Marco Ricca é Assis Chateaubriand no filme de Guilherme Fontes: obra que levou vinte anos para ficar pronta Foto: Terceiro / Divulgação

SÃO PAULO - Vinte anos separam a concepção do lançamento de “Chatô, o rei do Brasil”, a tumultuada estreia do ator Guilherme Fontes na direção de cinema. Neste espaço de tempo, Fontes foi acusado de tudo e mais um pouco por essa adaptação da biografia homônima escrita pelo jornalista Fernando Morais, incluindo-se megalomania, má gestão do orçamento, sonegação e outras coisas mais. O ator e diretor, que curiosamente estava presente ontem na primeira sessão do filme para jornalistas e críticos, em São Paulo, defende-se nos letreiros finais dizendo que foi “vítima de censura” e agradece àqueles que o acompanharam pelo caminho.

Para um filme que ficou parado tanto tempo nas latas e nos discos rígidos da produtora de Fontes, “Chatô, o rei do Brasil” saiu -se bem com as emendas. É fácil entender o que isso significa pela natureza alegórica adotada na narrativa, que simula uma espécie de julgamento de Assis Chateaubriand (1892-1968), vivido por Marco Ricca, enquanto agoniza numa cama de hospital, depois de repetidas crises de saúde. Os problemas de produção, uma certa precariedade e falta de unidade, muito evidentes, são minimizados por esse aspecto quase onírico e exagerado na trajetória do empreendedor que construiu um império midiático no país ao longo de mais de três décadas, a partir dos anos 1930.

Fontes descarta a opção por uma cinebiografia linear, armadilha na qual muitos cineastas brasileiros caem. Abre mão da abrangência e até da fidelidade em nome de um retrato mais caricatural e crítico do personagem. Empresário da mídia paraibano, que usou jornais e emissoras de rádio e TV para chantagear inimigos e concorrentes, entre eles o presidente Getúlio Vargas (Paulo Betti), Chatô foi uma figura onipresente no poder durante o período retratado, que vai da década de 1930 até pouco antes da de 1960. A certa altura, para surpresa do próprio, ele recebe a ajuda em sua “defesa” do fantasma do próprio Vargas. A explicação para essa aberração, dada ao “réu” por seu “advogado”, ajuda a entender que não há lados a defender nessa história.

Chatô é pintado como um verdadeiro jagunço, assediando mulheres em pontos de ônibus para satisfazer seu apetite sexual e ameaçando empresários estrangeiros para dar vazão à ideia de construir um museu (o hoje Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand). O retrato de Vargas também não fica atrás, quando o presidente sugere ao empresário que todo homem deve cobrar “o dobro do que necessita para ficar com a metade”, ou quando satisfaz as vontades dele apenas para obter seu apoio nos meios de comunicação, ou ainda quando se isola no Palácio do Catete, supostamente sem saber os desmandos cometidos em seu nome. O filme não poupa ninguém.

PERSONAGEM BASEADO EM WAINER