Dokumentation schlägt Fiktion: „Eldorado“ zeigt, warum die Flüchtlinge nicht in Italien bleiben wollen, „Zentralflughafen THF“ bietet einen nüchternen Blick ins vermeintliche Paradies.

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Weil man nicht erfährt, wie er heißt, darf man annehmen, dass er pars pro toto steht. Der Beamte sitzt in seinem schönen Büro, gerade hat man gesehen, wie er mit einem Flüchtling umgesprungen ist. Jetzt sagt er lächelnd: „Ich habe wohl noch nie einem Afrikaner einen positiven Bescheid geschrieben.“ Keinem Ghanaer, keinem Eritreer und schon gar nicht einem aus einem großen Land wie Nigeria. „Nein.“ Dieser Mann, das begreift man, sieht sich als Bollwerk.

Vorher hat man gesehen, wo die Schweizer die Flüchtlinge unterbringen, die es trotz der drastischen Kontrollen in Chiasso über die Grenze geschafft haben und wo sie auf die Abschiebung warten. In ihren Bunkern! Davon hat die Schweiz genug, denn laut Gesetz hat jeder der 8,372 Millionen einen Anspruch auf einen Bunkerplatz.

„Das Boot ist voll“

Eine Frau mit Schlüsselgewalt irgendwo im schweizerischen Idyll hat den Regisseur freundlicherweise zu einem kleinen Rundgang mitgenommen. 32 Flüchtlinge lebten hier, sagt sie, und dass das Leben in den lichtlosen Räumen unter der Erde für den einen oder anderen, der in nordafrikanischen Gefängnissen Traumatisches erfahren habe, natürlich schwierig sei. Aber: „Wir haben, was wir haben, und nicht mehr.“

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Natürlich fällt einem dazu der berühmteste Satz ein, den je ein Schweizer gesagt hat: „Das Boot ist voll.“ Bundesrat Eduard von Steiger hat ihn 1942 formuliert, als jüdische Flüchtlinge versuchten, sich in die neutrale Schweiz zu retten. Der schweizerische Polizeichef hatte zuvor dekretiert, „Flüchtlinge nur aus Rassegründen, zum Beispiel Juden“ gälten nicht nicht als politische Flüchtlinge und seien „ohne Ausnahme“ zurückzuschicken.

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37 Jahre liegt es zurück, dass der Schweizer Markus Imhoof für seinen Film „Das Boot ist voll“ auf der Berlinale einen Silbernen Bären erhielt. Für seine Landsleute war er damals ein Nestbeschmutzer. Mit „Eldorado“, seinem neuen Film, wird er sich in seiner Heimat auch keine Freunde machen. Nein, die Schweiz kennt keine Willkommenskultur, sie hält die Schotten dicht.

Ein Dach über dem Kopf und irgendwie doch nicht: Blick in den "Zentralflughafen THF" Quelle: Juan Sarmiento

Gerade mal vier Filme gibt es bei den 68. Filmfestspielen von Berlin zu Europas größtem Aufregerthema. Zwei Spielfilme – „Styx“ von Wolfgang Fischer, „Transit“ von Christian Petzold – und zwei Dokumentarfilme: Imhoofs „Eldorado“ und „Zentralflughafen THF“ von Karim Aïnouz.

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So schnell kann’s gehen. Vor zwei Jahren hat sich das Festival unter dem Motto „Das Recht auf Glück“ noch zum „Teil der Willkommenskultur“ ausgerufen. Das Flüchtlingsthema spiegelte sich in allen Festivalsektionen, es gab freie Platzkontingente, Patenschaften, es wurde Geld für Flüchtlingsorganisationen gesammelt, im Gegenzug kochten Migranten für die Berlinale-Gänger.

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Während „Styx“ nur halb gelungen ist – die Verlagerung des realen Mittelmeerdramas in den Atlantik überzeugt letztlich nicht, die Mischung aus Thriller und Gutmenschendrama macht den Film zu einem Hybrid –, ist auch Petzolds Verfilmung des berühmten Romans von Anna Seghers unter dem Strich „nur“ eine Literaturverfilmung.

Hinter den Dokumentarbildern verblassen die Versuche, das Thema fiktional zu bearbeiten. Die Wirklichkeit schlägt jede Fantasie.

„Das ist ein Scheißort hier!“

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Man kann „Eldorado“ und „Zentralflughafen THF“ chronologisch ordnen. Bei Imhoof sieht man, wie Flüchtlinge im Rahmen der Aktion „Mare nostrum“ von der italienischen Marine aus dem Mittelmeer gefischt werden. Morgens versammelt sich die Besatzung zum Gottesdienst. „Heute“, sagt einer der Offiziere, „erwartet uns wieder ein harter Tag.“ Am Ende des Einsatzes bringt der Hubschrauberträger 1800 Flüchtlinge nach Italien.

Das ist nicht das Paradies, von dem sie träumen. Nichts gegen die Notunterkunft, die Imhoof filmen durfte, aber von da aus geht es offenbar ins Nichts. „Das ist ein Scheißort hier“, schreit ein Mann in die Kamera. Der habe einen Ablehnungsbescheid erhalten, sagt der Unterkunftsleiter ungerührt. Und auf die Frage, wo der denn jetzt wohne: „Keine Ahnung.“ Vermutlich gehört er zum Heer der Tomatenpflücker, die von der Mafia ausgebeutet werden und die Imhoof auch filmt.

Keine Frage, das Paradies ist Deutschland. Im Licht dessen, was man in „Eldorado“ sieht, kriegen die Hangars des Flughafens Tempelhof fast schon etwas Luxuriöses. Die aus Stellwänden gebildeten Zimmer ohne Dach, die die Kamera gern von oben zeigt, bieten eben doch ein Minimum an Privatsphäre.

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Es gibt Sportangebote, Arztsprechstunden, Sprachkurse. Und der Syrer Ibrahim, den Aïnouz in seiner Langzeitbeobachtung zu seiner Hauptfigur macht, verlässt die Hangars am Ende mit einer unbegrenzten Aufenthaltserlaubnis.

Dramaturgisch ist gegen „Zentralfughafen THF“ vieles einzuwenden, aber jenseits davon, das weiß man jetzt schon, ist der Film ein fantastisches Zeitdokument.