Totgeglaubte sterben später Rüdiger Suchsland

Bild: Sony Pictures

Nekromantik Bond: Sam Mendes psychologisierender Agenthriller "Spectre"

Mit 300 Millionen ist dies der teuerste Film aller Zeiten. Im Massen- und Blockbusterkino, das vorwiegend für ein junges Publikum gemacht wird, für die 15- 30-Jährigen, die die Einspielergebnisse bringen, muss man die James-Bond-Figur immer wieder neu erzählen, als Archetyp mit jener Handvoll Dinge, die zu jedem Bond-Film dazugehören. Eine Gruppe, erst recht eine Gesellschaft, braucht zu ihrer Stabilität bestimmte Erzählungen, die immer wiederholt werden, die man immer wieder erzählen muss, um diese Stabilität zu gewährleisten. Ein Narrativ. Es gibt ein Narrativ des Westens und eines der Moderne. James Bond ist essentieller Teil dieses Narrativs, er verkörpert es in den letzten über 50 Jahren. Bond ist ein Stabilitätsanker der Werte der Moderne. Jetzt ist er mit "Spectre" konfrontiert, jenem krakenhaften Gespenst, einer schurkischen Organisation, die deshalb nicht zu fassen ist, weil sie längst Teil von uns selbst geworden ist.

In Mexiko City feiert man den "Tag der Toten", alle tragen Totenkopfmasken, auch jener Geheimagent im Auftrag ihrer Majestät, der in den letzten Jahren und Filmen, seit der ein bisschen sehr blonde Daniel Craig die Rolle übernommen hat, mehr und mehr zum brutalen Edel-Killer geworden ist. Die nekrophile Motivik der wandelnden Toten und der Leichenfledderei wird diesen Film durchziehen. Bis zum Ende sind wir im Reich der Toten, erstehen hier immer wieder Figuren von den Toten auf. Man lebt mehr als zweimal bei James Bond - und Totgesagte leben im Kino sowieso länger.

Eröffnungssequenzen sind seit jeher das Markenzeichen eines Bond-Films, sie geben den Takt vor, den Ton - und auch wenn man gleich zu Beginn einmal feststellen kann, dass dies eine sehr gute Eröffnungssequenz ist - eine spannende, spektakuläre, in vielem atemberaubende - dann darf man zugleich nicht darum herum reden, dass sie auch zwar nicht alle, aber doch einige wesentliche Probleme der letzten Bond-Filme auf den Punkt bringt.

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Was sehen wir: Bond, maskiert mit einer Totenkopfmaske, zunächst nur durch die Art zu erkennen, mit der die Kamera ihm folgt, und mit einer hübschen Frau im Schlepptau; sie gehen in ein Hotelzimmer, sie wirft sich willig aufs Bett, wartet, dass er zu ihr kommt, er aber steigt mit dem Spruch "I'll be right back" aus dem Fenster aufs Dach und über ein paar Dächer zu einem Flachdach, von wo aus er per Zielfernrohr genau in ein Fenster im Nebenhaus blickt, wo ein paar Schurken eine Bombenexplosion in einem Sportstadion planen. Er zielt, wird entdeckt, schießt, es gibt eine schwere Explosion, die die Fassade des Hauses gegenüber in Richtung Bonds stürzen lässt. Der springt weg, aber nicht weit genug, so dass er zwar nicht erschlagen wird, aber auf einem Haus landet, das unter ihm gerade zusammenbricht.

Im rund um ihn herum zusammenbrechenden Haus kommt Bond auf die Beine, entdeckt den Hauptschurken, der offenbar alles ebenfalls überlebt hat, wird umgekehrt entdeckt, worauf Bond dem durch die ekstatisch feiernde Menschenmenge Fliehenden hinterherläuft. Ein Helikopter taucht auf, will offenkundig landen, um den flüchtigen Attentäter aufzunehmen - und zwar mitten auf dem größten Platz von Mexiko City. Das gelingt, der Bösewicht steigt ein, aber Bond springt im letzten Moment auch noch auf den bereits abhebenden Hubschrauber auf. Es gibt Kämpfe in der Luft, gegen den Pilot, gegen den Attentäter, es gibt einen Helikopter-Looping und -Getrudel, knapp über Tausenden von Menschen. Der Schurke schließlich stirbt wie der Pilot, nicht ohne kurz zuvor noch an Bond seinen Ring zu verlieren, den ein schwarz eingefärbter Oktopus ziert: das Bond noch unbekannte Wappen von "Specte". Bond bringt den Hubschrauber kurz vor knapp unter Kontrolle und die Titelmusik setzt ein ...

