傅抱石（1904年－1965年），中国现代中国画家、美术史论家。原名长生、瑞麟。生于江西南昌，祖籍江西新余。开启现代金陵山水画派一代新风，具有强烈民族特点和时代感，个性突出，气魄雄健，淋漓酣畅，豪放洒脱。与钱松岩、亚明、宋文治等被称为“金陵画派”之代表画家。逝於文革之前，享壽62歲；文革間骨灰盒被挖出，打翻在地。其藝術造詣風格獨具，傳世作品拍賣價屢創新高。

書畫篆刻 獨具風格

傅抱石山水画派自成一格，还善书法、篆刻。其篆书基于汉印，化入秦篆、两周金文，典雅端穆。楷书、行书具晋唐风韵，谨严遒劲，方直险峻。治印初学赵之谦，后融各家之长，自成一格，雅正刚劲，奇崛多姿。曾任江苏国画院院长，中国美协副主席。1957年率中国美术家代表团访问罗马尼亚、捷克斯洛伐克，当时用中国画形式画欧洲风光尚属罕见。1959年与关山月合作，为人民大会堂绘制了巨幅山水画《江山如此多娇》，表现了祖国河山的雄奇壮美，毛泽东亲为题句[1]。

《二十世纪中国文化名人》035 傅抱石（上）

文化大百科 大师映像——傅抱石

「樂夫天命」贵人相助

傅抱石生平，處處可以看到「造化」對他的眷顧，一輩子都有貴人相助，難怪他用「樂夫天命」這方閑章了。他出身貧苦， 父親傅聚和是修傘匠，在江西南昌街頭擺攤。傅抱石卻喜歡藝術，從小就喜歡到裱畫店看畫，到街邊刻字攤學篆刻。傅抱石幼小時，有鄰居幫忙，得以完成高小學業，還考上師範學校。師範學校免費，但抱石母親體弱多病，傅抱石要設法賺錢幫補家用。傅抱石利用自己刻印技藝，仿刻名家卬章騙錢，但最終為買家發覺，鬧到了學校，為校長知道，校長不以為忤，反而重視其才華，傅抱石竟因此而聲名大噪，遂以自己名義「抱石齋主人」 接件刻印，後來乾脆改名為傳抱石。 一九二六年傅抱石在第一師範藝術科畢業後，留校任教。

人生和事业的关键时刻 遇徐悲鴻

二十多岁的傅抱石，中专毕业后即在中学任教，成为南昌教育界颇为引人注目的人物，但他的学养、篆刻和绘画艺术才能，在南昌逼仄的环境中得不到充分的发挥和进一步提高，也是无庸置疑的。就在他人生和事业的关键时刻，徐悲鸿来到了江西南昌。徐悲鸿对出身贫寒靠自学成才的傅抱石极为欣赏，于是满腔热忧、不辞辛苦地为傅抱石出国留学奔走，几经周折，傅抱石于1933年末东渡日本留学。1935年学成回国后，徐悲鸿又介绍他到中央大学任教。抗战胜利后，傅抱石于 1946 年回到南京，继续执教于中央大学，年末在南京徐、傅又一同举办绘画联展; 1948年傅买地建房与徐比邻，徐宅为傅厚岗四号，傅宅为傅厚岗六号[2]。

郭沫若熱心幫助 相交一輩子

1933年3月，傅抱石赴日本留學，入東京日本帝國美術學校研究部，從金原省吾攻東方美術史和雕塑。造化又安排傅抱石認識剛好在東京的郭沫若，郭熱心幫助，介紹傅找文求堂老板田中慶太郎商量出版傅所著《摹印學》一書事宜，又為傅在東京開首次個人畫展事，寫了不少介紹信函，復為其畫作題詩題字。自此傅抱石與郭沫若相交一輩子[3]。1942年6月，由郭沫若编剧的历史剧《屈原》在山城上演，那种弘扬民族正气的力量鼓舞了抗战中的国民，也对傅抱石有一定的影响。因此，傅抱石创作了《屈子行吟图》，面容惟悖、形容枯稿的屈原行走于浩森的烟波上。与此同时，傅抱石还选取了一系列屈原作品中的人物或内容作为自己表现的对象，形成了他在人物画方面具有代表性的题材[4]。

