しかし、もっと単純に、逆さまにした感嘆符であると捉えられないでしょうか。感嘆符は、驚きであったり、怒りであったり、恐怖さえも表現できる、使い勝手の良い記号であり、ムンクが終生持ち続けた、女性の美に対する憧憬や諸々のコンプレックスすべてを包括して表現可能です。感嘆符（ exclamation mark）の exclamationは「叫び声」という意味でもあります。

フィヨルドの恋人 ムンクさん 54インチ(約140ｃｍ)

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ムンクの作品で繰り返し登場するモチーフが月です。前回の《夏の夜、声》でも、背景には、海面と大気に反射する月の光によって出来る光の柱が描かれていました。前回記事： ムンク： 夏の夜、声｜ムンク展 －共鳴する魂の叫び このムンクの月は、女性と一緒に描かれていることが多いので、ワーグナーの楽劇のライトモチーフほどの固有性はないものの、女性と共に現れるライトモチーフ的な意味があると思われます。月は、もともと月経の周期と関連して女性を象徴するものとして使われてきたアイテムなので、それ自体にさほど意外さはありませんが、どの月も、水面（または大気）に映し出される光の柱として描かれている点が特徴的です。その造形によって、視覚的には男性器を象徴し、女性と一緒に描くことで生命の繁殖を表しているという説もあります。水面に映る月の光と多分見たであろう月柱の記憶とが、ムンクの中で印象的な造形となって、女性を象徴するアイテムとしてモチーフ化していったものと思われます。ムンクは、1880年代に、クリスチャニア・ボヘミアンの一員となって、いわゆる反体制的な思想に浸っていました。クリスチャニア・ボヘミアンの中心人物のハンス・イェーゲルは、当時から無政府主義者として知られる悪名高き人物で、その思想には、無宗教主義も含まれていたため、医者で保守的な父親との深刻な対立を招きました。そのようなバックグラントから、この半ば抽象化された月光の反射を十字架と考える説もありますが、月の柱が現れる作品が必ずしも無宗教と直接的な関連を感じさせるわけではなく、個人的には信憑性は低いと考えています。キリスト教を否定する強いメッセージ性は感じられず、男性器や女性の月経にかけた表現だと考えるほうがある程度の説得力があります。◇ 浜辺にいる二人の女 1933-35年 油彩、カンヴァス 93.5×118.5 cm◇ 夏の夜、海辺で 1902-1903年 油彩、カンヴァス◇ 月光 1895年 油彩、カンヴァス 93×110cm￣￣￣￣￣￣￣