Detenerse a observar un mapa es casi siempre un ejercicio de evasión que, muy a menudo, incluye un deseo de movimiento. Tal vez esa parte de imaginación, o sueño, o ambición, o incluso huida, sea lo que los convierte en algo más que en una útil representación gráfica para el desplazamiento. La cartografía acumula coleccionistas por todo el mundo, cada vez más empresas se dedican exclusivamente a embellecer estas cartas, y surgen por doquier amantes creadores que versionan o reinterpretan.

La exposición de la Hispanic Society of America (HSA) trae cinco documentos a El Prado: el atlas mundial de Battista Agnese (Venecia, 1550), el atlas del mar Mediterráneo y del Atlántico oriental, de Joan Martines (Messina, 1582), el mapamundi de Giovanni Vespucci (Sevilla, 1526), el mapa de Tequaltiche (México, 1584), y el plano de Ignacio Castera y Anselmo López de Ciudad de México (México, 1776). Pergamino, papel, acuarela y tinta de varios siglos convertidas en obras de arte.