CCCCメンバーの集合写真。撮影：日浦一郎 ――現在、CCCCとクラブ事業者側はうまく連携できているのでしょうか。 われわれが警察に行っても、ちゃんと話は聞いてくれるんですけれども、最終的には、「事業者さんが出てきてくれないと、込み入った話はどうしてもできないんですよ」ということになる。それを何度か事業者さんたちにお伝えさせていただいて。 クラブのオーナーさんたちに集まっていただいて、皆さんに現状を報告していくうちに、東京では日本ナイトクラブ協会（JNCA）という協会ができました。もう1つ、日本音楽バー協会（JMBA）っていう、もう少し小規模な店舗が多くて、いわゆるミュージックバーやDJバーなど、そういう方の団体もできて。そのほかにも、たとえば、渋谷の事業者さんが集まって、渋谷エンターテインメント事業者会（SEA）っていうのもできあがりました。 われわれが矢面に立ったことで、事業者さんたちも少し勇気を出してくれたというか。最終的には、事業者さんたちとダンス議連（「ダンス文化推進議員連盟」）と、そういったところが全部一緒くたになって、法改正という動きにつながったということですね。

ダンス議連の総会出席前。撮影：日浦一郎 ■「なんだこのヒップホップってのは」 ――Zeebraさんが社会的な活動に取り組むようになったのはなぜですか。 僕は一番はじめ、DJかラッパーかというとDJスタートなんですね。じゃあラッパーに何故なろうとしたかというと、理由が、17歳の冬にはじめて、ヒップホップが好きすぎて、ニューヨークに2カ月ぐらい行ったときのことにあるんですね。 僕はいつも、ニューヨークの友達にラジオの番組を録音して送ってもらって聴いてたんですけども、その番組が生で聴けるわけじゃないですか。で、聴いてたら、「明日お昼にみんな集まってパレードをするぞ」と。「ホームレスの人たちにシェルターを与えよう」という、“Home for Homeless”（ホームレスのための家）っていうキャンペーンのパレードをするから、聴いてる奴らみんな来いって言ってるんですよ。 そこには「誰が来る」「誰も来る」って、僕がものすごく崇拝してたような当時のニューヨークのラッパーたちが、わーっと名前が出てたんで「これはもう行くしか無いだろ」と。1月半の間にこんなにいっぱい、そんな人たちに会えるチャンスは他にないから。 で、次の日行ってみたら、ものの見事にいろんなアーティストがズラーっといて。ジェシー・ジャクソン師とかそういう方々、いわゆるブラックリーダーズたちも、いっぱいいたわけです。 で、フィフス・アベニュー（5番街）だったのかな？ そこからパレードになるはずなんだけど、なかなかはじまんないのに業を煮やした、KRS-Oneっていう僕が一番尊敬しているラッパーがもう「はじめるぞ」つって、勝手に歩き始めちゃったんですよ。 そしたら、彼らのグループが5、6人と、そのあとに中学生が3人ぐらいタタタターッと追っかけてって。その瞬間、みたときに「俺も」って思って、一緒にいた日本人の女の子の友達と2人で追っかけてって。その10人ぐらいでパレードしたんです。 そのときに「すごいな」と思って。「なんだこのヒップホップってのは。こんな、ニューヨークの街のどまんなかを封鎖してメッセージを発せるカルチャーなのか」と。もちろん自分もずっとヒップホップが好きでしょうがなかったし、いろんなメッセージを聞いてびっくりさせられていたけど、これだけの影響力があることなのか、音楽でこんなことができるのか、と。 こんなの日本でありえないな。アーティストが街で、メッセージを伝えるためにパレードしてる、デモしてる。日本でそんなのありえないな。こういうことができるようになりたい。そう思って初めてラップを書いたんです。 だからそもそも、歌が歌いたいというのじゃなくて、メッセージを世の中に広げたいから歌を始めた。そもそもこれをやるつもりだったっていうことなんで。そういうことに、音楽が持っているメッセージの力、それを世の中に出したいなっていうのが、自分の活動における一番の中心なので。