Фрагмент картины художника Павла Федотова «Завтрак аристократа»

Художник-постановщик Сергей Февралев на съемках / Фото: предоставлено Сергеем Февралевым

Художник-постановщик Сергей Февралев на съемках / Фото: предоставлено Сергеем Февралевым

В нашей киноиндустрии есть художники-постановщики, которые работают только на сериалах и редко участвуют в съемках кино. Но есть и те, кто работает только в кино. Работа одновременно и там, и там практически всегда ведет к художественным неудачам.Сериал показывается на небольших экранах телевизоров и других носителях, и это один тип восприятия изображения. Представьте, что вы смотрите на картину художника Павла Федотова «Завтрак аристократа». В ней есть определенные композиция, крупность героя, соотношения героя и пространства, работа художника с фоном.То же и с изображением в сериале: размер телеэкрана заставляет художника выбирать объекты и строить декорации определенного масштаба, в которых герой будет хорошо компоноваться в небольшом формате.Качество и масштаб телевизионного вещания позволяют работать не очень подробно с фактурами, цветами и реквизитом. Психология восприятия небольшого формата диктует, в основном, средние планы. Зрителю важны эмоции героя , поэтому все заточено под небольшой формат изображения.К тому же, при домашнем просмотре существует некая небрежность: зритель может отвлечься в любой момент. Это часто влечет за собой отношение к декорации как к обозначению места действия, а не как к пространству со своей атмосферой. И еще, сериал — это произведение, растянутое во времени, а длинный рассказ требует определенного подхода к выстраиванию истории через последовательность объектов.Киноэкран из-за своих размеров позволяет видеть декорации очень подробно, а при крупном плане — как будто через увеличительное стекло. Создавая масштабные декорации, их приходится строить подробно, детально и фактурно. Используются иной тип мышления, иные технологии и методы. А тот факт, что зритель сидит в темном зале и у него меньше причин отвлекаться от экрана, диктует и другой подход к декорации: она должна быть образной и атмосферной.В среде живописцев есть монументалисты, а есть — работающие с миниатюрами. Если у художника рука поставлена на крупную широкую линию, ему сложно рисовать детали. И наоборот. Так же и в сфере кино: художнику-постановщику, который долгое время работает в сериалах, нелегко перейти на большой экран. Это другое ощущение пространства, другие технологии, другая манера работы.Обратный переход не менее болезненный. По сути, художник-постановщик сериала и художник-постановщик в кино — это две разные профессии.