Период с 2019 года по 2020 год выдался по-своему знаменательным для сегмента культуры. Стартовавшая в 2014 году в сферах кино, игр и журналистики антипотребительская кампания под флагом "политкорректности" в этот период набрала такую силу, которая позволила угробить сразу три "дойные коровы".

Речь идет о трех крупных гик-франшизах, стабильно генерировавших миллионы долларов ежегодно, однако демонстративно плюнувших на своих фанатов ради "авторского видения" и продвижения "правильной" политической повестки. Это "Звездные войны" (Star Wars), "Звездный путь" (Star Trek) и "Доктор Кто" (Doctor Who).

Да, эффект по-разному проявляется в каждом конкретном случае. "Звездные войны" все еще могут собрать миллиард, хотя несколько лет назад они могли собрать два миллиарда. А вот "Доктора Кто", видимо, спасать некому. До держателей прав потихоньку уже начало доходить, что творится что-то неладное, однако исправлять нанесенный урон уже довольно поздно. Как же так получилось?

Закат далекой-далекой галактики

Со "Звездными войнами" все в целом понятно. Почитать подробно о ситуации можно тут, тут и тут. После перехода франшизы под контроль Disney студию Lucasfilm возглавила продюсер Кэтлин Кеннеди, до этого работавшая со Стивеном Спилбергом и Джорджем Лукасом. Судя по всему, создатель "Звездных войн" рассчитывал на то, что через Кеннеди он сможет контролировать курс развития. Однако Лукас здорово просчитался, ибо новая глава Lucasfilm встала на сторону главы DIsney Боба Айгера, получив карт-бланш на продвижение своей линии.

Проблема заключается в том, что свой шанс Кеннеди профукала, проявив себя в качестве бездарного топ-менеджера. В погоне за политической корректностью и "разнообразием" в руководстве и сценарной группе очутились очень странные люди. При этом она не смогла наладить конвейер, характерный для фильмов Marvel.

Когда у тебя жесткий график выхода фильмов и многомиллиардная вселенная, необходимо четко очерчивать рамки. Глава Marvel Studios Кевин Файги это понимает, стараясь найти баланс между авторским видением режиссера, необходимостью рассказать обособленную историю и курсом на формирование единой вселенной. В тех случаях, когда этого не выходит, режиссёра могут поменять. Это произошло с фильмом "Человек-Муравей", когда Эдгару Райту было неинтересно делать фильм внутри вселенной. Судя по всему, нечто похожее происходит и на съемках сиквела "Доктора Стрэнджа", который передали Сэму Рейми.

Понимал это и Джордж Лукас, у которого было много своих недостатков. Как признавался неоднократно сам режиссер, писать сценарии для него настоящая пытка. Не любил он работать и с актерами на съемочной площадке. Куда комфортнее для него роль, в рамках которой он совмещает функции монтажера, надзирателя и бухгалтера. Именно поэтому многие считают лучшими эпизодам "Звездных войн" те, которые он не снимал лично, отдав проекты режиссёрам, которых он мог контролировать.

В случае с приквельной трилогией такой трюк не удалось провернуть. Он предложил режиссировать их своим друзьям Рону Ховарду и Стивену Спилбергу, на что те ответили вежливым отказом. Несмотря на дружбу, они были творцами, которые не были готовы работать под руководством Лукаса (в случае с "Индианой Джонсом" правильнее говорить о партнерстве).

Однако Кеннеди этого не понимает. План Лукаса по дальнейшему развитию вселенной был отклонен. Вместо этого было решено по-быстрому сваять недоремейк четвертого эпизода, наняв Дж. Дж. Абрамса. Первый блин вышел все же не комом и принес два миллиарда.

Однако Кеннеди не понимает, что необходим контроль. Вместо этого она была заинтересована в насаждении SJW-идей и отдавала фильмы на откуп режиссерам, забыв, что должен быть единый план.

Проблемы начались уже на стадии создания "Изгоя-Один". Снятый Гаретом Эдвардсом материал не устроил начальников, в итоге фильм доделывал Тони Гиллрой. Похожая ситуация произошла и с фильмом "Хан Соло". Режиссеров Фила Лорда и Кристофера Миллера заменили на Рона Ховарда, произошел перерасход бюджета. Результат - первый коммерческий провал фильма по ЗВ.

Верблюду сломал горб Райн Джонсон со своими "Последними Джедаями". Режиссер, разделяющий политические взгляды Кеннеди и нашедший с ней полное взаимопонимание. Глава Lucasfilm отдала франшизу ему на откуп и это было громадной ошибкой. В одном из недавних интервью он прямо признался, что ему интереснее создавать свою уникальную историю, а не творить в рамках созданной до него вселенной, имеющей собственный набор правил.

