Фильм «Маленькие женщины» (1933)

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (1933) / Фото: RKO Radio Pictures Кадр из фильма «Маленькие женщины» (1933) / Фото: RKO Radio Pictures

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (1933) / Фото: RKO Radio Pictures

Фильм «Маленькие женщины» (1994)

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (1994) / Фото: Columbia Pictures (2)

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (1994) / Фото: Columbia Pictures (2)

Фильм «Маленькие женщины» (2019)

Художнику по костюмам Жаклин Дюрран на 92-й церемонии вручения премии «Оскар» / Фото: Nick Agro / A.M.P.A.S.

На съемках фильма «Маленькие женщины» (2019) / Фото: CTMG На съемках фильма «Маленькие женщины» (2019) / Фото: CTMG

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (2019) / Фото: CTMG

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (2019) / Фото: CTMG

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (2019) / Фото: CTMG Кадр из фильма «Маленькие женщины» (2019) / Фото: CTMG

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (2019) / Фото: CTMG

Так что же не так с костюмами Жаклин Дюрран?

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (2019) / Фото: CTMG

Кадр из фильма «Маленькие женщины» (2019) / Фото: CTMG

Обложка: кадр из фильма «Маленькие женщины» (2019) / CTMG

Роман американской писательницы Луизы Мэй Олкотт «Маленькие женщины», написанный между 1868-1869 годами, один из самых экранизируемых в мире. Первая киноверсия книги увидела свет в далеком 1917 году (она считается утерянной), а уже через год появилась вторая.Уолтер ПланкеттЗрительскую любовь завоевала третья, уже звуковая экранизация романа Олкотт. Она не только побила рекорд посещаемости, заработав более $100 тыс. в первую неделю проката, но и получила «Оскар» 1934 года в категориях «Лучший фильм», «Лучшая режиссерская работа» (Джордж Кьюкор), а также премию Венецианского кинофестиваля 1933 года.В романе рассказывается о жизни четырех сестер семейства Марч — Маргарет, Джо, Бет и Эмми. Роль Джо, девушки-сорванца, которая мечтает стать писательницей, идеально подошла к характеру актрисы Кэтрин Хепберн и добавила остроты фильму.Чтобы подчеркнуть родственную связь сестер и их бережливость, вызванную бедностью, художник по костюмам Уолтер Планкетт (известный зрителю по костюмам к фильму «Унесенные ветром», 1939) сцену за сценой перетасовывал предметы их одежды. Рассказывают, что Кэтрин Хепберн принесла Планкетту фотографию своей бабушки по материнской линии, с просьбой скопировать платье для ее персонажа, что он и сделал.Кстати, художник, хотя и любил исторический костюм, но никогда не стремился к его точному воспроизведению. «Каким бы аутентичным костюм не был, если он отвлекает от истории, а не дополняет ее, то становится неудачей», — говорил он. Поэтому, костюмы к «Маленьким женщинам» 1933 года не являются копиями модных картинок из журналов 1860-х годов, а только их прекрасной стилизацией. Этот же принцип Планкетт применил и в следующей, уже цветной экранизации «Маленьких женщин» 1949 года, для которой он также делал костюмы.Коллин ЭтвудВ этом фильме, который снят женщиной-режиссером Джиллиан Армстронг, можно увидеть целый букет из юных кинозвезд: от Кристиана Бэйла (Лори) и Вайноны Райдер (Джо) до Кирстен Данст (Эмми) и Клэр Дэйнс (Бет). Помогала им создавать образы персонажей художник по костюмам Коллин Этвуд.Она решила, что в семье Марч, как часто это бывает и сегодня, платья передаются от старших сестер к младшим. Поэтому красное клетчатое платье Джо, в котором она на балу встречает Лори, на следующее Рождество надевает Бет. Голубое полосатое платье Мег, в котором она приходит на дебютный бал Энни Моффат, позже надевает Эмми, когда она объявляет, что едет в Европу с тетей Марч.Коллин проделала большую работу, которую отличает хороший вкус и тонкое колористическое решение. В фильме ничего не выпячивается, не раздражает и не отвлекает от истории. Напротив, зритель словно погружается в реальный мир четырех сестер и начинает воспринимать его их глазами. Жаль, что эта прекрасная работа Коллин Этвуд получила только номинацию на «Оскар».Жаклин ДюрранВ 2019 году вышла седьмая экранизация романа Олкотт (сериалы и аниме мы не считаем), за работу над которой «Оскар» вручили художнику по костюмам Жаклин Дюрран. Вот, что она рассказывает в своих многочисленных интервью.«Когда я впервые встретилась с продюсером Эми Паскаль и режиссером Гретой Гервиг, то сразу поняла: зритель должен идентифицировать себя с персонажами, поэтому костюмы нужно сделать не слишком викторианскими.