大约在1950年，傅抱石就开始了以毛泽东诗意为题材的创作，如《七律·长征诗意》、《沁园·雪词意》、《清平乐·六盘山 词意》，而这肘毛泽东的这诗词还没有公开发表，但是傅抱石的上述作品就已经参加了这一年的“南京市第一届美术展览会: 1953年，他的另两幅毛泽东诗意画《抢渡大渡河》和《更喜岷山 千里雪》也参加了“全国第一届国画展” 那么，傅抱石是从哪里得到毛泽东这些诗词的呢? 傅抱石的这些画得益于郭沫若[5]。

「往往醉後」 腦溢血過世於文革前

傅抱石在畫作上常鈐一印：「往往醉後」，他喜歡喝酒，而要寫出好畫，則往往醉後所作。六十年代，傅抱石有高血壓、心臟病，醫生下禁酒令，友朋也相勸，沒有用，傅公照樣飲酒，他曾說：「悲鴻只活了五十八歲，唐伯虎還不如悲鴻，我今年已是虛度六十了，即使死也不算短命。」所以有人說傅抱石寫畫時，左手握玻璃杯，右手才能落紙。

1965年9月23日，傅抱石應邀到上海，為新落成的虹橋國際機場候機大廳作畫，當時並未動筆，只是提出畫井岡山等建議。中共華東局魏文伯等領導熱情招呼，吃喝在所難免，返南京前（9月28日）的午飯，聽說傅抱石飲了半瓶茅台，傅抱石一輩子最怕坐飛機，但喝了酒壯膽登機。返家後睡眠呼嚕特響亮。第二天早上，跟夫人羅時慧說感到很不舒服，羅叫他睡覺，由她來應付客人。果然不久有客人來訪，夫人下樓打點，及客人離去，已近十一時，夫人上樓，見傅抱石仍然打呼嚕，推他也不醒，喚醫生來，一檢查，無可救藥了，是腦溢血，就此不起。算不幸還是有幸呢，這就見仁見智了。聽說夫人羅時慧問醫生救活後會怎樣？醫生說沒法畫畫，廢人一個，夫人當機立斷，不要搶救（其實也無法搶救），不要苦害傅公折騰，遂於當天下午一時卒於南京漢口路一三二號寓所，春秋六十有二。傅公死得及時，避過文革一役。文革間，江青點了傅抱石的名字，紅衞兵把傅公在雨花台的墳砸個稀巴爛，挖出骨灰盒，打翻在地，踏上一腳，要你永世不得翻身。還把過程拍照，寄傅厚崗六號向家屬示威[6]。

「其命维新」 山水画与人物画 双峰并峙

他在四十年代的作品上，常常喜欢加盖一方「其命维新」、「踪迹大化」的闲章,勉励自己勇于革新[7]。并常引石涛的话“笔墨当随时代”这是他创作的准绳，提出"思想变，笔墨就不能不变"。他所生活的时代使他早期潜心于传统的技法，后来力图摆脱陈规旧律，演化成自己独特的风格[8]。

傅抱石的创作可分为三个阶段：第一阶段未入蜀前，是认识古人、临仿古人的阶段。第二阶段为入蜀后，即1939年-1949年，客居重庆金刚坡时期。他将皴擦与渲染结合起来，使水、墨、彩在快速的用笔驾驭下有机地融为一体。在皴法上，他以独创的“抱石皴”把勾斫和皴法糅为一体，喜用长锋笔，笔头、笔锋、笔根并用，结合山形和山脉的分坡走向，自由挥洒，形成许多飞白，取得特殊的艺术效果。第三阶段是1949年-1965年去世，是傅抱石山水画技艺的再次变化、成熟完善的阶段。晚年的傅抱石自觉适应时代潮流，大胆革新，强化写生，强调从生活中汲取艺术养分，完成了绘画思想的转变和风格样式的革新，以卓越的成绩令人瞩目。诸如1960年两万三千里长途写生、1961年东北写生等写生绘画方式，成了他晚年八年生命历程里的主要创作状态，也成为了他晚年绘画的最为重要的特色[9]。