И по восьмому эпизода "Звездных войн" это прекрасно видно. После съемок была совершена еще одна крупная ошибка. За год до выхода фильма в релиз скончалась актриса Кэрри Фишер. Однако в этот момент уже шел препродакшн девятого эпизода, за который отвечал Колин Треворроу, понимающий, что такое работать в команде. Его сценарий опирался на персонажа Фишер как наставницы главной героини, что было логично, учитывая, что Джонсон вывел из игры Люка Скайуокера.

Без Фишер сценарий не имел смысла, однако можно было внести правки в монтаж восьмого и сценарий девятого, переработав фильм так, чтобы Скайуокер был жив, но погибала Лея Органа. Однако Кеннеди и ее любимчик плевать хотели на сагу, что и привело к уходу Треворроу.

Результат подобного бардака - серия потеряла значительную долю фанатов, а девятый эпизод делался Дж. Дж. Абрамсом впопыхах. Нормального контроля над ним также не было, что привело к выходу фильма, в котором количество сюжетных дыр превышает все разумные пределы. Пробелы теперь пытаются заделать за счет энциклопедий, которые еще и друг другу противоречат, вызывая недоумение фанатов. При этом нанесен непоправимый ущерб всей саге в целом, так как решение возродить императора Палпатина банально обесценило значение предыдущих фильмов.

Несмотря на серьёзный удар по франшизе, у нее все еще остался определенный запас прочности, что доказывает успех сериала "Мандалорец". Но сложно поверить, что она вновь вернет себе былую популярность. Сборы фильмов просели, а в ближайшие пару лет Disney сфокусируется именно на сериалах. Одновременно с этим сильно просели продажи игрушек.

Пострадала репутация самой студии Lucasfilm. Дело в том, что с ней начали отказываться работать режиссеры и сценаристы, недовольные непредсказуемостью руководства. Серьезным звонком стал отказ Стивена Спилберга браться за новую часть "Индианы Джонса".

Мрачный путь

Сериал "Звездный путь" имеет такое же значение для телевидения, как и "Звездные войны" для кинотеатров. Франшиза возрастом в 54 года, которая стала пионером по многим фронтам. Создатели пытались нарисовать картину оптимистичного будущего, в котором люди гармонично сосуществуют с другими расами галактики в составе Объединённой федерации планет, а Звездный флот бороздит просторы космоса и старается использовать метод дипломатии, а не оружия, прибегая к последнему в крайнем случае.

Что характерно, проект можно назвать и прорывным с точки зрения социальной справедливости, за которую сейчас так пытаются бороться адепты политкорректности. Были и эксперименты, "Глубокий космос 9" выбивался по тону от остальных, ибо был посвящен военным действиям.

Проблемы франшизы заключались в правах. В 2006 году CBS и Viacom разделились на отдельные компании. Первая занялась телевидением, а вторая контролировала студию Paramount. Это вылилось в проблемы с распределением прав на франшизу "Звездный путь".

В итоге было принято следующее решение. Возглавляемой Дж. Дж. Абрамсом компании Bad Robot было доверено возрождение "Звездного пути". При этом он решил обнулить предыдущие наработки, создав свою альтернативную вселенную, что позволило игнорировать старые сюжетные линии, а также обновить дизайны. По условиям соглашения, в фильмах должно было быть минимум около 25% новизны, а Абрамс даже пытался запретить продажу игрушек и мерчендайза, основанного на старых сериалах и фильмах.

Однако новые фильмы не смогли завоевать популярности. Более того, создавалось впечатление, что создатели понятия не имеют, о чем был "Звездный путь", что только усугубилось во второй картине. В фирменном стиле Дж. Дж. Абрамса все взрывалось и искрилось, а сценарий утилизировал некоторые из старых сюжетных ходов.

Абсурд трилогии заключается в том, что дух франшизы лучше всего передавал третий фильм, за который отвечал не Абрамс, а Джастин Лин. Однако ни один из проектов не смог сгенерировать достаточно прибыли, при довольно высоких затратах на производство они собирали всего около 500 млн долларов. Проект Лина при этом попал в производственный ад и не смог отбить затрат. Изменения в штыки восприняли и фанаты, что также негативно повлияло на сборы и катастрофически ударило по продажам игрушек по мотивам.

Поэтому была предпринята новая попытка возродить "Звездный путь" под крылом CBS. Однако базовые параметры не изменились. За производство отвечала студия Secret Hideout, возглавляемая протеже Абрамса Алексом Куртцманом. Правило "25% нового" никуда не делось, однако было решено сделать НОВУЮ альтернативную вселенную. Более того, руководство CBS совершило фатальную ошибку, предоставив безграничную творческую свободу Куртцману, прописав преференции в контракте.

