C'è uno step di civiltà che distingue Girl da precedenti illustri di giovanissimi transgender del cinema: Boys don't cry, Billy Elliot, Tomboy fra tutti. Per civiltà intendo la comprensione, l'appoggio incondizionato, l'affetto che circondano Lara, nata ragazzo, che a 15 anni affronta l'inaudito per diventare ballerina classica e donna.

Se questo film del belga Lukas Dhont, in uscita da noi il 27 settembre, è diventato un "caso". Se a Cannes il passaparola ha moltiplicato le code di pubblico alle proiezioni, non è solo per le ragioni –prevalentemente estetiche - che sulla Croisette sono valse la Caméra d'or per l'opera prima e il premio per il miglior attore di Un certain regard all'esordiente Victor Polster, il/la "girl" del titolo.

Victor "è" il film, con la sua (letterale) battaglia all'ultimo sangue per affrontare la lunga terapia ormonale che gli farà cambiare sesso, ma anche la quotidiana tortura degli esercizi "on pointe" nella prestigiosa Accademia di danza che lo ha accettato. Ma il vero eroe, per me, è il tassista: il padre (Arieh Worthalter) che a Lara e al suo fratellino dispensa devozione, sensibilità e tenerezza, un'apertura di credito senza "se" e senza "ma". Un genitore da libro dei sogni (ne esistono tanti, in natura).

In Girl la ricerca della propria identità sessuale - così comune tra gli adolescenti - è intercettata con la massima economia di parole e la massima attenzione ai dettagli, anche crudi. Sotto la tutina da ballo Lara sigilla il pene col nastro isolante, pratica che le causa una crudele infiammazione al pube. Non fa la doccia con le compagne di corso. Vive quel pezzo estraneo di sé come un ostacolo. Ma il ventisettenne regista di Ghent – classe 1991 - racconta il tutto con uno sguardo asciutto, essenziale, naturalistico, che lo ha fatto paragonare ai conterranei fratelli registi Dardenne.

Eppure la tenacia estrema, stoica, di Victor/Lara sul doppio fronte del sesso e del ballo a nulla varrebbe senza il cuscinetto protettivo costituito dal padre e da un'equipe medica saggia e gentile, da uno psichiatra che la invita a godersi, senza fretta di bruciare le tappe, "la donna che è già". Sono le sue coetanee a riservarle il solo momento di umiliazione (vi giunge nuovo?).

Lara sorveglia il suo corpo allo specchio: il seno non cresce, ma non si scherza con gli ormoni, vanno dosati. Si sa che i teenagers non si distinguono per pazienza e, in sottofinale, si tenterà di liquidare la biologia con un gesto shock. Dhont però non gioca a traumatizzare, si batte per altro. Crede nella società diversa che racconta, nella solidarietà praticabile, nel supporto e nella comprensione. Non sarà la realtà dominante, ma è una realtà. È una speranza, non un'utopia.