El concejal de Urbanismo de Barcelona genera polémica al reivindicar que el templo es una "Mona de Pascua" que no tiene nada que ver con el proyecto gaudiniano

VANESSA GRAELL

Barcelona

@vanegraell

La Sagrada Familia vuelve a generar polémica. Otra vez. El último en sumarse a la lista de detractores del monumento (y posiblemente uno de los mayores defensores de Gaudí) ha sido el concejal de Urbanismo del Ayuntamiento de Barcelona, Daniel Modol, que el pasado viernes en un pleno ordinario soltó que la «Sagrada Familia es una Mona de Pascua». Y se ha ratificado en sus declaraciones:«Estoy absolutamente a favor de Gaudí, pero en desacuerdo con que se use su nombre para hacer esta Mona de Pascua, no porque sea dulce o de chocolate, sino porque se ejecuta un proyecto sin planos en nombre de Gaudí y con sistemas constructivos absolutamente contradictorios con los que se pensó».

El debate no es nuevo. Otro ex concejal de Urbanismo, el gran Oriol Bohigas, fue uno de los primeros arquitectos en denunciar la «pobre imitación de Gaudí» que se estaba realizando. Ya lo criticó en uno de sus primeros artículos en la revista Destino en 1951. Y desde entonces no ha dejado de alertar sobre «el desastre irreversible» de continuar las obras. Recordemos que no existen planos de Gaudí, tan sólo se salvaron algunos bocetos del incendio que los anarquistas de la FAI provocaron durante la Guerra Civil (prendieron fuego al taller del arquitecto y mataron a 12 personas, entre ellos a la maestra de la escuela y al capellán de la Cripta, mossèn Gil Parés, que fue quien mandó buscar incansablemente a Gaudí el día que le atropelló el tranvía que acabaría con su vida).

«Es tan importante Gaudí que hay que saber que la Sagrada Familia no es una obra de Gaudí», defiende Modol, una opinión compartida por varios arquitectos vinculados al templo. El arquitecto japonés Hiroya Tanaka, que lleva 44 años estudiando a Gaudí y ha publicado en Japón el ensayo Ojo de dragón en el que descifra algunos códigos del arquitecto, se ha expresado más de una vez en la misma dirección:«Es muy sencillo:si lo consideramos como una obra de Gaudí, ésta terminó el mismo día de su muerte. Si es una catedral puede seguir construyéndose eternamente. ¡La de Barcelona se hizo entre los siglo XIy XIX! A la Sagrada Familia ya podrían quitarle el nombre de Gaudí».

En 1990, el escritor y gestor cultural Vicenç Altaió lideró un movimiento contra la intervención de Josep Maria Subirachs en la Fachada de la Pasión. A su protesta se sumaron intelectuales como Xavier Rubert de Ventós, Jaume ValIcorba, Joan Brossa y, por supuesto, Bohigas. Entonces Brossa, como siempre, fue de los más mordaces y certeros :«Comenzó con Parsifal y termina con Els Pastorets».

¿Y cuál es la Sagrada Familia de Gaudí, la obra que le obsesionó y en la que trabajó durante 30 años? Gaudí llegó a mendigar limosnas cuando las obras de construcción casi se paralizaron por la falta de fondos. ¿Se traiciona su espíritu al convertir el templo expiatorio, que debía ser la catedral de los pobres, en un souvenir, en un circo turístico en el que es imposible la contemplación? Porque visitar la Sagrada Família con hordas de turistas no resulta una experiencia demasiado espiritual. En 2015, la Sagrada Família batió un nuevo récord y recibió 3.722.540 visitantes, de los cuales sólo un 3,7% procede de Cataluña. Para el biógrafo oficial de Gaudí, Gijs van Hensbergen, que este año ha publicado La Sagrada Família. El paraíso terrenal de Gaudí (Plaza &Janés), el gran problema del templo es su «sobresaturación». «¿Cómo puede volver a conectar otra vez con su gente para conseguir una conexión íntima, un espacio de silencio y recogimiento?Tendrían que cerrarla a los turistas durante dos días y que sólo pudiera entrar gente con DNI de Cataluña. Y gratis», planteó el historiador holandés, proposición que ya temía que no haría mucha gracia a la Junta Constructora.

«Desde el Ayuntamiento tenemos que hacer conocer la realidad de la arquitectura de la ciudad», reivindica Modol. La Fachada del Nacimiento que construyó Gaudí se terminó en 1930, cuatro años después de su muerte. Y se suele olvidar que Gaudí diseñó una fachada policromada, llena de color, en una maqueta que su mano derecha, el genial Josep Maria Jujol, llevó a la Exposición de París de 1910 para presentarla a la comunidad internacional. Son muchos quienes se apuntan a la afirmación del arquitecto Jorn Utzon, premio Pritzker y responsable de la icónica Ópera de Sidney: «Las grandes obras deben quedar inacabadas».