Fa caldo. È luglio. Vivo in una città senza mare. Ce ne sarebbe abbastanza per sclerare alla Morrissey, non fosse che non sono uso andare contromano e soprattutto che qualcuno si è premurato di ricordarmi che siamo nel 2017 e che vivere nella nostalgia del passato è più triste di una canzone triste degli Smiths.

Comunque fa caldo. È luglio. E vivo sempre in una città senza mare. Per cui mettermi a parlare di classifiche, di streaming, di taroccamenti e di guasconate che finiranno per ammazzare quel refolo di novità, Dio mi scampi dal considerare novità certa merda, che si intravedeva all’orizzonte è impresa improba, che neanche vivere in simbiosi con un condizionatore d’aria potrebbe consentirmi. Mi limiterò, quindi, come di consueto, a buttare lì qualche appunto, che poi qualche collega più strutturato e volenteroso potrà far sviluppare e spacciare per proprio.

Partiamo da qualche notizola sparsa.

Dal 7 luglio, cioè da venerdì scorso, la classifica degli Album più venduti della FIMI conteggia anche gli streaming. In sostanza dal 7 luglio scorso, considerando che la stragrande maggioranza della musica in streaming è in Italia a uso gratuito, la classifica degli Album più venduti non si può più chiamare la classifica degli Album più venduti, perché non esiste di fatto la vendita.

Prova ne è, per ora, considerando che la classifica uscita il 7 luglio è la prima che conteggia gli streaming, il ritorno in zone alte della classifica di masterpiece come quelli di Sfera Ebbasta e Coez, per fare due nomi, che risalgono rispettivamente dalla sessantatré alla diciasstte e dalla quarantasei alla quindici. Miracolosamente. Prova ne è anche la scivolata repentiva verso il basso di album che hanno a lungo militato in top 10, come Le migliori del duo Mina-Celentano, sciovolato alla cinquantacinque dalla ventinove.

Uno può dire, e chi se ne frega? Legittimo atteggiamento. Del resto lo streaming è da tempo il metodo con il quale la gente, specie i giovani, ascoltano musica, perché non tenerne conto?

Magari, però, si potrebbe disquisire sul modo in cui se ne tiene conto, differente in Italia rispetto al resto del mondo. Onde evitare che brani specifici influenzino le classifiche degli album, portando a certificazioni, Disco d’oro e di Platino, per lavori che esistono solo nella fantasia dei compilatori, in genere si tende a non tenere conto, nel monitorare gli streaming, del brano più ascoltato e di quello meno ascoltato. Facciamo un caso specifico. Esce il cd di Pinco Pallino. Ha dieci canzoni, tante ne vengono prese in considerazione, canzoni che superino almeno i trenta secondi, perché lo streaming è tale solo se si supera quella soglia di tempo. Bene, per conteggiare gli streaming, posto un tetto di dieci ascolti personali al giorno, si tiene in genere conto degli otto brani medi, cioè senza considerare quello più ascoltato e quello meno ascoltato. Quello più ascoltato, si suppone, sarà certificato come singolo, l’altro amen. Quindi si prendono gli otto brani intermedi, si considera una soglia di dieci ascolto a brano giornaliero e, raggiunta quota milletrecento ascolti si conteggia come se fosse un album venduto. Questo anche se di album venduto non ce n’è neanche una copia, nel mentre. Chiamalo, se vuoi, tempo moderno, progresso, regresso, o come cazzo ti pare.

Da noi no. Da noi si considerano i dieci brani più ascoltati, e la hit, chiamiamola così, può pesare fino al 70% del totale. Piccola differenza non da poco.

Anche perché c’è un dettagliuccio da tenere a mente, essendo i canali di streaming, quasi nella loro totalità, utilizzati solo gratuitamente, spesso e volentieri chi vi accede lo fa con la stessa attitudine che si ha nei confronti delle radio, passivamente, magari affidandosi alle Playlist, e qui arriva la seconda notiziola.