Главная проблема сериалов "Дискавери" (Discovery) и "Пикар" (Picard) заключается в личности самого Куртцмана. Он является активным сторонником "политической корректности", а также неоднократно заявлял, что не хочет, чтобы его проекты смотрели сторонники президента США Дональда Трампа. Во время производства сериалов это набрало абсурдные масштабы. Так, чернокожему сценаристу запретили в присутствии других писателей шутить про ниггеров.

При этом профессиональные навыки Алекса Куртцмана выглядят крайне сомнительными. Дело в том, что его неоднократно ловили на банальном плагиате, причем однажды это привело к судебному разбирательству вокруг фильма "Остров". Но в случае с сериалом "Звездный путь: Дискавери" это вышло на новый уровень.

Фанаты обратили внимание на то, что многие сюжетные элементы Secret Hideout позаимствовала у инди-квеста Tardigrades. Создатель игры Анас Абдин сейчас пытается судиться с CBS (в первой инстанции он проиграл дело). Плагиат нашли и в сериале "Пикар", который базируется на идеях бывшего шоураннера "Дискавери" Брайана Фуллера, к которому Куртцман, видимо, питает личную ненависть.

"Пикар" вообще стал апофеозом абсурда. Руководство Secret Hideout явно не имеет понятия, что такое "Звездный путь". Оптимистичное будущее слито в унитаз, теперь у нас "послетрамповские реалии" и Федерация, которая исповедует изоляционизм и расизм. Дипломатия? Какая к черту дипломатия, давайте главный герой начнет оскорблять собеседника, которому затем отрежут голову! Логика повествования? А давайте повторим сценарный ход из "великого" фильма "Поле битвы: Земля".

Бездарность Куртцмана дополняет и его неумение работать с бюджетами. Сериалы "Дискавери" и "Пикар" являются флагманскими проектами стриминговой платформы CBS All Access, однако компания CBS не была в состоянии самостоятельно профинансировать их разработку.

Первым партнером выступила компания Netflix, получившая права на показ "Дискавери" во всем мире, кроме США и Канады. Однако Secret Hideout умудрилась допустить перерасход бюджетов. Будучи недовольной показами, Netflix урезала финансирование, а также отказалась от "Пикара".

В итоге "Пикар" удалось продать Amazon, однако финансирование было сокращено, а CBS лишилась прав на показ в Канаде. Официальные цифры сериала не раскрываются, но инсайдеры сообщают, что интерес публики стремится к нулю.

Проблема заключается в том, что из-за "вкусного" контракта Куртцмана невозможно уволить без потерь. Поэтому после обратного слияния CBS и Viacom новое руководство попросту игнорирует все его предложения. Как сообщают инсайдер, если у второго сезона "Пикара", третьего сезона "Дискавери" и отдельного мультсериала Lower Decks еще есть какие-то шансы, то у остальных проектов, включая сериал "Секция 31" (Section 31), перспектив нет.

То же самое можно сказать и о фильме "Звездный путь 4". Проблемы те же: отсутствие финансирования и нежелание подпускать к проектам Дж. Дж. Абрамса. На это накладывается то, что предыдущий актерский состав стал слишком дорогим. Что касается отдельного фильма Квентина Тарантино, то на него денег также не было. Плюс ситуацию усугубляет внутреннее противостояние менеджеров CBS и Paramount, заинтересованных в защите своих проектов, а также слухи о закрытии провальной платформы CBS All Access.

Не все ладно и с продажей мерчендайза. Как и в случае со "Звездными войнами", продажи игрушек давно обрушились, что вылилось в потерю компаний-партнеров. Так, по мотивам "Пикара" ничего толком не производят. А компания McFarlane Toys вообще все эти годы игнорировала альтернативные каноны, выпуская продукцию по мотивам оригинальных сериалов и фильмов. Недавно соглашение с CBS вообще было расторгнуто.

Печальная правда заключается в том, что дух того самого "Звездного пути" удалось сохранить Сету Макфарлейну в сериале "Орвилл" (The Orville). Из пародии он быстро превратился в идейного наследника, переманив к себе всех треккеров.

Что? Где? Никогда!

Сериал "Доктор Кто" можно назвать британским аналогом "Звездному пути", причем он вышел в эфир даже раньше - в 1963 году. При этом изначально проект компании BBC имел образовательный подтекст. Инопланетный путешественник во времени, известный как Доктор, путешествовал по различным эпохам и мирам со спутниками.