Чтобы лучше прочувствовать эпоху, я создала доску настроения с изображениями людей, которые жили в то же время, что и Луиза Мэй Олкотт. В них я искала сущности Джо, Мег и других персонажей, а потом все обсудила с Гретой.Джо — писательница, сорванец и нонконформистка, поэтому она не носит корсет, что дает ей свободу в движениях. Сначала мы думали одеть Джо в юбку, когда она станет взрослее и будет жить в Нью-Йорке, но решили, что это неправильно.Еще мы хотели, чтобы Джо и Лори иногда менялись одеждой. Мы сшили для них жилеты по их размерам, намекая на то, что они поочередно носят один и тот же предмет. Но из-за монтажа зритель вряд ли это замечает.У каждой девушки в костюме была своя цветовая палитра. У Мег — это зеленый и лавандовый, у Бет — коричневый и розовый, у Эмми — светло-голубой, а у Джо — красный и индиго. Цвета я позаимствовала из записных книжек, которые их мама дает девочкам в книге, мы только добавили лаванду для Мег.Эми у нас самая нарядная из сестер. Она любит красивую одежду, эту черту она сохранит и во взрослой жизни. Когда она в Париже, то на ее стиль влияют картины импрессионистов, которыми Эми восхищается. Она самая модная, даже во время занятия живописью и в трауре.Бет не наряжается, она не заботится о том, что носит.Сложнее всего было создавать костюмы для их матери. Я была вдохновлена матерью Луизы Мэй Олкотт, которая была радикалом. Лаура Дерн, исполнительница роли матери, считала, что ее персонаж тоже должен быть радикальной женщиной, даже если она из хорошей семьи с Восточного побережья. Ее одежда вполне викторианская и контрастирует со стилем девочек. Когда она носила темную накидку, то мы добавляли к ней красную ленту, чтобы показать, что мама-нонконформист.В викторианскую эпоху в тканях часто попадался рисунок „пейсли“. То, как используем его мы, немного не соответствует периоду, зато делает костюм более современным.В то время девушки носили сложную конструкцию, которая состояла из панталон, сорочки, корсета, кринолина, нижней и верхней юбок, лифа. Мы позволили себе некоторые вольности: например, Бет и Джо всего этого не носят. Джо использует панталоны в качестве брюк. Мег стремится быть настоящей леди, мы начинаем видеть ее в корсете и кринолине, после того, как она выходит замуж.Я пыталась сделать вещи близкими к аутентичным, но позволила девочкам носить все так, как они хотели. В костюмах не было ни жесткости, ни совершенства; мы расслабились».Каждый художник по костюмам имеет свой почерк. Жаклин Дюрран отличает очень вольное обращение с историческим костюмом. Безусловно, нет никакой необходимости тщательно воспроизводить музейные образцы в кино. Тонкая адаптация подлинного костюма к вкусам современной аудитории, только ярче раскрывает суть произведения.Но у Дюрран в фильме «Маленькие женщины» присутствует какая-то неприятная небрежность: вялые линии костюмов, невыразительные цвета и фактуры, отсутствие четкого силуэта. Действие фильма скачет из одного времени в другое, и костюм, вместо того, чтобы помогать разобраться во всем этом, напротив, добавляет еще больше сумбура, запутывая зрителя.Современные прически и макияж (классический «синдром прически Тарзана»), и то как «расслабленно» ведут себя актрисы в кадре, также мешают восприятию истории.Не в первый раз киноакадемики удивляют меня своим выбором лауреатов. Не может не смущать и то, что из года в год номинируются одни и те же люди: Сэнди Пауэлл, например, в этом году номинировалась в 13-й раз. Создается такое впечатление, что в мире есть только десяток талантливых художников по костюмам, но это, конечно же, не так.И даже среди номинантов этого года были более достойные и сильные работы, которые сделаны с большим вкусом, чем «Маленькие женщины». Но эта картина, как едко сказал Тарантино, «с балами» (их там три).Работа художника по костюмам заключается в умении раскрывать характеры персонажей и поддерживать драматургию, а не наряжать на бал. А вот в фильме «Однажды в… Голливуде» балов нет, поэтому осталась незамеченной тонкая работа художника по костюмам Арианны Филиппс. Как когда-то никому не пришло в голову номинировать на «Оскар» Мелиссу Тот, художника по костюмам фильма «Три билборда на границе Эббинга, Миссури», которая своими костюмами помогла создать безвременную, безвоздушную атмосферу провинциального городка.Профессиональная Гильдия художников по костюмам (Costume Designers Guild, CDG) не включила Жаклин Дюрран в список номинантов этого года — и это о многом говорит. Но зная про политизированность «Оскара», не исключаю тот факт, что фильму женщины-режиссера нужно было дать хоть какую-то премию и дали за костюмы. Все это печально, потому что предполагается, что «Оскар» дают за профессиональные заслуги, а не из этическо-политических побуждений.