Schriftart; Schriftuntergruppe, die im Sinne der typografischen Schriftklassifikation in der Schriftgattung der Antiqua-Schriften zur Hauptschriftgruppe der Antiquas zählt; rundbogige Druckschrift römischen Ursprungs mit Serifen. Auch als »Mediaeval« (lt. »mediaeval« für »mittelalterlich«) bzw. »Mediäval«, im angelsächsischen Sprachraum als »Old Style« oder »Old Face« bezeichnet.

Renaissance-Antiquas werden in »Venezianische Renaissance-Antiquas« und »Französische Renaissance-Antiquas« unterschieden. Die Archetypen der Venezianische Renaissance-Antiqua von Conrad Sweynheym (o.A.–um 1474/1477) und Arnold Pannartz (o.A.–um 1476) gelten als die ersten Antiqua-Drucktypen.

Etymologie

Unter »Renaissance« wird eine europäische Kulturepoche verstanden, die sich durch die »Wiederbelebung« antiker Ideale – insbesondere in Philosophie, Literatur, Wissenschaft, Malerei und Architektur – auszeichnet. Der Ursprung der Renaissance liegt in Italien, insbesondere in Florenz, Venedig, Rom und Mailand. Die Kulturwissenschaft unterscheidet in Frührenaissance (ab ca. 1420), Hochrenaissance (ab ca. 1500) und Spätrenaissance (ab ca. 1520).

In der Frührenaissance entwickelte sich auch die Typografie durch die Erfindung Johannes Gutenbergs (um 1400–1468). Durch sie konnten von nun an Ideen und Wissen maschinell reproduziert werden, was einen radikalen multidisziplinären Strukturwandel zur Folge hatte, der alle westeuropäischen Zivilisationen innerhalb kürzester Zeit nachhaltig veränderte. Humanismus, Aufklärung, die Entdogmatisierung der Wissenschaft, Liberalisierung und Typografie sind deshalb untrennbar miteinander verbunden.

Etymologisch bedeutet Renaissance »Rückbesinnung, Wiederbelebung«, was aus dem frz. »renaissance« für »Wiedergeburt« zu frz. »renitre« für »wiedergeboren werden, aufleben« zu frz. »naitre« für »geboren werden »und« re-« für »wieder« stammt. In Deutschland ist der Begriff ab Mitte des 19. Jahrhunderts gebräuchlich, um kulturwissenschaftlich den Übergang vom Mittelalter zur Neuzeit zu skizzieren.

Die Bezeichnung »Antiqua« leitet sich etymologisch von der lateinischen weiblichen Form zu »antiquus« für »vorig, alt«, einer Nebenform von »anticus« für »der vordere« vom lateinischen »ante« für »vor« ab. Mit »Antiqua« ist somit die »alte Schrift« gemeint.

Der Begriff »Antiqua« wird als Terminus primär im deutschsprachigen Raum sowohl für die Schriftgattung als auch für eine Schriftart verwendet. Er bezeichnet ausschließlich eine Druckschrift. Vorlagen aus der Epigraphik und Kalligraphie werden in der Paläografie anders bezeichnet. Die Antiqua ist heute die führende Verkehrsschrift der westlichen Welt.

Typometrie

Die Typometrie der Renaissance-Antiqua venezianischer Prägung orientiert sich bis zum Ende der Inkunabelzeit aus merkantilen Gründen immer noch an der Kalligraphie. Die Formgebung ihrer Buchstaben und ihre Anmutung wirken deshalb bis zur Schöpfung der »Aldinischen Antiqua« noch sehr rudimentär.

Eine Französische Renaissance-Antiqua zeichnet sich dagegen durch ein sehr harmonisches Schriftbild und in gedruckter Form durch eine sehr gute Lesbarkeit selbst unterhalb von Lesegrößen aus. Sie wirkt stabiler, ruhiger und gleichmäßiger als ihre venezianische Vorlage; die Kehlungen ihrer Serifen und die der Dachansätze sind wendiger gerundet; der Innenbalken beim »e« ist bereits waagrecht.

