München - Zwanzig Jahre lebt Udo Kier jetzt schon in Amerika, aber sobald er wieder in München ist, setzt bei ihm das Kopfkino ein. Im Interview spricht er über seine wilde Zeit mit Werner Fassbinder.

Denn hier lebte und drehte er in den Siebziger- und Achtzigerjahren mit dem Münchner Kultregisseur Rainer Werner Fassbinder ­(†37), den das Filmfest München im Jahr seines 30. Todestages mit einer eigenen Filmreihe ehrt. Mit tz-Kolumnistin Ann-Catherin Karg ist Udo Kier (67) nochmal in seine Münchner Vergangenheit eingetaucht.

Wie haben Sie und Rainer Werner Fassbinder sich kennengelernt?

Udo Kier: Das war in Köln, und wir waren so 15, 16. Da war so eine Arbeiterkneipe, ganz witzig, weil dort alles verkehrte. Von der Sekretärin bis zum Lastkraftwagenfahrer, die ersten Transvestiten ... Wenn da irgendjemand was nicht gefiel, kriegte der sofort ’n Bierglas ins Gesicht. Also richtig so mitten aus dem Leben. Ich war in der kaufmännischen Lehre, und er ging aufs Gymnasium. Dann bin ich nach London gegangen.

Wie haben Sie sich wieder ­getroffen?

Kier: Das war in München. Die erste Arbeit, in der ich dann von ihm mitgemacht habe, war Bolwieser mit Elisabeth Trissenaar in der Hauptrolle, eine Frau zwischen drei Männern, und ich bekomme sie am Ende.

Sie haben ja auch zusammengewohnt ...

Kier: Wir haben in München erst in der Deutschen Eiche gewohnt und dann in einer Wohnung gegenüber. Die war riesengroß, da hatte jeder sein Zimmer. Zum Schluss, als Fassbinder Lilli Marleen gemacht hat, hatte er ’ne Wohnung zur Verfügung gestellt bekommen, die war in der Clemensstraße in Schwabing. Da hatte ich auch mein Zimmer. Irgendwann war das dann auch genug. Das ist halt so, und ich wollte auch nicht immer nur mit Fassbinder drehen.

Wie haben Sie von seinem Tod erfahren?

Kier: Eines Tages bekam ich einen Anruf, das war an einem Sonntag, da sagte mir jemand: Rainer ist tot. Ich sage: „Was ist das denn jetzt schon wieder?“ Ich hab’s zuerst nicht geglaubt. Kurz vorher hat er uns alle noch zu seinem Geburtstag eingeladen, in die Deutsche Eiche, und dann habe ich ihn nicht mehr gesehen, dann war er tot. So einfach war das.

Wie war er denn so?

Kier: Bei der Arbeit sehr präzise, wusste genau, was er wollte. Zum Beispiel bei Alexan-derplatz haben wir fast alles nur einmal gedreht. Wenn du als Schauspieler gesagt hast: „Ach, kann ich das noch mal?“ Ne! Keine Chance. Und er hat einem die Wahrheit gesagt, wenn ihm was nicht gefallen hat. Vor allen Leuten. Da haben wir uns aber auch alle dran gewöhnt. Da wurde nicht gelogen oder hinter dem Rücken gequatscht.

Und privat?

Kier: Also, ich würde sagen kompliziert, genau wie Lars von Trier. Der hat viele Ähnlichkeiten mit Fassbinder. Ich kenne einige Regisseure, da passiert so viel, und das ist dann anstrengend. Aber wir hatten ja alle unsere Zimmer und sind dann auch weggegangen. Und er hat sich Filme angeschaut oder Drehbücher geschrieben.

Was ist denn geblieben von Rainer Werner Fassbinder?

Kier: Dreißig Jahre sind eine lange Zeit, und trotzdem ist er präsent. Die Filme laufen in Paris, die Filme laufen in New York, die laufen hier in München. Geblieben ist Filmgeschichte und wird auch immer bleiben. Heute Nacht zum Beispiel konnte ich nicht schlafen, ich schalte Arte ein um vier Uhr morgens und sehe nur drei Bilder, da wusste ich: Das ist ein Fassbinder-Film. Das ist grandios, man erkennt es sofort.

Woran liegt das?

Kier: Fassbinder hat keiner reingeredet. Noch nicht mal ­etwas vorgeschlagen.

Was wäre passiert?

Kier: Ich bin sicher, er hätte es ignoriert.

Ann-Catherin Karg