Sie nennen sich Mademoiselle Orchestra, und ihren Auftritt kann man sich in etwa so vorstellen, als hätten sich die verschiedenen Persönlichkeiten von Nina Hagen einzeln materialisiert und anschließend beschlossen, zusammen eine Blasmusik-Kapelle zu gründen. Die acht Fräulein aus Südfrankreich in den knallbunten Kleidern wirken wenig damenhaft, sie kratzen sich im Schritt und ziehen Grimassen, ihr Gesang ist schrill. Doch ihre Instrumente beherrschen sie, spielen Polka und Pop sowie eigene Interpretationen von Rock-Klassikern. Dazu führen sie kleine Choreographien vor, ein Stilmix irgendwo zwischen Militärparade und Ententanz. Mademoiselle Orchestra sind so etwas wie die Personifizierung des Wiesbadener „Folklore“-Festivals, das an diesem Wochenende wie seit mittlerweile 35 Jahren mehrere zehntausend Besucher in die hessische Landeshauptstadt lockte: ein bisschen schräg, weder berühmt noch High-Society, aber dafür unterhaltsam, abwechslungsreich und immer wieder liebenswert.

Kraftklub hingegen sind den Fräulein um einiges voraus, sie haben es in die Charts geschafft. Szenekenner behaupten, dass ihre bisher höchstplazierte Single „Songs für Liam“ noch erfolgreicher gewesen wäre, wenn sie - nach der ersten Zeile des Refrains - „Wenn du mich küsst“ geheißen hätte. Es sei dahingestellt, was das über das Musikgeschäft aussagt, aber Kraftklub wollen nach eigener Aussage sowieso keine Radioband sein, nennen sich lieber gleich „deine neue Lieblingsband“. Und das Konzept scheint aufzugehen: Vor wenigen Jahren tourten sie noch als Vorband des Rappers Casper durch Deutschland, an diesem Wochenende treten sie neben ihm als Hauptacts des Festivals in Wiesbaden auf.

1977 das erste Festival

Die „Folklore“-Headliner spiegeln seit jeher die Veränderungen der deutschen Musikszene im kleinen Maßstab wider, jedes Jahr treffen sie einen anderen Geschmack. Doch abgesehen davon ist eigentlich alles wie immer, an den Ständen werden Wickelröcke und Holzperlenketten angeboten, die Junge Linke kritisiert das Kapital, auch viele der kleineren Acts waren schon im vergangenen Jahr hier. Nur der Flashmob für die Freilassung von Pussy Riot ist neu.

Die Besucher werden älter, aber jüngere kommen dazu, meist sind es die Kinder der älteren; manch einer hier hat schon das erste „Folklore“ miterlebt, das 1977 unweit des Schlachthofs in den Reisinger Anlangen stattfand, bevor das Festival in den neunziger Jahren für eine Weile in den Freudenberger Schlosspark zog und fortan „Folklore im Garten“ hieß. Aber das ist ja gerade das Schöne daran, manche Dinge bleiben verlässlich. Auch auf dem Schlachthofgelände ist Folklore ein Festival für alle Generationen geblieben: Ein Pavillon mit Bierbänken scheint für junge Eltern reserviert zu sein, zumindest tummeln sie sich dort in Scharen, mit Tragetüchern um den Bauch und Spucktüchern in der Hand. Ein Fünfjähriger im Jimi-Hendrix-T-Shirt lauscht derweil gebannt dem Poetry Slam. Ein junger Dichter philosophiert gerade über Onanie und anderes „Gewichse“. Mama und Papa lachen herzlich, der Kleine jedoch scheint den Witz nicht verstanden zu haben.

Samstagabend, Casper spielt auf der Hauptbühne. Mitten im Publikum steht ein Mann, ungefähr 60 Jahre alt, den ergrauten Managerhaarschnitt präzise gescheitelt, den Schnauzbart sauber getrimmt. Beinahe ekstatisch folgt er den sinnfälligen Anweisungen zu „Mittelfinger hoch“, springt dabei jauchzend auf und ab. Casper habe Hiphop wieder salonfähig gemacht, heißt es.

„Wie Iron Maiden in Rio“

Das kann manchmal aber auch leicht verwirrend klingen: Ein Rapper, der ein irgendwie heavy-metal-lastiges Lied über „Rock ’n’ Roll“ singt, die Menge schreit lauthals den Songtext mit. „Wie Iron Maiden in Rio, nur viel lauter!“, freut sich der Sänger. Und genau da liegt für manch einen der Hase im Pfeffer. Nicht in Rio, sondern in der Lautstärke. Denn seit das Festival vor fünf Jahren vom weitgehend anwohnerfreien Schlosspark Freudenberg an das Schlachthofgelände gezogen ist, hatte es immer wieder Beschwerden wegen Ruhestörung gegeben. Die Veranstalter wurden aufgefordert, den Pegel vor allem in den Nachtstunden zu senken.

In diesem Jahr begann die Diskussion, schon bevor der erste Act die Bühne betrat. Den Veranstaltern wurde seitens mancher in der Politik vorgeworfen, sich schlicht nicht an die Vorschriften halten zu wollen. Kritik an dieser Aussage kam jedoch prompt auch aus den eigenen Reihen, und das Wochenende lief weitgehend skandalfrei ab. Sogar den Hiphop-Fan sah man gleich nach Ende des Konzerts seine Frisur richten, das Hemd zurück in die Hose stecken und in Richtung Ausgang trotten - die Hände diesmal lieber in den Hosentaschen.