"Quelli più fortunati lavoravano per le grandi major, la Titanus, la Metro Goldwyn Mayer, la Paramount, avevano uno stipendio che corrispondeva a tot bozzetti, tot manifesti. Altri, che lavoravano per case di distribuzione più piccole, non avevano neppure la certezza di essere pagati alla fine del lavoro, ma sia i primi che i secondi non avevano libertà nel loro lavoro. Dalle major arrivavano indicazioni precise: quanto grande doveva essere il volto del protagonista, i colori da usare, spesso se presentavano quattro o cinque proposte veniva scelta quella che a loro piaceva di meno. Per protesta qualche volta non li firmavano".Il mestiere in questione è quello del cartellonista, termine dispregiativo in realtà che né loro, i maestri, né il loro cultore e paladino, Maurizio Baroni, amano. Meglio Pittori di cinema , come si intitola infatti il grande volume arrivato in questi giorni in libreria per Lazy Dog (direzione artistica Bunker) e presentato al Cinema Ritrovato di Bologna, che raccoglie 500 opere spesso inedite, manifesti, disegni e bozzetti provenienti dalla smisurata collezione di Baroni (più di 25.000 pezzi da qualche tempo donati alla Cineteca). Acerbo, Avelli, Ballester, Biffignandi, Brini, Campeggi, Capitani, Casaro, Cesselon, Ciriello, De Berardinis, De Seta, Ferrini, Fiorenzi, Fratini, Gasparri, Gèleng (Rinaldo e Giuliano), Iaia, Innocenti, Longi, Manno, Martinati, Nistri (Giuliano e Lorenzo), Olivetti, Putzu, Simbari e Symeoni, maestri che hanno dedicato tutta una vita all'arte della pittura per il cinema. Un'arte che Maurizio Baroni ha con passione in tanti anni portato alla luce, raccontato, conservato, curato. Fin da ragazzino a Castelfranco Emilia, dove viveva e vive ancora, si è innamorato di quei manifesti, i primi li staccò a undici anni dalle bacheche e se li portò a casa con la conseguenza che il padre, scopertolo, diede fuoco a tutto quello che aveva nascosto sotto il letto, poi cominciò a comprarli. "Ho fatto l'insegnante per un po' di tempo - ci racconta oggi - poi ho comprato una libreria nel mio paese, mestiere che mi ha dato la libertà ogni tanto di chiudere e partire alla ricerca dei miei pittori. La maggior parte stava a Roma, ma non solo, sono stato a casa di molti di loro, tutti quelli che ho contattato mi hanno aperto le loro porte e mi hanno raccontato questo mestiere così bistrattato". Alcuni, come Martinati, Ballester, Brini e Capitani, per ragioni anagrafiche non ha potuto incontrarli direttamente ma gli altri si sono confidati, sfogati. "Il primo incontro l'ho avuto con Enrico De Seta, allora novantenne, ricordo ancora la rabbia di Symeoni, una rabbia che si è portato fino alla morte".

Foto Copie dei manifesti ristampati a Bologna durante il Cinema Ritrovato

Foto Alcune delle opere di Sandro Symeoni

a sinistra 'Grazie zia' di Salvatore Samperi

e a destra 'Trash' di Paul Morissey

Il bellissimo volume arriva venticinque anni dopo la prima pubblicazione di Baroni, Platea in piedi, che allora ebbe la funzione di accendere un riflettore su una categoria che non era mai stata valorizzata in modo adeguato, oggi molti di quei manifesti vengono battuti a prezzi da capogiro nella case d'asta del mondo. "In questi anni mi hanno proposto cifre folli per alcuni pezzi, magari autografati dagli stessi autori o dai registi, gli sceneggiatori, gli attori dei film ma io ho sempre detto di no perché non volevo che la collezione fosse dispersa - racconta Baroni - quattro anni fa mia figlia mi ha detto, come faremo papà quando tu non ci sarai più? Effettivamente la mia collezione, compresi i miei 400 libri sul cinema, era divisa tra casa mia, quella di mia madre e di mia suocera. L'ho ceduta alla Cineteca di Bologna, in cambio il suo direttore Gian Luca Farinelli mi ha dato le chiavi e un ufficio, quando ne sento la mancanza ho da fare pochi chilometri".Tra i tanti aneddoti, storie, curiosità legati a questo mestiere considerato di serie B, Baroni sceglie di raccontarcene tre. "Symeoni una volta mi ha raccontato una cosa che riguardava il film I girasoli cone Marcello Mastroianni. Alla presentazione del bozzetto c'era anche l'attrice e quando Symeoni tirò fuori il suo lavoro, cominciò a protestare, a dire che le aveva fatto troppe rughe, che non la valorizzava. Symeoni tornò a casa, non tirò fuori neppure dalla cartella il disegno, che era magnifico, il giorno dopo tornò nella casa di distribuzione, lo mostrò di nuovo all'attrice che se ne andò tutta soddisfatta".è stato uno degli artisti più censurati, ha subito dodici processi ma pure altri suoi colleghi.per il manifesto del film Miss Spogliarello consubì un processo, "in realtà non si vedeva nulla perché una grande mano bianca copriva il corpo dell'attrice ma un comune cittadino, l'impegato Guglielmo De Santis, nel 1958 si costituì parte civile perché, sosteneva, quell'immagine aveva turbato i suoi quattro figli". Ma uno degli aneddoti che Baroni ama più raccontare è quello che riguarda Symeoni e il poster di Trash - i rifiuti di New York, il film di Paul Morrisey del 1970. "Quel film era prodotto da Andy Warhol che, dopo aver visto il manifesto di Symeoni avrebbe voluto assumersene la paternità e chiese a Alberto Grimaldi l'autorizzazione a firmarlo. Grimaldi passò la richiesta all'artista che mandò Warhol a quel paese".