So weit, so gut. Das wird kaum noch übertroffen. Und es symbolisiert das Wesentliche, die Message, die mit dieser (von Daniel Craig gespielten) Bond-Variante seit jeher verbunden ist: Ein Zombie (Totenkopf), einer der mit Frauen und überhaupt dem Hedonismus des Lebens nichts anfangen kann, ein eiskalter Killer (mit dem Killerwerkzeug des Sniper-Geräts), einer der aber für alles ein bisschen zu lange braucht und vor der Zeit entdeckt wird. (Erinnern wir uns an das Schicksal der unglücklichen Sévérine in "Skyfall": Sie war Sexsklavin des Schurken Raoul Silva, dann Bonds Geliebte, wird deshalb erschossen und erst dann - fünf Minuten zu spät - fällt Bond ein, er könne Silvas Bodyguard eine Waffe entreißen und alle erschießen). Craigs Bond ist auch einer, dem der Boden unter den Füßen weggezogen wird. Nicht nur das Haus, das unter ihm einstürzt, sondern der MI 6, der zunehmend inexistent ist, der sich in Bunkern und Verliesen versteckt oder vor den eigenen Leuten fliehen muss, aus dem Bond suspendiert wird - es funktioniert einfach nichts mehr in dieser Bond-Welt, herrjeh!. Vor allem aber gibt es in dieser, der 24. Eröffnungssequenz, wieder einmal kein Lächeln, keinen verschobenen Mundwinkel. Erinnern wir uns zum Beispiel dagegen an den sich öffnenden Fallschirm mit britischer Flagge. Craigs Bond ist einfach komplett humorlos.

Geschüttelt, aber ungerührt

Selten lächelt er - und bestimmt nie süffisant oder sardonisch, so wie ihm das die klassischen Bonds Sean Connery, Roger Moore und Pierce Brosnan vorgemacht haben. Dieser Bond wird geschüttelt, und erschüttert, aber er bleibt ungerührt.

Craigs Bond ist dagegen immerfort im Stress. Der Bond seiner Ära ist vor allem deswegen so öde und nervtötend, weil er nie in Ruhe Bond sein darf. Eine Stilikone, auf der ästhetischen Ebene klassisch, ansonsten die mit guten Werten begründete Amoral praktizierend.

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Der Reiz der Bond-Filme ist, dass sie den Zeitgeist spiegeln. Auch Craigs Bond ist ein Agent des Zeitgeists - wie es Bond seit jeher war. Bond, diese Ikone der Popkultur, ist seit seiner Geburt zur Zeit der Kuba-Krise vieles. Er ist längst nicht nur jene "Inkarnation des Kleinbürgers", als den ihn Umberto Eco beschrieben hat, sondern auch "im Geheimdienst seiner Majestät des Kapitalismus" (Bodo Mrozek) ein Botschafter der Schönheit des westlichen Lebensstils, den er in den Bond-Filmen vorlebt. Mehr als der Führung des Kalten Kriegs ist Bond ein Agent der Entspannung und arbeitet an der täglichen Ausgestaltung der positiven Seiten des Kapitalismus. Ein Bonvivant, ein Dandy, ein Zyniker. Darin war die Bond-Figur eine psychisch höchst gesunde Figur. Ein Mann, der nicht auf die Couch muss, sondern in jeder Hinsicht stabil ist - ein Stabilitätsanker gerade in unruhigen Zeiten.

Erst mit dem letzten Darsteller, mit Daniel Craig, kamen die Probleme. Plötzlich hat Bond eine Vergangenheit, leidet er unter Nahtod-Erlebnissen (von denen er in jedem Film ein Dutzend hat), wird er gebrochen und hochsensibel. Er reist in seine Kindheit zurück, sein Elternhaus geht in Flammen auf.