金剛坡時期 抱石皴

唐人李商隱曾寫過一句「巴山夜雨漲秋池」描摹蜀地雨景，傅抱石便以《巴山夜雨》為題，創作了一幅雨景山水畫作。該畫完成於1943年，屬藝術家「金剛坡時期」代表作，立軸紙本，呈現風雨中的山色迷濛與樹影繽紛。《巴山夜雨》並非畫家憑空想來，而是他在親眼見到蜀地奇崛山水後有感而成。傅抱石旅居四川期間的所見所聞及生活體悟均被寫進畫中，那幾年也成為畫家藝術生涯的重要轉捩點。 由於戰事動蕩，或由於個人喜好，中國許多近現代畫家都曾在四川臨摹寫生甚至長期居住，比如黃賓虹、李可染以及傅抱石等。 1939至1947年間，傅抱石在川東，居於重慶西郊金剛坡下。蜀地山水，飛瀑深澗，激發起畫家的創作靈感。為後人津津樂道的「抱石皴」，便是在那一時期開始出現在傅氏畫作中。抱石皴講求大力塗擦，於橫揮豎掃間展現筆墨勁道以及山水氣勢。這些在《巴山夜雨》以及傅抱石其它雨景山水作品如《聽雨圖》和《萬竿煙雨》中， 均有呈現[10]。

人物畫借古寄情 着重眼神刻画

以山水画名世的傅抱石，原来是不画人物的。有两个原因促使他开始兼攻人物画，一是爱史成癖的他为了"研究中国画上'线'的变化史" ，二是他"认为画山水的人必须具备相当的人物技术。他说“我为了山水上的需要，所以也偶然画画人物"就是这偶然的创作，亦使他在人物画领域占据了重要一席。因为对画史的浓厚兴趣，尤其是对东晋与六朝、明清之际这两个时期的极为关注，使得他常常以这两个时期的故事为题材，如《赤壁沽酒图》、《东山逸致》、《兰亭图》等等。傅抱石非常尊崇石涛，对石涛的研究颇深，有关石涛的故事亦成为他热衷表现的画材[11]。

他的人物画借古寄情，表现一些自己所崇敬的人物或借以提倡高风亮节。他画恒玄对艺术的珍爱，画石涛之不屈，云林之高洁，屈子之幽愤和国残之悲壮等等，画法简古，多取自六朝如顾恺之等人的画法。由于历史人物本来距现实较远，注入自我情感可较那些围于写生的一类山水画更容易、更自由，也更少一些消极的干扰[12]。

晋顾恺之的人物画"传神"理论及绘画作品《洛神赋》从美学意识和笔墨技巧上都给他深刻的影响。顾恺之说: "四体妍媸，本无关于妙处，传神写照正是阿堵中。"十分强调描绘人的眼神的重要性。傅抱石在创作人物画时特别注重眼神'的刻畫。他在"画美人眼睛时，专注得甚至有点紧张的神情，不断把眼睛摘下又戴上，不时地弯下腰准备动笔，又挺起身仔细端详，彷佛自语，又似与画中人相聊，手中一只细笔，沾了墨，不断地在唇上舔弄，心有成竹才伏下身去点睛。“[13]









人物畫拍賣價 屢創巔峰

佳士得香港預展，傅抱石的「琵琶行」特別規劃一個展區。這幅畫作在1945年創作，之後由孔祥熙家族收藏，輾轉台灣、美國，之後就沒有在公開場合亮相，2010年才在佳士得拍賣，當時成交價就創拍賣紀錄，這次藏家釋出，難得能在展場內一睹「琵琶行」風采，此次拍賣「琵琶行」以港幣2.05億元（約新台幣7.96億元）成交，刷新佳士得香港中國書畫品類拍品成交價的最高紀錄。

