Keiner kennt Wolf C. Hartwig. Aber jeder kennt seine Filme: die „Schulmädchen-Reports“. Jetzt ist der Produzent, der Sex mit wissenschaftlichen Kommentaren an der Zensur vorbei schmuggelte, gestorben.

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Wenn ein Produzent mit seinen Filmen 100 Millionen Zuschauer ins Kino gelockt hat, müsste man annehmen, dass sein Name einen gewissen Bekanntheitsgrad besitzt. Doch anders als Bernd Eichinger (der weit unter 100 Millionen blieb) kennt keiner Wolf C. Hartwig.

Jeder kennt hingegen seine „Schulmädchen-Reports“, die „Hausfrauen-Reports“, den „Hochzeitsnacht-Report“, den „Lehrmädchen-Report“, die „Liebesgrüße aus der Lederhose“ sowie „Lass jucken, Kumpel“. Oswalt Kolle und Beate Uhse verkauften einer sich locker machenden Bundesrepublik ihre Namen mit. Wolf Hartwig blieb im Hintergrund und verdiente mehr als die ganze Konkurrenz zusammengenommen.

Es war damals schwierig, jemanden zu dem Bekenntnis zu bewegen, er habe einen „Schulmädchen-Report“ gesehen (oder gar mehrere!), denn das war Schmuddelzeug, obwohl es nicht in Bahnhofskinos lief, sondern in seriösen Lichtspielhäusern, parallel mit Fassbinder und Truffaut.

Sexfilme halfen den Kinos beim Überleben

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Die deutschen Kinos wurden reihenweise in Supermärkte und Spielhallen umgewandelt, und man könnte die These aufstellen, dass Hartwig dazu beitrug, dass das Kino bis heute überlebt hat. Und die weitere These, dass die spätere Fernsehausstrahlung half, Sat.1 zu etablieren.

Hartwig war Renommee gleichgültig. Er war Kaufmann. Und, wie er es in einem seiner raren Interviews formulierte: „Sie werden keinen Klosterbruder dazu kriegen, dass er plötzlich einen Sexfilm dreht. Da müssen Sie schon diese Liebe zum Sex und zur Erotik haben. Hab ich immer gehabt.“ Seine ersten Filme, Mitte der 50er, hießen schon „Liebe, wie die Frau sie wünscht“ und „Die Nackte und der Satan“.

Hartwig war Anfang 20, als er mit der Wehrmacht in Frankreich einmarschierte. Er wurde der Kommandantur in Paris zugeordnet, und „dort habe ich eigentlich alles gelernt, was ich in Deutschland noch nicht gewusst habe … Durch das Nachtleben in Paris habe ich einen sehr direkten Bezug zur Sexualität gefunden“.

„Helga“ war der Dammbruch

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Seine Pariser Erkenntnisse konnte er zurück in der Heimat nicht anwenden, und so verlegte sich Hartwig auf Erotik (und Gewalt) an exotischen Schauplätzen wie in „Weiße Fracht für Hongkong“ oder „Insel der Amazonen“; je weiter weg, desto mehr Haut entging der Schere der Zensur, und dafür gaben sich Stars wie Adrian Hoven, Joachim Fuchsberger und Lex Barker her.

"Schulmädchen-Report: Was Eltern nicht für möglich halten", Deutschland 1970 Quelle: picture alliance/United Archives/IFTN

Der Dammbruch geschah am 22. September 1967. An diesem Tag kam „Helga“ in die deutschen Kinos, worin die unerfahrene Titelheldin von einer Frauenärztin über Geschlechtsverkehr und Geburtenkontrolle aufgeklärt wird. Mitproduzent war das Gesundheitsministerium, das so zum unfreiwilligen Geburtshelfer der Sexwelle wurde. Endlich hatten die Produzenten den Dreh raus, mit dem sich die Zensur aushebeln ließ: Der Film musste den Sex mit wissenschaftlichen Aussagen und einem dokumentarischen Mäntelchen drapieren.

Als Erster sprang Kolle auf den Zug, und Hartwig hatte die Eingebung seines Lebens, als er auf das Buch eines Verhaltensforschers stieß, Günther Hunolds „Schulmädchen-Report“, in dem Interviews mit 14- bis 20-Jährigen zu ihrem Sexualverhalten abgedruckt waren.

Kennen Sie noch Dr. Bernauer?

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Er kaufte Hunold die Filmrechte ab, und am 23. Oktober 1970 trat erstmals der Jugendpsychologe Dr. Bernauer im Kino auf. Er steht in einem nüchternen Raum und versucht einen Elternbeirat zu überzeugen, seine Vorurteile fallen zu lassen. Eine Schülerin hat es beim Ausflug mit dem Busfahrer getrieben und soll von der Schule verwiesen werden. Aber Dr. Bernauer, ausgerüstet mit den modernsten wissenschaftlichen Erkenntnissen, klärt auf, dass solch ein Verhalten jetzt völlig normal sei. Das Gremium sieht freudig sein Verknöchertsein ein.

