Kraftloses Polizei-Corps Die Polizei, dein Freund und Helfer? In der Performance "Uni*Form" zeigt die neuseeländische Tänzerin Simone Aughterlony eine Polizei, die mit ihrem Auftrag kaum etwas anzufangen weiss.

Die Kinder spielen Räuber und Poli. Sie lümmeln in Polizeiuniformen auf einer Halde von alten Matratzen, Autoschläuchen und formlosen Polstern herum und schiessen sich gegenseitig über den Haufen. Dann wird es Zeit, zu Bett zu gehen. Die Kinder gehen nach Hause, und Simone Aughterlony, auch sie in Polizeiuniform, trägt die letzten beiden aus dem Saal. Die Polizei, dein Freund und Helfer?

Dominanz und Unterwerfung

Wenn sich die in Zürich lebende neuseeländische Tänzerin und Choreografin des Themas Staatsgewalt annimmt, ist mit Freundschaft nicht zu rechnen. Ihr «Uni*Form»“, das sie mit Jorge León konzipiert und nun gemeinsam mit sechs Performerinnen und Performern in der Werfthalle zur Uraufführung gebracht hat, ist aber auch nicht einfach als Police Bashing zu lesen. Vielmehr hat sie, die sich seit Jahren mit Autorität, Dominanz und Unterwerfung befasst, zusammen mit dem belgischen Filmemacher die Ränder der Macht der kontrollierenden Instanz untersucht. Diese Polizei weiss mit ihrem Auftrag nicht wirklich etwas anzufangen. Und die Polizistinnen und Polizisten verlieren immer wieder die Form, fransen aus in Begehren und Gewalt.

Das wäre ein hervorragendes Thema für eine choreografische Arbeit mit Tänzerinnen und Tänzern. Simone Aughterlony und Jorge León haben sich für ein Körper-Theater entschieden, mit verschiedenen Typen von Performerinnen und Performern, die sehr unterschiedliche körperliche Möglichkeiten mitbringen. Die Insignien der Macht dieser Polizisten sind die Gürteltaschen, die sie um den Bauch tragen, in denen wir die üblichen Utensilien aus dem Fernsehkrimi vermuten: Messer Handschellen usw. – von denen aber nur gerade der Knüppel zur Anwendung kommt. Und ihre Waffe ist der Blick, mit dem sie misstrauisch ins Publikum schauen – und aufeinander.

Ihre Opfer nämlich, sofern es sie denn gibt, finden sie untereinander. Sie fallen übereinander her, ziehen einander auch mal die Hosen herunter, hauen drauf, und wandern wieder wie drohende Schäferhunde umher. Während Hahn Rowe in Ecke des Performance-Rings in die Saiten seiner Gitarre greift, ins Mikro schnalzt oder mit dem Bogen über die Lampe geigt.

Catwalk der Ordnungshüter

Das Spiel des Musikers ist eine der Stärken dieses Stücks, da unvorhersehbar. Eine andere ist der Tanz von Kiriakos Hadjiioannou, der während Minuten wieder und wieder am Boden über seine Knien dreht. Hier gewinnt dieser Catwalk der Ordnungshüter eine Dichte, die ihm in den kruderen Szenen fehlt. Mehr Tanz, mehr choreografische Struktur, mehr Überraschungselemente und vor allem mehr Präzision in den Bewegungen würden dem Stück guttun und ihm die Dringlichkeit verleihen, die das Thema vorsieht. So aber wird im Durcheinander-Gehen der Gruppe, in der Choreografie der Blicke zwar Spannung aufgebaut – die verflacht indes, sobald die Polizisten miteinander in Berührung kommen.