「琵琶行」創作題材來自中唐詩人白居易膾炙人口的名篇，詩寫白居易貶官到江州，夜送客至江上，聽到琵琶曲聲，琵琶女的音樂和遭遇與詩人的際遇相互映襯，把同是天涯淪落人的感慨表現得淋漓盡致。

傅抱石用縝密的構圖和舒放的筆法，將作品的故事情節、環境氣氛以及人物神態一一呈現，畫中營造出對角呼應的構圖，筆觸恣意豪邁，以精妙的筆法和對光影的巧妙運用，將造型和色調完美融合[14]。

2016年北京保利春拍“近现代书画夜场”，傅抱石巨制《云中君和大司命》以1.6亿元起拍，经超过6分钟的竞价，由场外买家通过电话竞得，最终以2亿元人民币落槌，按照15%的佣金计算，最终成交价为2.3亿人民币，创2016年度中国近现代书画全球拍卖纪录，同时追平2011年傅抱石《毛主席诗意册页》（八开）在北京翰海创造的2.3亿元拍卖纪录。

1912年（民国元年 壬子）9岁 得《康熙字典》一部，学刻印更勤，已能刻白文篆书。

1917年（民国六年 丁巳）14岁 入南昌江西省立第一师范附属小学，插班进初小四年级。改学名傅瑞麟。

1923年（民国十二年 癸亥）20岁 在省第一师范读书。转入艺术科一年级。开始美术创作活动和美术史论研究工作。篆刻作品已积拓五册。

1926年（民国十五年 丙寅）23岁 7月，于江西省立第一师范学校毕业。按照规定，以考试成绩第一受聘留校，在附属小学任教。

1930年（民国十九年 庚午）27岁 3月，与罗时慧结婚。时慧女士1911年6月13日生于奉天（今辽宁省会沈阳市），时年20岁，南昌人。原为江西省立一中学生，后毕业于湖北武昌美专。

1931年（民国二十年 辛未）28岁 7月，徐悲鸿到南昌，抱石携作品前往拜访求教，甚得悲鸿先生赏识。后徐先生决意设法资送抱石出国深造。

1933年（民国二十二年 癸酉）30岁 约2月，结识郭沫若。

1935年（民国二十四年 乙亥）32岁 7月，母亲病逝，急乘船返国。9月，任教南京中央大学教育学院，为艺术科兼任讲师。

1939年 （民国二十八年 己卯）36岁 4月，辗转流徙，到达大后方四川重庆，寓居重庆西郊歌乐山金刚坡下。8月，重回中央大学艺术科兼课。

1946年（民国三十五年 丙戌）43岁 12月，在南京举办“徐悲鸿、傅抱石、陈之佛、吕斯百、秦宣夫联合画展”。

1950年（庚寅）47岁 2月，以朱砂重彩作《海陆空战士图》参加南京市第一届美术展览会。作毛泽东主席《清平乐•六盘山词意图》。从此开始了以毛泽东诗词为题材之创作。

1957年（丁酉）54岁 5月，率中国美术家代表团赴捷克斯洛伐克和罗马尼亚两国访问。访问近百日，作画50多幅，曾在布拉格及布加勒斯特举办作品观摩会。

1959年（己亥）56岁 9月，与关山月合作完成为北京人民大会堂所作巨幅国画《江山如此多娇》，毛泽东主席为该画题款，书“江山如此多娇”六字。

1963年（癸卯）60岁 1月，在杭州与何香凝、潘天寿合作作画多帧。11月，在江西，到宁冈、井冈山、瑞金等地写生作画。

1965年（乙巳）62岁 9月29日，脑溢血病逝于南京汉口路寓中。享年62岁。