Die Szene stammt aus „Schulmädchen-Report: Was Eltern nicht für möglich halten“, und als Hartwig die Zahlen des ersten Wochenendes erfuhr, gab er sofort Folge 2 in Auftrag. Bis 1980 sollten es 13 werden; selbst die letzte zog noch 1,2 Millionen ins Kino.

Wolf C. Hartwig mit der "Goldenen Leinwand" Quelle: imago/ADBP-MEDIA

Es waren Sexfilme, keine Pornos, worauf Hartwig Wert legte. Jeder Film hatte einen roten Faden, von Drogen über Inzest bis zum Schüler/Lehrer-Verhältnis, und am Ende stand unweigerlich ein echtes Liebespaar. Ein Reporter – der heute superseriöse Friedrich von Thun – stellte auf Münchens Straßen ungehörige Fragen („Sind Sie Jungfrau?“ – „Wie oft masturbieren Sie?“) und junge Schauspieler, die das Geld brauchten, zogen sich aus, darunter Lisa Fitz, Sascha Hehn und Heiner Lauterbach (Letzterer als der Schüchterne, der vor Mädchen Angst hatte).

„Wie oft masturbieren Sie?“

Seine Filme waren der deutsche Beitrag zur „sexuellen Revolution“. Sieht man davon ab, dass von pubertierenden Schülerinnen bis zu knorrigen Bauern alle nur das eine wollen, kann von Revolution keine Rede sein. Die Schauplätze atmen geleckte Bürgerlichkeit, Männer bleiben obendrauf und Geschlechtsorgane der Kamera stets verborgen.

Die veröffentlichte Meinung nannte Hartwigs Filme „scheinheilig, verklemmt, voller Doppelmoral“. Die Text-Bild-Schere zwischen den Nackedeis und den Offlektionen im Wissenschaftsgestus war nicht zu übersehen. Hartwig stand dazu: „Wenn ich die Filme ohne Kommentare gezeigt hätte, wären sie nicht durch die Zensur gegangen.“

Einiges ist heute nicht nur lächerlich, sondern nicht mehr zeigbar. In einem „Report“ geht es um eine Mehrfachvergewaltigung, das Opfer gibt sich danach „einsichtig“ und selbst die Schuld wegen ihrer „Leichtfertigkeit“. Die Täter gehen straffrei aus, die Tat wird als „Schicksal“ abgehakt.

Auf Darstellersuche in Kaufhäusern

Viele Darstellerinnen fand Hartwig in Kaufhäusern. „KaDeWe, Berlin. Da arbeiten mindestens 300 junge Mädchen drin“, machte Hartwig die Rechnung auf. „800, 600 Mark hat eine Verkäuferin damals im Monat verdient. Die Gage bei mir war 500 Mark an einem Tag … In einem Film hab ich verbraucht: an die 50 Mädchen. Jetzt hab ich aber 13 Filme gedreht, sind also 800.“

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Annette Mierschs „Schulmädchen-Report“, die definitive Untersuchung über den deutschen Sexfilm der 70er, erfasst das Leinwandgeschehen auch statistisch. Anteil der sexuellen Handlungen an den Bildern: 25,1 Prozent. Sexuelle Aktionen pro Film: 14,4. An sexuellen Handlungen beteiligte Personen: 24,0. Die sich wiederholenden Themen sind „Das erste Mal“ (23-mal in 13 Filmen), das „junge Liebespaar“ (25-mal) und „Junges Mädchen und Mann ab 35“ (39-mal). Letzteres deutet auf eine Hauptzielgruppe hin: Männer im mittleren Alter.

Peckinpah schrie seinen Produzenten an

Irgendwann strebte auch Hartwig nach Höherem. Er trieb 16 Millionen Mark für den damals teuersten deutschen Film auf, für „Steiner – Das Eiserne Kreuz“, und engagierte James Coburn, Maximilian Schell und als Regisseur Sam Peckinpah. Der vertrug – erinnerte sich Senta Berger – Hartwigs schneidigen, militärischen Ton nicht und schrie ihm „Nazi-Schwein“ und „Hier ist kein KZ, Herr Hitler“ ins Gesicht. Der Film wurde trotzdem fertig – und ein Geschäft.

Richard Burton (r.) in "Steiner - Das Eiserne Kreuz II", ebenfalls produziert von Hartwig Quelle: picture alliance/United Archives/ TBM

Bis zuletzt lebte Hartwig in Paris, hinter Eisenpforten und Eichentüren in einem Haus in der Avenue Foch. Besucher wurden von seiner dritten Frau empfangen, der Schauspielerin Véronique Vendell, in pastellfarbenen Kniestrümpfen und hoch geschürztem Röckchen und zu dem in bordeauxrotem Samt gehaltenen Wohnzimmer geführt. Dort ist Wolf C. Hartwig nun 98-jährig gestorben.