Фотокнига — размышления о следах, оставленных временем и историческими переменами в период формирования идентичности и становления экономики Америки, а также расцвета городов в конце XVIII века. Снимки отразили мое вдохновение ролью Хадсона, одного из самых ранних примеров этих явлений. Я с интересом изучала то, какими выглядят сейчас многочисленные главы американской истории. Книга звучит задумчиво и элегически, а не мрачно и безнадежно.

Снимки отражают падение капитализма и крах американской мечты, но вместе с этой критикой я хочу воздать почести «реликвиям» — вещам, которые когда-то были созданы людьми и с которыми люди взаимодействовали. Сейчас все они хранят человеческий опыт и причины помнить о нем. В долине Гудзона, как мне кажется, это ощущается больше всего.

В книге есть три портрета: Реджи, Майк и Питер. Скромная галерея жителей Хадсона и пригорода, хотя, конечно, местное сообщество гораздо разнообразнее, чем то, что проявилось в этой серии. Последнее время там наблюдается приток новичков, многие перебираются из Нью-Йорка; также на массу районов влияние оказала джентрификация. Уоррен-стрит, пересекающая центр города, полна антикварных магазинов, художественных галерей, бутиков и ресторанов, в городской черте отдыхают туристы. Разные слои населения значительно отличаются друг от друга в экономическом плане. Поскольку в книге я пыталась сосредоточиться на прошлом, а не на настоящем города, на фотографиях в большей степени — жизни, прожитые рабочими завода, фермерами, рыбаками и обычными людьми, перебравшимися в регион в течение последних двух столетий.

В книге я пыталась сосредоточиться на прошлом, а не на настоящем города. На моих фотографиях — жизни, прожитые рабочими завода, фермерами, рыбаками…

Писатель Зенет Алиу красноречиво передала дух проекта в предисловии к книге: «Что я нахожу примечательным в фотографиях Стауфер, так это ее одинаково достойный подход как к прошлому, так и к настоящему. Чтобы родился снимок, нужно всего лишь одно мгновение, но в кадре неизменно присутствуют несколько образов: того, что когда-то было, того, что забыто, момент рождения фотографии и, наконец, наше настоящее. Перед зрителем — две истории. История потери и история того, что все еще остается в моменте „здесь и сейчас“. Поэтому назвать нынешний Хадсон трагедией означало бы игнорировать то, что там все еще есть. Между тем, что исчезло, и тем, что, быть может, когда-то заполнит эту пустоту, все еще очень много смыслов».