Die wichtigsten Klassifikationsmerkmale einer Renaissance-Antiqua:

Generelle Erkennungsmerkmale: Gekehlte Serifen, nach links geneigte Rundformen und Minuskeloberlängen, dessen Dachansätze über die Majuskelhöhe (H-Linie) ragen

Dachansätze der Minuskeln: Schräg

Oberlängen der Minuskeln: Gehen über die H-Linie hin bis zur k-Linie

Achse der Minuskel »e«: Venezianische Renaissance-Antiqua schräger Innenbalken nach links geneigt Französischen Renaissance-Antiqua waagrechter Innenbalken

Optische Achse der Rundformen: Nach links geneigt

Serifenübergänge: Rund bis konisch

Serifenseitenkante: Bogenform bis gerade

Serifenunterkante: Leicht bis stark gekehlt

Stichstärkenkontrast Balken/Querbalken: Gleichmäßige Kontrastunterschiede

Heute existieren unzählige Repliken, Remakes, Klone, Formvarianten, und Mischformen von Renaissance-Antiquas, die für die Mehrheit der Schriftnutzer nicht oder kaum zu unterscheiden sind. Seit dem 19. Jahrhundert werden auch serifenlose Schriften (Grotesk) aus den Grundformen der Renaissance-Antiqua entwickelt.

Historie

Mit frühen Archetypen einer Antiqua im Minuskelalphabet experimentierten bereits um 1465 die deutschen Prototypografen Sweynheym und Pannartz im Benediktinerkloster von Subiaco in der Provinz Rom. In ihrer eigenen Offizin in Rom druckten Sweynheym und Pannartz 1467 die erste Ausgabe der berühmten »Epistulae familiares« von Marcus Tullius Cicero (106–43 v.Chr.), einem römischen Dichter, Redner und Staatsmann, in ihrer zur Reinform weiterentwickelten »Sublacensischen Antiqua-Type«.

Die deutschen Gebrüder Johannes (o.A.–1469/1470) und Wendelin (o.A.–1477) von Speyer (Giovanni and Vendelino da Spira) und letztendlich der französische Typograf Nicolas Jenson (um 1420–1480) entwickelten um 1468 in Venedig aus dieser Sublacensischen Antiqua-Type die Antiqua »Litterae Venetae«. Sie gilt als die erste vollkommen ausgebildeten Reinform einer gedruckten Antiqua von exemplarischer Ausgewogenheit, Deutlichkeit und betonter Rundheit in der Buchstabenkomposition.

1496 druckte erstmals der Humanist, Verleger und Typograf Aldus Manutius (1449–1515) eine Antiqua mit Serifen, die sich weitweitgehend von den typografischen Protoformen der Sublacensischen Antiqua-Type und der Litterae Venetae distanzierte. Diese von seinem bologneser Schriftgießer und Stempelschneider Francesco Griffo (Francesco da Bologna, 1450–1518) geschnittene »Bembo-Type« (Griffo-Lettern), leitete die neue Ära der sogenannten »Antiqua des Aldinischen Typs« ein, welche später auch als »Garamondschriften« bzw. Französische Renaissance-Antiquas bezeichnet werden.

In Frankreich entwickelten sich aus dieser Aldinischen Antiqua ab 1530 die Garamondschriften (Classification Vox-Atypi: Garaldes), an deren Formgebung maßgeblich die französischen Typografen Antoine Augereau (um 1485–1534), sein Schüler Claude Garamond (1480/1500–1561), Jean Jannon (1580–1658), Philippe Grandjean (1666-1714) und Charles-Louis Simonneau (1645–1728) beteiligt waren.

In der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts reformierte der französische Typograf Pierre Simon Fournier(1712–1768) die Französische Renaissance-Antiqua; aus ihr entstand die »Halbmediäval«, die sogenannte Vorklassizistische Antiqua.

Vertreter dieser Schriftart

Vertreter der Venezianischen Renaissance-Antiqua sind beispielsweise die »Schneidler« von Friedrich Hermann Ernst Schneidler (1882–1956), die »Hadriano« von Frederic William Goudy (1865–1947) und die »Weidemann« von Kurt Weidemann (1922–2011). Weitere Vertreter dieser Schriftart siehe Venezianische Renaissance-Antiqua.

Vertreter der Französischen Renaissance-Antiqua sind beispielsweise die »Bembo« von Stanley Morison (1889–1967), die »Amsterdamer Garamond« von Morris Fuller Benton (1872–1948) oder die »Minion« von Robert Slimbach (*1956). Weitere Vertreter dieser Schriftart siehe Französische Renaissance-Antiqua.

© Wolfgang Beinert, www.typolexikon.de