Но постепенно франшиза расширялась, а также устанавливались правила. Выяснилось, что Доктор происходит с планеты Галлифрей, где живет раса повелителей времени, которые после смерти могут регенерировать, становясь другим человеком. Это позволило решить проблему со сменой актеров, а роль Доктора в итоге получила такой же статус, как и роль агента 007.

В 90-х франшизу поставили на паузу из-за падения рейтингов и выхода провального фильма. В 2000-х ей устроили отличный перезапуск, а новые шоураннеры не позволяли себе заигрывать с изменением основ. Серьезные проблемы начались с приходом на роль доктора Питера Капальди. Шоураннер Стивен Моффат явно сдулся из-за огромного количества контролируемых им проектов, и это отразилось на качестве.

Дополнительно начались процессы внутри компании BBC, которая взяла новый курс, в рамках которого идеи разнообразия и авторской свободы начали преобладать над качеством сценарной работы и прибыли. Как раз где-то в тот момент времени уволили Джереми Кларксона, который являлся ведущим сверхпопулярного шоу Top Gear. Потеря ведущего фактически прикончила передачу, которая до этого была транснациональным брендом.

Однако "Доктора Кто" добил новый шоураннер Крис Чибнелл, при котором было принято решение сделать Доктора женщиной. Сама идея звучала интересно, а приход Джоди Уиттакер на главную роль мог вернуть интерес со стороны зрителей. Беда в том, что команда Чибнелла плевать хотела на качественные сценарии.

11-й сезон "Доктора Кто" - это крайне болезненный опыт. Чибнелл решил силой навязать свои политические убеждения, полностью забив на интересные истории. Так, одна серия посвящена проблемам беременного мужчины. Другая - отношениям Индии и Пакистана. Апофеозом является эпизод, в котором Доктор и соратники помогают чернокожей активистке Розе Парк сесть в автобус для борьбы с расовой сегрегацией в общественном транспорте США. Проблемы связаны с плохим актерским составом: Уиттакер играет плохо, а из второстепенного каста выделяется только один персонаж. Винить исполнителей сложно: им банально нечего играть.

Аудитория отреагировала на это логичным образом: после первоначального всплеска интереса, связанного с приходом Уиттакер, просмотры начали обваливаться. Проседать начали и продажи мерчендайза.

Однако правильных для себя выводов руководство BBC не сделало, что вылилось в кошмарный 12-й сезон. Чибнелл покусился на святое: он переписал канон. Первым Доктором теперь является не Уильям Хартнелл. Нет, Доктор начал свое существование в качестве чернокожей девочки, а плохие Повелители времени проводили над ней эксперименты, чтобы научиться регенерировать. После этого сериал начали хоронить даже упертые фанаты.

BBC планирует выпустить и 13-й сезон, над которым будут работать Уиттакер и Чибнелл. Однако обвал рейтингов говорит о том, что вскоре сериал окончательно похоронят. На это накладываются проблемы самой британской телерадиокомпании, которая долгое время существовала на деньги налогоплательщиков. Теперь же премьер-министр Великобритании Борис Джонсон намерен положить конец данной практике, отпустив BBC на вольные хлеба. Такого удара компания может и не пережить.

На дне

Во всех трех вышеописанных случаях виден схожий сценарий. У нас имеется франшиза с многолетней историей и устоявшимися правилами, которая стабильно приносит доходы. Однако у руля становится новое руководство, которое дает творческую свободу авторам, а они отказываются работать в жестких рамках и выбирают в качестве приоритета не сценарий и персонажей, а навязывание своей политической позиции. Причем буквально: просто посмотрите видео с анонсом новой фазы "Звездных войн", где демонстрируется доска с целями и задачами. На ней видно, что пресловутое "разнообразие" упомянуто два раза, причем данный пункт стоит выше сюжета.

Однако подобная смена концепции интересна только маленькой кучке борцов за справедливость, активной только в соцсетях. Они не смотрят сериалов, не ходят в кинотеатры, не покупают игрушки и футболки. Зато они громче других критикуют каждый ход создателей. Массовому зрителю неинтересны посредственные и банально скучные проекты - он переключит внимание на что-то другое. Но главный урон связан с потерей доверия фанатов, которые смотрят каждый фильм и скупают любую продукцию по мотивам любимого произведения.

Приоритетом любой крупной компании в капиталистических реалиях является извлечение прибыли. И как раз падение доходов вынуждает неповоротливых китов реагировать на ситуацию. Вот только уже слишком поздно: дойные коровы скончались в мучениях и уже начали гнить.

Читайте также: Слух: Сериал Amazon по мотивам "Властелина колец" находится под угрозой отмены

Electronic Arts смотрит в будущее: Возвышение отца Call of Duty и падение режима DICE