José Padilha é mestre no uso do raio despolitizador. Em sua mira, tráfico de drogas e violência policial são pura aventura e ação, como se viu nos dois Tropa de elite e nas três temporadas de Narcos. Não vai nenhuma surpresa, portanto, no fato de que O mecanismo, série que acaba de estrear na Netflix causando a polêmica calculada pelo diretor, reduza a Operação Lava Jato a um thriller. Em cena, policiais, procuradores e juízes com fumos sherlockianos insurgem-se contra a engrenagem da corrupção sem supostamente assumir nenhum “lado”, apolíticos desde criancinha.

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Baseada livremente em Lava Jato — O juiz Sérgio Moro e os bastidores da operação que abalou o Brasil, livro de Vladimir Netto, e ainda mais livremente na realidade, sobretudo quando convém, a série é escrita por Padilha e Elena Soarez com a pena da indignação e a tinta do udenismo. Seu argumento central é música para os ouvidos do cidadão revoltado, encarniçado tribuno das redes sociais, combativo como um taxista. Nos primeiros minutos, o policial Marco Ruffo (Selton Mello), o protagonista, dá o tom: “O que f... nosso país não é a violência nas favelas. Não é a falta de educação, não é o sistema de saúde falido, déficit público nem taxa de juros. O que f... nosso país é a causa de tudo isso”.

A tese seria ingênua, não fosse capciosa. Reduz injunções políticas, históricas e sociais à luta salvacionista contra a corrupção. Açoda ainda o discurso da antipolítica, que, como o passado recente ensinou, é um dos pilares do autoritarismo. Entre heróis togados, empresários malignos e vilões eleitos, o mecanismo tritura o “homem de bem” encarnado por Ruffo: bipolar, ele é aposentado e opera nas sombras a cruzada conduzida pela delegada Verena, ignorando a lei em nome de seus nobres fins.

Se Tropa de elite (2007) e Tropa de elite 2 — O inimigo agora é outro (2010) eram igualmente simplistas, mas se sustentavam como cinema de ação, O mecanismo faz chorar de tédio. Talvez porque, abusando dos offs, Padilha esteja mais interessado em montar um palanque para sua sociologia de botequim. Com a palavra, a delegada Verena, nesta pérola da imparcialidade apregoada pelo diretor: “Seria o terceiro mandato consecutivo de um governo popular. De um governo que se dizia ‘diferente’. (...) Eles nunca me enganaram. (...) Eu nunca comprei o ex-presidente. Nunca gostei do candidato a vice e sempre desconfiei da presidenta”.

Em recente entrevista à Folha de S.Paulo, Padilha defende que o cinema e os intelectuais brasileiros são pautados por uma “visão de mundo marxista”. Isso explicaria, segundo ele, a boa acolhida do filme que o revelou em 2002, o documentário Ônibus 174, e também as críticas aos dois Tropa de elite. Com o capitão Nascimento, o truculento e voluntarioso policial que se rebela contra o “sistema”, Padilha acredita ter ajudado a tirar “vários óculos” dos intelectuais — para ele, ideologia é como um par de óculos que faz ver “tudo vermelho”.

À risível realidade “vermelha”, Padilha contrapõe o conservadorismo tecnicolor. O mecanismo ainda será estudado, ao lado de Lula, o filho do Brasil, de Fábio Barreto, Polícia Federal — A lei é para todos, de Marcelo Antunez, e Real — O plano por trás da história, de Rodrigo Bittencourt, como documento de um tempo de panfletos envergonhados, em que cineastas preferiram apaziguar a história a questioná-la.



A esquerda odiou e faz um barulho que funciona como publicidade grátis para a mediocridade da série.

Sergio Moro gostou. Marina Silva gostou tanto que foi para as redes sociais culpar “o mecanismo” pela execução de Marielle Franco — e depois apagou o que escreveu. O cineasta tem outro fã ilustre no general Antonio Hamilton Mourão, que depois de se despedir da tropa, forçado à reserva por defender um golpe militar, declarou: “O José Padilha foi muito feliz ao definir que existe um mecanismo neste país. Esse mecanismo tem de ser desmontado. Se não for, nós vamos continuar eternamente a ser o cachorro comendo o rabo”. Por essa e outras não custa lembrar que a democracia, como Conrado Hübner Mendes escreveu aqui na semana passada, “dispensa apolíticos”.