"Die Entführung auf dem Einhorn" ist eines der Werke, die zu der umfangreichen Schenkung einer Industriellenfamilie gehören.

Seit April sind in Nürnberg millionenteure Originale des Künstlers zu sehen, die aus einer Schenkung stammen. Nur gemerkt haben es noch nicht allzu viele.

Von Olaf Przybilla, Nürnberg

Die Medienwelt ist ein rätselhaftes Ding, Thomas Schauerte musste das kürzlich erst erleben. Das Dürer-Haus wurde von einer Industriellenfamilie mit 143 Originalen - Kupferstiche, Radierungen, Holzschnitte - des Nürnberger Meisters beschenkt, das allein verspräche ja schon einen medialen Aufschlag. Dann kam aber noch hinzu, dass das niederländische Königspaar nicht nur Lust auf einen Abstecher nach München verspürte, sondern, wo man schon im Lande war, auch Nürnberg einen Besuch abstatten wollte.

Und weil sich nun unter den Schenkungen ans Dürer-Haus auch ein Bildnis von Erasmus von Rotterdam befindet, kam einer auf die Idee: Lassen wir doch das Königspaar diese famose Schau der Schenkungen eröffnen. Immerhin war Erasmus ein Landsmann der beiden. Klingt tatsächlich nach einer größeren medialen Nummer. Logisch.

Weil es aber mit der Logik nicht immer so weit her ist in der Welt, der Medienwelt zumal, lief das Ganze merkwürdig. Was wohl daran lag, dass das Königspaar tags zuvor München besucht hatte. Und an zwei Tagen hintereinander die Meldung "Maxima und Willem-Alexander zu Besuch in ..." nicht so gerne genommen wird.

Zusätzlich dürfte es eine Rolle gespielt haben, dass das Paar an jenem halben Tag in Franken nicht nur Dürer besuchte, sondern auch den Innenminister (aus Franken) im Tucherschloss, den Oberbürgermeister im Rathaus und den Finanzminister (auch aus Franken) im Memorium Nürnberger Prozesse, was für einen Nachmittag ein sportliches Programm selbst dann wäre, wenn man nicht mit einem wesentlichen Teil des grafischen Werks von Dürer konfrontiert wäre.

Das Dürer-Haus war immer schon die älteste Künstler-Gedenkstätte

Und ums kurz zu machen: Vom historischen Schritt, den das Dürer-Haus an dem Tag voran kam, blieb in der medialen Wahrnehmung kaum was übrig. Es war wohl einfach zu viel an dem Tag. Die Lokalpresse berichtete über die neue Sammlung, klar. Sonst aber war wenig.

Nun finden sich in solchen Fällen immer Spötter, die sagen: typisch Nürnberg! Aber wenn man fair ist, wird man sagen müssen, dass es die Stadt an dem Tag einfach zu richtig gemacht hat. Es war so, als würde man hohem Besuch in Franken keinesfalls eine regionaltypische Spezialität vorenthalten wollen. Und hätte also serviert: Schäuferle und Obstmarmelade von der original fränkischen Streuobstwiese. Das kann gut gehen. Muss aber nicht.

In Nürnberg ging es an dem Tag nicht gut, und wäre Thomas Schauerte, der Direktor des Dürer-Hauses, ein Mann der Klage, würde man ihn zehn Wochen danach lamentieren hören. Tut er aber nicht: Nein, in der Tat, es finden sich keine Schlangen am Eingang, seit hier Dürer im Original zu sehen ist, sagt er. Und ja, es sind "einige Tausend" Besucher mehr im ersten halben Jahr gekommen als im Vergleichszeitraum 2015, und das ist natürlich schön.

Wenn es auch so gar nicht der Zäsur gerecht wird, die dem Haus im April 2016 widerfahren ist. Das Dürer-Haus war immer schon die älteste Künstler-Gedenkstätte in Deutschland, zumindest wenn man Orte nimmt, an denen die betreffenden Meister - Bach, Goethe, Schiller - tatsächlich gelebt haben. Aber das Dürer-Haus war auch immer schon ein Künstlerdomizil ohne Kunst. Das bisschen Dürer, das Nürnberg geblieben ist, hängt im Germanischen Nationalmuseum.