“Há, ou houve, algum caso de cegueira na sua família, Nos parentes que conheci ou de quem ouvi falar, nenhum, Sofre de diabetes, Não, senhor doutor, De sífilis, Não, senhor doutor, De hipertensão arterial ou intracraniana, Da intracraniana não sei, do mais sei que não sofro, lá na empresa fazem-nos inspecções, Deu alguma pancada violenta na cabeça, hoje ou ontem, Não, senhor doutor, Quantos anos tem, Trinta e oito, Bom, vamos lá então observar esses olhos.”

Quem acompanha o Twitter de Carlos Bolsonaro é capaz de identificar nesse trecho de Ensaio sobre a cegueira, de José Saramago, a fonte de inspiração de seu estilo. Por exemplo:

Carlos Bolsonaro, no entanto, adapta o estilo de Saramago com o mesmo talento com que Cecilia Giménez restaurou o quadro Ecce homo. Seus tuítes precisam ser lidos de três a 18 vezes para ser compreendidos. É como se um hacker tivesse inoculado a sintaxe de um síndico dentro da cadência do prêmio Nobel.

O conteúdo de suas postagens idealiza um casamento (heterossexual) entre “isentões” e “prostitutas do sistema” presidido pela imprensa, cujo único intuito é desmoralizar Jair Bolsonaro. Cria, dessa forma, um inimigo oculto que serve como escudo para qualquer deslize.

É como se o aviso “O elevador ficará em manutenção hoje das 13 horas às 17 horas” precisasse ser escrito assim: “Você não vai ver isso na grobo, mas devido ao uso continuado de nosso elevador de serviço por ‘isentões’ e prostitutas do sistema, o mesmo estará indisponível para os moradores por motivos de reparos que serão feitos pela empresa responsável das 13 horas às 17 horas hoje e pedimos a compreensão de todos que não sejam filiados ao PT e PSOL”.

Outros pontos marcantes do estilo de Carlos são as grafias erradas dos nomes de quem não é hétero convicto, o uso irônico de aspas e a profusão de pontos de exclamação.

Há também o uso, sem rigor, de pequenos ultrajes conclusivos — uma marca registrada do Twitter de Donald Trump. São construções que vão no final dos posts e provocam arrebatamento. Exemplos: “O sistema irá até aonde muitos não imaginam!”, “Simples e sujo assim!”, “O sistema!”, “Tire suas conclusões!” e “Notem como a orquestra está tocando!”.

Há dias em que o vereador exibe, sem modéstia, seu extenso vocabulário. É o caso de 24 de janeiro de 2019. Ao compartilhar notícias, registrou expressões das mais variadas, como “Grande semana”, “Grande notícia”, “Grande dia!”, “Grande revelação”, “Grande descoberta” e, para finalizar com o uso cintilante das aspas, cravou: “‘Grande’ jornalismo de quinta”.

Eis o estudo filológico, sem ideologia, de cinco tuítes feitos em janeiro por Carlos Bolsonaro à luz de Evanildo Bechara, Antônio Houaiss e Mamãe Falei.

Após reler o tuíte pela sétima vez, é possível perceber que não estamos diante de uma mensagem de Nostradamus. Trata-se de um post tão rico em significados que poderia ser atribuído integralmente a Gleisi Hoffmann, Kim Kataguiri, Leonel Brizola, Yoda ou Dan Brown. Nem Carlos, o Drummond, conseguiu elaborar um caleidoscópio semântico tão perspicaz.

“O sistema irá até aonde muitos não imaginam!” é a construção no final do post, consagrada por Trump, que provoca arrebatamento.

Numa primeira análise, pode parecer que Carlos reagiu com bom humor ao meme em que é comparado com Thammy Miranda. Mas, aqui, o gênio labiríntico nos surpreende mais uma vez: Carlos faz uso exemplar de um recurso dominado apenas pelos intelectuais mais perspicazes: brinca com a forma para ironizar o conteúdo e mostrar que sua intenção reside justamente na mensagem contrária.

Primeiro, erra a grafia do nome de Thammy. Na mesma frase, usa o termo “opção sexual” para marcar sua posição de que sexualidade é uma escolha e que a pessoa sofre homofobia porque optou por isso. Faz questão de usar o tratamento feminino. E, num lampejo sublime, lembra que a língua portuguesa permite a contração dos pronomes “lhe” com “o” quando pinça “desejo-lho” antes de “um bom trabalho”. E, assim como em Dom Casmurro, deixa a questão em aberto: Carlos cedeu e optou pelo tratamento masculino a Thammy? Ou, folgazão como ele só, optou por mais uma de suas ironias? Seria uma alusão a Diadorim?

O hábito de grafar errado o nome de quem não compartilha de seu iluminismo virilizante também aparece quando Carlos compartilha um vídeo crítico a Jean Wyllys.

Mais uma brilhante sacada do príncipe verde-amarelo dos sortilégios, senhor de todos os segredos. Carlos aprimora aqui seu jogo de espelhos. A mensagem que serve hoje para atacar seus oponentes pode servir no futuro para seus oponentes o atacarem. A cereja no bolo é o uso do neologismo “pífica”, uma junção do adjetivo “pífia” com o verbo “ficar”. Certamente, para sublinhar o caráter estático da condição menosprezável de seu personagem.

O “isentão” é um personagem recorrente no imaginário de Carlos. Cabe publicar outro tuíte em que o autor explica como cunhou o termo.

Quando a concisão se faz necessária, nenhuma pena é tão cirúrgica quanto a de Carlos. Desde A Gazeta do Rio de Janeiro, lançada em 1808, até esta revista ÉPOCA — passando pelos veículos de Assis Chateaubriand, Carlos Lacerda, Samuel Wainer e Roberto Civita com sua comunista revista Veja —, a imprensa brasileira sempre teve como único objetivo o fortalecimento dos partidos de esquerda. Como resumir isso em duas palavras? “O sistema!” Astúcia, seu nome é Carlos.

Outro exemplo do poder devastador de síntese está no tuíte a seguir. Com apenas uma pergunta, Carlos desconstrói séculos de ideologia de gênero.

Fora o uso criativo das aspas, que abre possibilidades para gerações vindouras, Carlos mostra exímio domínio das dualidades hermenêuticas. Quem foi primordial na quebra do sistema corrupto? O Catraca Livre? Olavo de Carvalho? Nunca saberemos. Dessa maneira, Carlos mostra que o raciocínio deve se expandir muito além do sofismo binário que domina os debates políticos contemporâneos. Parabéns!

Extra! Antes do fechamento desta reportagem, paramos, às pressas, as máquinas de ÉPOCA para incluir um tuíte de última hora:

Carlos, mais uma vez, brinca com a forma e o conteúdo com a desenvoltura de um Ronaldinho Gaúcho. Ao escrever “cria discórdias que não existe”, ele ignora, de propósito, um plural que existe para criar uma nova discórdia, gramatical, que existe. Na sequência, o malabarista da linguagem atinge seu apogeu com a construção “Estes tem”. A palavra “Estes”, no plural, se refere a uma palavra no singular: “dinheiro público”. E o verbo “tem”, no singular, não concorda com o plural de “Estes”, que foi escrito errado. Ou seja: Carlos reforça sua postura de não concordar com o que está errado. Gênio.