Carlo Vanzina, morto questa mattina dopo una lunga malattia, è stato uno dei più prolifici regista di commedie del cinema italiano e l’inventore del cine panettone, ovvero dello svago popolare che voleva anche riprendere istantanee della nostra società che certo non andava migliorando negli usi e costumi. Figlio e fratello d’arte: nato il 13 marzo 1951, suo padre era il famoso Steno, autore di alcuni grandi film del nostro cinema, il fratello Enrico è stato il suo sceneggiatore ed insieme erano i fratelli della commedia brillante.

Hanno lavorato sempre insieme, su grande e piccolo schermo, anche se Carlo si era fatto le ossa come aiuto regista del grande Monicelli, amico di famiglia ed era apparso neonato sullo schermo in «Totò e le donne». La sua opera prima fu «Luna di miele in tre» nel ’76, con Pozzetto nel ruolo di un cameriere, l’ultimo «Caccia al tesoro» con Salemme, in mezzo una sessantina di titoli, spesso di grande successo e capaci di iniziare o rinnovare un filone, come il caso di «Yuppies» e poi di «Sapore di mare» del 1983 o della famosa saga delle «Vacanze di Natale» che da Cortina hanno molto viaggiato verso altri lidi, dalla California a Londra. Certo, l’epicentro sociale di osservazione di Vanzina è stata Roma e la media borghesia nella sua evoluzione verso una cialtroneria sempre più spinta che Christian De Sica ha impersonato.



Gli attori scoperti Alla Roma del passato sono tornati girando nel Senato «SPQR» e del resto le passeggiate attraverso i secoli sono stati uno dei segreti del successo («A spasso nel tempo») e a quella vintage del cinema hanno attinto per riproporre personaggi amati («Febbre da cavallo la Mandrakata» e «Il ritorno del Monnezza»). Hanno usato, scoperto, valorizzato molti attori (la creazione del terruncello Abatantuono è di Carlo Vanzina in «Eccezzziunale... veramente»), creando la coppia non eterna ma duratura De Sica-Boldi, che ora si ricompone, lanciando il giovane Raul Bova nel ’93 e scegliendo fior da fiore i comici più noti, dai capitolini Proietti, Brignano, Mattioli, Montesano, continuando con i lombardi come Greggio e Calà, finendo con Buccirosso e Salemme ma nel mezzo ci sono Volontè, Castellitto, Villaggio.

E le attrici E tra le attrici non ce n’è stata una fra le note di oggi a non essere stata notata prima da Vanzina, partendo dalla già classiche Virna Lisi e Monica Vitti o la Fenech per continuare con Isabella Ferrari, la Scattini, la Ramazzotti, la Bellucci, la Foglietta, Ambra Angiolini, la Seredova, la Falchi, Nancy Brilli, Luisa Ranieri, la Bobulova, Martina Stella, la Mannino, Tosca D’Aquino e molte altre, su spiagge e salotti del paese; ed anche nomi internazionali come Faye Dunaway e Rupert Everett.





«I miei film per il grande pubblico» Il motto di Vanzina era girare film per il grande pubblico e non sempre il miracolo avvenne perché il cinema è una roulette, ma spesso il loro modo veloce di osservare la cronaca, di organizzare complotti ed equivoci, di denunciare l’invadenza della corruzione («In questo mondo di ladri») era apprezzato dal «loro» pubblico, che aveva imparato a conoscere lo stile Vanzina cioè i due fratelli che spesso hanno scelto anche generi lontani dalla commedia. Ci sono, oltre ad alcuni titoli polemici («Tre colonne in cronaca» ne fa parte), alcune sferzate nella malinconia sociale, vedi il loro film migliore «Il pranzo della domenica» sui riti stanchi di una classe sociale in via di estinzione, ci sono momenti di amarcord e di attenzione ai giovani («Il cielo in una stanza», «La partita»). E ci sono soprattutto molte incursioni nel giallo thriller come «Sotto il vestito niente», con il suo sequel e la bellissima modella Carol Alt.





L’amore per Milano Carlo — legatissimo a Roma— amava venire a girare a Milano, la trovava una città da cinema e soprattutto inquadrava quella che era detta da bere, la Milano vip e ricca del quadrilatero della moda e di via Montenapoleone. Del milanese classico, il cumenda sbruffone arricchito, aveva creato per Guido Nicheli una maschera con le vocali larghe, contraltare del vecchio Tino Scotti. Insomma un cinema per la domenica pomeriggio in cui si doveva ridere o sorridere (anche un film tutto sulle Barzellette) stupirci magari anche pensare, perché in fondo a tutta quelLa coatta spensieratezza c’era un granello di malinconia nella poetica di Vanzina che spesso egli cercava di allontanare ma che ricompariva anche senza volerlo fra lo studio quasi da entomologo di calcolate volgarità e sguaiataggini che riflettono come in uno specchio deformante l’italiano medio e mediocrissimo di oggi.



