revint jamais sur l’existence de ce logo. Au contraire, sous l’œil vigilant de Mireille Bouvier, chaque directeur central se fit un devoir de le mettre en valeur. Il est certain que Clemenceau ne le renierait pas, lui qui était un amateur d’art averti, et qui a été l’ami de bien des artistes, notamment de Claude Monet et d’Auguste Rodin ≡ Et ce n’est pas Manuel Valls, qui dira le contraire, alors qu’il a, dit-on, affiché un portrait de son auguste prédécesseur dans son bureau.

À défaut d’une ligne budgétaire, fin 1991, ce sont les fonctionnaires de la police judiciaire qui apporteront leur obole, via une association, pour mettre en chantier les premières épinglettes.

En 2002, Moretti fait don de son œuvre à la PJ. Il est mort en 2005. Son ami Henri Deschamps, sans qui rien n’aurait été possible, est décédé début novembre, à la veille de ses 99 ans.

Quant à Michel Dupuy, il est parti en retraite avant que « son » logo ne voit le jour. Les premières médailles en émail et bronze ont dû être fabriquées en 1992 ou 1993. Personne ne lui en a offert une. Il est donc venu au ministère pour l’acheter. Avant de satisfaire ce retraité, le jeune commissaire qui le reçut hésita longuement. Il voulait connaître les raisons de cet achat et l’utilisation qu’il comptait en faire.

Juste un souvenir, a-t-il répondu. Il a payé et il est sorti de l’Intérieur.