Soprano lírica Alicia Cupani fala sobre os desafios de um cantor de ópera

Ela se apresenta com a companhia catarinense O Dromedário Loquaz neste sábado, em Florianópolis, com a ópera “Romeo et Juliette”

A soprano Alicia Cupani, protagonista da ópera “Romeo et Juliette”, do compositor francês Charles Gounod – Flávio Tin/ND

Bem diferente do cinema, em que o ‘spoiler’ pode acabar com o interesse por uma produção, espetáculos de ópera requerem e pedem do público certo conhecimento da história, da sinopse, das divisões do ato. Isso vale até para quem é frequentador de peças do gênero.

Em Florianópolis, há pelo menos dois anos não há programação cultural que envolva um espetáculo de ópera. A última foi “Carmen”, realizada pela orquestra Camerata Florianópolis e Polyphonia Khoros, e que teve boa receptividade do público. Neste sábado, no teatro do CIC (Centro Integrado de Cultura), a companhia catarinense O Dromedário Loquaz volta ao gênero com a apresentação da ópera “Romeo et Juliette”, do compositor francês Charles Gounod, com acompanhamento de piano e violoncelo e tendo como solistas a soprano lírica Alicia Cupani e o tenor Thompson Magalhães. O espetáculo marca os 36 anos da companhia de teatro, sendo 10 fazendo ópera, e os 400 anos de morte de William Shakespeare.

A cantora Alicia, 41, que também é professora de canto no curso de música do Ceart (Centro de Artes), da Udesc (Universidade do Estado de Santa Catarina), explica que é preciso trabalhar com formação de plateia na Capital. “Eu, como professora, me sinto no compromisso de oferecer espetáculos para formar esse público, para pelo menos poderem dizer se gostaram ou não com conhecimento. As pessoas têm que ter acesso a diferentes gêneros musicais e à ópera também, porque é difícil de montar, requer uma grande equipe e bastante conhecimento”, explica ela, que é argentina, mas mora na Capital desde a infância.

Quando Alicia ressalta os pontos delicados na montagem de uma ópera, ela fala com a propriedade de uma cantora que levou 10 anos para ter sua formação lírica. Segundo ela, nenhum cantor do estilo se forma em menor tempo, seja no Brasil, seja fora dele. Em seu currículo, Alicia assina o início do aprendizado com a cantora de Florianópolis Rute Gebler e o maestro Carlos Besen, no coral da Udesc, quando tinha apenas 16 anos. “Eu queria fazer aula de piano, mas era obrigada a fazer teoria vocal e coral antes. Achei que seria chato, fui de cara amarrada, e por fim não aprendi piano porque me apaixonei pelos ensaios de canto”, lembra ela.

Anos depois, Alicia foi aprofundar seus estudos com Neyde Thomas, a dama da ópera brasileira, que morreu em 2011, aos 81 anos, em Curitiba (PR). Foi com ela que esteve por 10 anos. “Neyde formou gerações. Foi grande inspiração para cantores. Teve carreira na Europa e veio para o Brasil para lecionar”, pontua Alicia, que desmistifica esse lado “diva” de uma soprano, com hábitos bem casuais de se vestir.

Atleta da voz

O canto lírico é como o balé clássico, que requer muito tempo para treinar uma musculatura. “É como um esporte. Todo mundo pode se desenvolver musicalmente, mas uns nascem com uma voz mais adequada para canto lírico, mais limpa, que soa melhor, com certas habilidades”, explica Alicia Cupani.

A cantora ressalta ainda que é preciso treinar constantemente a musculatura da voz e da respiração, pois a graça – e principal característica – do canto lírico é que a voz do solista sobressaia ao coro e à orquestra sem microfone. “É preciso fazer exercícios vocais para manter a agilidade, a flexibilidade, a potência, a afinação, a emissão e a ressonância. Não existe férias para a voz. Treinamos para jogar a voz num determinado lugar da caixa craniana. A frequência que ela atinge que vai cortar o espaço e sobressair em cima de uma orquestra ou piano, correndo aquele ambiente”, acrescenta a soprano.

A profissão é tão exigente pelo fato de que no Brasil, e Florianópolis é espelho disso, não há funcionários solistas nos teatros, como na Europa, segundo Alicia. Por isso, mesmo sem produção próxima, o cantor precisa estar com a voz em dia. Além disso, o cantor de opera é um ator que preza pela questão da direção da voz.

De acordo com a cantora que interpretará Julieta nos palcos de Florianópolis, durante muito tempo a ópera foi bastante caricata nesse sentido, pois os atores não olhavam para a pessoa com quem estavam atuando e tinham poses muito paradas. A ópera está se reinventando, e nesse item cooperou muito a cantora erudita nova-iorquina Maria Callas, que foi o grande marco na década de 1950, imprimindo o teatro e a questão do perfil físico no personagem da ópera, dando mais sentido à peça. “Para nós, é um grande desafio, porque você tem que memorizar todo o papel, a parte musical que não pode improvisar, estar atento com quem está te acompanhando, e interpretando o personagem com a maior carga emotiva possível”, coloca Alicia.

Para a formação do cantor lírico, é preciso saber (ler e pronunciar) pelo menos três idiomas básicos, como o italiano, francês e alemão. “Uma lição importante da música erudita é a persistência, não querer resultado rápido e aperfeiçoar sua arte ao máximo”, finaliza ela.

Em cena, o tenor Thompson Magalhães e a soprano Alicia Cupani como os amorosos da tragédia de Shakespeare – Rafael Duvanel/ND

Romeu et Juliette

Grupo de Teatro O Dromedário Loquaz apresenta neste sábado, às 21h, no Teatro Ademir Rosa, do CIC, a montagem da ópera “Romeo et Juliette”, do compositor francês Charles Gounod, em versão reduzida para solistas, atores, coro e acompanhamento de piano e violoncelo. Extraída do texto original de William Shakespeare, a montagem coincide com as homenagens mundiais pelos 400 anos de sua morte. A ópera é toda cantada em francês, com legendas em português.

“Romeo et Juliette” é uma ópera rica e apropriada para ouvintes não familiarizados com o gênero, já que é uma história conhecida do público. Além da soprano Alicia Cupani e do tenor Thompson Magalhães, o espetáculo reúne o pianista Eugênio Menegaz, da violoncelista Ana Clavijo e os atores Sergio Bellozupko (como Frei Laurent) e Márcia Krieger (como Ama). A direção cênica é de Sulanger Bavaresco, que trabalha a ópera numa perspectiva renovada, sem estereótipos.

A montagem tem ainda a participação especial do Coro Lírico Catarinense e de cantores convidados, com a regência musical de Patrick Cavalheiro.

Serviço

O quê: “Romeo et Juliette”, ópera de Charles Gounod

Quando: 17/12, 21h

Onde: Teatro Ademir Rosa, Centro Integrado de Cultura (CIC), avenida Irineu Bronhausen, Agronômica, Florianópolis

Quanto: a partir de R$ 40