コミックナタリーでは作品集の発売を記念し、2人による対談をセッティング。お互いの作品に対する思いや、マンガ界に長く存在感を示し続けられている理由についてたっぷり語ってもらった。

吾妻ひでおと高橋葉介。濃すぎる作品と息の長い活動で熱狂的なファンを多く持つ2人の作家が2015年、復刊ドットコムからそれぞれ過去作品の短編集を出版した。長年のファン同士であるという2人は、帯にもコメントを寄せ合っている。

こいつ、ちょっと頭おかしいなって

──吾妻先生は、高橋先生がデビューされたときからの読者だそうですね。

吾妻 僕は昔、マンガ少年（朝日ソノラマ）で「美美」っていうのを連載してたんですけど、ちょうどその頃、同じ雑誌で高橋さんが「江帆波博士の診療室」でデビューして。

高橋 そうですね。

吾妻 確か1977年の8月号で、僕もその号に「美美」を描いてたんだけど。そこに高橋さんのデビュー作が載ってて……センスのよさに引きこまれました。

──センスのよさといいますと、どのあたりに。

吾妻 絵柄とネームですね。あと筆で描くときの強弱の付け方がとても印象的だった。筆を使う人って当時はあまりいなくて、すごく異質な感じがしました。作品集に入ってるのでいうと「卵」とか「腹話術」とかは印象に残ってますね。「ミルクがねじを回す時」も、ミルクちゃんがかわいくてすごく好き。

高橋 マンガ少年に描きはじめたときに、編集者と「これは女の子には受けないよね」って話をしてたんです。気持ち悪いし（笑）。でも案外女性読者の反応が多くて、意外でした。

吾妻 美少年も出てくるからね。僕も「エイト・ビート」や「きまぐれ悟空」で、ギャグマンガに美少年を登場させてみたんだけど、あまり受けなかった（笑）。

──それは意図してやられていたんですか？

吾妻 ええ。当時のギャグって登場人物の顔で笑わせるのが多かったから、あえて美少年にしてみたんですよ。

高橋 今だったらもう、ギャグに美少年って珍しくないですもんね。

吾妻 うん。あと「遊介の奇妙な世界」はいつもより画面が白っぽくて、すごくいい感じだなと思いました。これは意図的にそうしたんですか？

高橋 ええ、通常よりも軽いタッチでやってみようかと思って。自分でやろうと思ったのか、誰かに言われてやったのかは覚えてないですけど。まだデビューして1、2年ぐらいで、どういう絵柄がいいのかもわかってない頃ですね。

吾妻 ああー、そうなんだ。でもすごくきれいな描線で、スタイルが確立されていると思いましたね。黒と白のバランスがよくて。

高橋 ありがとうございます。今回の作品集に収録されているものはまだマシですが、もっと前のやつだと、かなりグチャグチャなものもありますよ（笑）。

吾妻 あの、聞こうと思ってたんだけど、「江帆波博士の診療室」の、少年の髪の毛とかは筆で1本1本描いてるんですか。

高橋 ええ。最初の頃は面相筆を使ってました。

吾妻 面相筆と墨汁で？

高橋 墨汁ですね。開明じゃなくて、不易墨汁ってやつ。乾きが早いので。最初の頃は本当に直線とか枠組み以外、全部筆でやってましたよ。

吾妻 へえー、時間かかりそう。1作描くのに、俺だったら背景も入れて1カ月はかかると思う（笑）。

高橋 実際それぐらいかかってたんじゃないかな。マンガ少年だから載せてもらえてたっていうのもあると思います。今になって見ると、こんな絵描く奴とあまり付き合いたくないなって思いますね（笑）。

──ご自分でですか。

高橋 うん。こいつちょっと頭おかしいなって思う（笑）。ずっと絵を描くことが、狂気に対するセラピーになっているような感覚ですよね。だんだんまともになってきたなっていうのが自分でもわかるので。描いてる当時は、変わった絵だとは全然思ってなかった。それこそ部屋の電気を消して、スタンドの明かりだけでずーっと描いてたんで。あのまま発表せずに描き続けていたら、ヘンリー・ダーガーになってたかもしれない（笑）。

吾妻 この「腹話術」の扉絵の線も……。

高橋 これも自分で全部描きました。我ながら怖いですね（笑）。